他将一片片碎瓷片拼成一件完整的瓷器，小玉龙早就等不及了，立刻张开嘴巴，三十多道灵气发出一道道白光，同时没入碎裂的缝隙中，不停地修补着瓷器上的裂口。

拇指长的十几道裂缝慢慢变短，变细，直至消失不见，完美无瑕的玉壶春瓶呈现在云舟眼前，美不胜收。

与此同时，小玉龙身上的三十多片银光闪闪的鳞片也跟着黯淡下来，有一排多的鳞片重新变回了白色，失去了耀眼的光泽。

小玉龙缩回了冰凉的身体，低着头将自己卷成一团缠在云舟的手腕上，张着嘴精神萎靡地打了个小哈欠，看起来蔫蔫的。

云舟没有去欣赏价值几千万的玉壶春瓶，而是将眼神一直放在小玉龙身上，双眸中盛满了担忧。

他甚至隐隐有些后悔自己帮徐泽修复瓷器的决定，要是因此让小玉龙受伤，他会愧疚死的。

“你刚刚是在心疼我，对吗？”

想到小玉龙的态度变化就是发生在他清洗瓷片之后，是担心自己太累了么？

其实他没什么的，就是手臂有点酸，休息一会儿就没事了。

小玉龙将凉凉的下巴搭在云舟掌心，冲着他奶声奶气的叫了一声，声音软软的，像是在附和又像是在撒娇。

云舟举起手腕，让自己的视线和它平齐，认真的道：“我不能老是依靠你，我会努力成长的，不用担心。”

小玉龙歪着头看他，张嘴露出小奶牙，“嗷呜~（我也没关系呀，就是有一点点困）。”

云舟垂眸慢慢靠近，用柔软的唇瓣轻轻吻了吻小玉龙的脑袋，柔声道：“睡吧。”

小玉龙害羞的蜷起身子，鳞片泛起了红色，在少年的注视下满足地睡了过去。

第28章 晋江正版

小玉龙很快蜷着身子打起了小呼噜，两只小小的龙角立在头顶，袖珍可爱。

云舟用指腹轻轻抚摸着它身上的鳞片，和之前一样冰冰凉凉的，没有异常。而其他的银色鳞片也如往常一样银光闪闪，光泽度丝毫不减，经过仔细的检查之后，少年不由得松了一口气。

应该只是消耗过度太累了。

就像每次小玉龙吸收了大量灵气需要消化一样，吐出灵气同样需要‘消化’，而睡眠是最好的恢复方法。

他没有想到修复这件玉壶春瓶要消耗这么多灵气，这应该与瓷器的价值有关。

经过这段时间的经历，他隐隐得出了几条关于灵气的结论。

首先，完整的瓷器比破损的瓷器灵气要多。

六百多片碎瓷片一共有四十多道灵气，相当于每十五片碎瓷片中只有一道灵气。要知道十五片瓷片可以构成一件瓷器了，而一件完整瓷器的灵气不可能只有一道。

其次，灵气的多少和年代或许有一定关系，但最重要的是价值。

越珍贵的瓷器所蕴含的灵气就越多。

比如：南宋龙泉窑鸟食罐的年代要早于明清时期，但是灵气的含量却远远比不上眼前的玉壶春瓶，显然是因为珐琅彩的玉壶春瓶更加珍贵。

至于古钱币或者瓷器的修复也是一样。越珍贵的古玩消耗的灵气就越多。

不过眼下最重要的不是这些，最重要的是他要尽快学会瓷器的修复技艺，不能每次都让小玉龙来帮他。

云舟又观察了一会儿小玉龙，见它在手腕上蜷成一团睡得正香，这才将视线转向已经恢复如初的‘清乾隆珐琅彩玉壶春瓶’。

玉壶春瓶是中国瓷器的一种典型器形，造型创烧于北宋时期，起初为一种实用酒器而存在，后来逐渐演变为观赏性的陈设用器，从元代起一直盛行至今。

据说玉壶春瓶这一名字出自唐人才子司空图《二十四诗品·典雅》中的‘玉壶买春，赏雨茆屋’。

‘玉壶’是诗歌中的夸张手法，指的是胎薄如纸、釉质细腻、纯洁如玉的白瓷，而‘春’泛指酒窑酿酒名。也有专家认为“玉壶春瓶”的名称是因“玉壶春”酒而来。①

玉壶春瓶的基本形制为撇口、细颈、垂腹、圈足，基本造型是由左右两个对称的“S”形构成，是一种以变化柔和的弧线为轮廓线的瓶类。

玉壶春瓶作为一种典型器型，在各个时代均有烧制，

乾隆皇帝在位期间，对玉壶春瓶更是喜爱有加，曾多次下旨烧制不同品种的玉壶春瓶以供皇室赏玩。

眼前的这件玉壶春瓶便是清乾隆时期烧制的，并且是极为珍贵的珐琅彩瓷器。

珐琅彩瓷器也称为“瓷胎画珐琅”，是在瓷胎上用进口的珐琅彩釉绘制纹饰的一种技法，由国外传入。

珐琅彩瓷器是清康熙、雍正、乾隆三朝的宫廷御用瓷。创始于康熙末年，雍正朝制作日趋精美，乾隆时期更加工巧精细，达到了登峰造极的境地。