而由于釉料、技术、成本等原因，其烧造量非常有限，除皇帝御用圆器数量略多之外，瓶、尊等琢器多为一对，很少会数对烧制，所以流传至今的都是难得的官窑精品。②

云舟手中的这只玉壶春瓶便是清乾隆时期烧造的御用瓷器，仅供乾隆皇帝个人赏玩之用，弥足珍贵。

它的高度大约为16厘米左右，口径4厘米，器型很像现代的长颈花瓶，瓷瓶胎质细腻洁白，胎体轻薄，釉面莹润如玉。

瓶颈部分以蓝料彩绘上下两组蕉叶纹，腹部为珐琅彩绘制的芍药雉鸡图，采用的是工笔绘画技法。

画面上一对雉鸡栖身于山石之上，彼此相偎，作态亲昵；山石四周配以芙蓉、万寿菊等各色花卉，竞相开放，为典型的花鸟山石纹饰。③

芍药雉鸡寓意着‘金鸡富贵’，有吉祥的含义；而“雉鸡”的形象，早在我国西汉时就被赋予“文、武、勇、仁、信”之五德，属于纹饰中的极品题材，也表达了乾隆皇帝对于品德的推崇。

云舟将瓶子旋转到另一面，发现它的瓶腹部的空白处还有一句墨彩题诗，书写着：“青扶承露蕊，红妥出阑枝”。

这句诗出自明代《苏子川宅观芍药》，描写的是芍药盛放之时的姿态，与这幅芍药雉鸡图相得益彰，在诗文的下方还有两方红色的印。

再看底足，圈足内以宋体楷书书写“乾隆年制”四字方框款，为乾隆官窑的款识。

虽然这件玉壶春瓶看起来并不大，却集诗、书、画、印于一身，又是用珐琅彩作画，画工精湛，无论从哪个方面都是属于瓷器中的极品，令人惊叹。

云舟想到之前查阅过的资料，因为‘芍药雉鸡’这一纹饰及制作工艺均较为罕见，因此到目前为止，同类纹饰题材和造型的珐琅彩瓷在全球仅发现了寥寥数件。

其中一件为‘清乾隆珐琅彩花石锦鸡图双耳瓶’，另外几件所绘纹饰则皆为雉鸡花卉题材。而这件‘清乾隆珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶’是唯一的玉壶春瓶器型，说它是绝无仅有的孤品也不为过！

这件玉壶春瓶不仅价值连城，在历史考证方面也具有极为特殊的意义，收藏价值巨大，怪不得是徐老的心爱之物。

云舟用莹白的指尖缓缓抚摸着这件瓷器，感受着如玉的釉面以及轻薄的胎体，仔细地观察着瓷器的做工，珐琅彩绘制的芍药娇艳大气、栩栩如生，一对雉鸡神态自然，活灵活现，巧夺天工。

他再次为古代的制作工艺感到惊叹，任现代技术如何发达，也复制不出这样的精品。

将这件‘清乾隆款珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶’小心的放入紫檀匣子内，继而放入多宝阁下层的抽屉中，云舟很快上了锁。

现在距离他拿到碎瓷片才过了一周，至少要等一个月后再拿给徐泽比较可信，毕竟没有哪个瓷器修复大师能修复得这么迅速还毫无瑕疵。

做好这些，下午已经过去了一大半，云舟抓紧时间尝试修复瓷器的第二个步骤——对瓷片进行拼接和粘连。

他从未如此感受到时间如此紧迫，小玉龙的昏睡更是给他敲响了警钟。

从现在开始，他会把握一点一滴的时间学习瓷器修复技术，尽量快速的掌握技能，熟能生巧，一次不行就两次，两次不行就十次、一百次，他不信自己做不到。

首先从两片瓷片的粘接开始，这也是粘连步骤中最简单的。

而三片以上的碎瓷片就需要照顾上下左右每个裂缝之间的完整拼接，必须做到每粘一块不能有丝毫的差错，如果一块错位，将会导致一整件瓷器无法合严，有一点扭曲变形都必须重新操作。

这是极其考验耐心的事，因为超能胶的固化速度很快，所以涂在瓷片裂缝处之后需要迅速将两片瓷片进行对齐，继而加压，使其更加牢固。

而且涂胶不能太多，不然会溢出，溢出后要马上用丙酮擦干净，否则会在瓷器上留下痕迹。

时间一分一秒的过去，在经过十余次的拼接、拆除、再次拼接，如此周而复始的步骤中，云舟终于将两片青瓷严丝合缝的拼接在了一起，除了中间细细的裂缝外，完全看不出用超能胶粘连的痕迹。

少年深深呼出一口气，将指尖的伤口用酒精处理了一下，然后裹上了一层细细的纱布。

由于瓷片的边缘太过锋利，又很滑，在对齐的时候需要用力压合，一不注意就会划伤，他已经很小心了，可还是被尖锐的断口划了一道口子。

幸好这些碎瓷片都被清洗得非常干净，不然很有可能会发炎。

云舟没有在意，在学习初期这样的伤口在所难免，等到他对这个步骤完全熟悉了，应该就不会出现这种低级的失误了。