“不过这是前朝的万岁山。”

朱翊钧目光往下，又去看落款：“咦，怎么是两个人？”

“是文宗与房大年所作，非常罕见。”

朱翊钧又问：“哪个文宗。”

“自然是前朝的文宗。”

朱翊钧再看那副画，周围峰峦竞秀，云水楼台掩映，亭廊轩榭，纵延蔓回。中有小玉殿，内设金嵌玉龙御榻，前立玉假山一峰，西北建侧堂一间。

他对前朝皇帝的作品不感兴趣，又换了一副。

这一副，远处有竹树与茶花，中间是一副水墨绘的母羊，前面有一左一右两只小黑羊。

“这个我认识！三只羊，寓意三阳开泰。正月为泰卦，一阳生于下，冬去春来，阴消阳长，万物复苏，此乃祥瑞。”

“这是宣德皇帝的《三阳开泰图》，我在《宣宗实录》上看到过。”

他举着那副画反复观赏，啧啧两声：“哎呀，还是我的祖宗画得好看。”

“……”

皇太子人小鬼大，多少带了些个人感情，其他人也不好评价，硬要说起来，那自然是本朝的皇帝，比前朝的皇帝画得好，谁敢说不是呢。

朱翊钧挨个看过去，最后挑了一副最大的。卷起来放在那儿就占了好大一块地方。

这个朱翊钧拿不了，他让看管仓库的太监去取。

此这是一幅长卷画，实在太长了，几人不得不往后退了两步，腾地方。

随着太监徐徐展开，与朱翊钧同行的三人皆露出了不可思议的神色，躬着身目不转睛的盯着那副画，眼中有光华闪烁。

第146章 徐渭和冯保站在他……

徐渭和冯保站在他的两侧，一个在看钤印和题跋，一个在看画卷的局部，陈炬则站在他身后，躬身，低头，去看画的细节。

这画太长了，足有二丈，还好这个用来做私库的殿宇够大，否则很难展开。

朱翊钧先走到徐渭那边，发现他对这幅画本身兴趣不大，一直在研究钤印和题跋。

朱翊钧凑过去，先看了一眼卷首的五字签：“‘清明上河图’，瘦金体，这是徽宗御笔。”

徐渭赞许的点头，指着下面的钤印说道：“宣和御府，双龙小印。”

“方才我与殿下讨论，钤印与题跋能让字画更加珍贵，正体现于此。”

“欧阳子曾说过‘萧条淡泊，此难画之意，画者得之，览者未必识也，故飞走迟速，意近之物易见，而闲和严静，趣远之心难形’，此画之技法算不得绝顶，不过，正如李阁老的题跋所言，却称得上旷世神品，稀世之珍。其中妙处，殿下不妨细细看来，定能有所收获。”

听他如此说，朱翊钧便开始认真观赏这副《清明上河图》，首先自然是钤印和题跋。

从金、元至本朝，从题跋就能看出，众人对此画的作者、创作过程和时间皆有疑问和考据。

本朝第一个题跋的人叫吴宽，朱翊钧看一眼名字就能说出他的生平：“他是成化八年的状元，也是弘治皇帝为皇太子时的老师。”

吴宽提出一个疑问：如今宋徽宗的《宣和画谱》完好的保存，里面记录了他收藏的两千七百余副画作。以《清明上河图》作者张择端这样的本事，《宣和画谱》却未有记载，实在令人生疑。

接下来就是刚才徐渭提到的“李阁老”，正是弘治、正德两朝内阁辅臣，也是当时的文坛领袖李东阳，大明第二个谥号“文正”的文臣，传世作品数量惊人，传奇事迹能著一本书。

李东阳先后两次题跋，时隔三十年，第二次题跋，足有八百余字，其中写道：“所谓人与物者，其多至不可指数，而笔势简劲，意态生动，隐见之殊形，向背之相准，不见其错误改窜之迹，殆杜少陵所谓毫发无遗憾者。非蚤作夜思，日累岁积不能到，其亦可谓难已。”

朱翊钧也从题跋中发现了一些趣事，前面有一个署名李祁的题跋，是李东阳的五世祖。吴宽和李东阳都是在同一人手中见过此画，后来此画又到了李东阳手中。

最后一个题跋的人叫陆完，他回答了吴宽的疑问：《宣和画谱》之所以没有收录张择端的作品，就像《宣和书谱》没有收录苏轼和黄庭坚的作品一样——得罪了蔡

京。

这一年是嘉靖三年，从此以后，《清明上河图》再没有新的题跋，如何进入紫禁城，成为皇帝私库中，众多落灰藏品之一，不得而知。

一路看下来，朱翊钧也渐渐体会到徐渭所说，钤印和题跋对于作品的影响。

《清明上河图》固然珍稀，宋徽宗的瘦金体和双龙小印亦是锦上添花，提升了作品的价值。

更重要的是，从这些钤印和题跋中，作品长达数百年的变迁都有迹可循。

这些都只是前情提要，看完了题跋，朱翊钧才开始欣赏画作本身。

二丈长的画卷中，张择端以散点透视构图法，生动描绘东京汴梁的景致，各色人物，牛马、车轿、船只，房屋、石桥、城楼，甚至皇宫。笔势简劲，意态生动，隐见之殊形，向背之相准，不见其错误改窜之迹。

朱翊钧一点一点看过来，从郊外小溪旁的骆驼队到商船云集的汴河，从车水马龙的街道，到鳞次栉比的茶坊、酒肆，从最普通的市井百姓，到身着官服的文武大臣……

他一边看，一边挪动脚步，不知不觉跟人撞了一下，抬头一看，是冯保，小家伙立刻凑个脑袋过去：“大伴，你在看什么？”

冯保冯保指给他看：“金明池。”

朱翊钧定睛看去，那是一处开阔的水域，亭台楼阁都建在水上，重殿玉宇，宝阁飞檐。池中还有许多船只，仔细看来，除了画舫龙舟，竟还有战船，朱翊钧看得颇为新奇：“我以为这是皇家园林，竟还有战船。”