还有人将我的眩晕归结为诗人的一种特质，似乎没有我与生俱来的眩晕，我就不会写出那么令人眩晕的诗歌来一样。他们一定觉得我的眩晕是我诗歌灵感的源泉，是上苍在赋予我诗人气质的时候，附加的一种副产品，是我烂漫气质中不可分割的一部分。好像没有我的眩晕就没有我的诗歌，没有我的眩晕就不会有我的命运和人生一般！

后来竟有人提议我的笔名就叫“眩晕”。甚至有人在介绍我的时候都是先说这是著名的女诗人汪汪——也就是我们著名的**诗人——眩晕小姐。更有恶作剧的男同学，给我周围的人，有的封为“伯爵”，有的封为“侯爵”，有的封为“男爵”，最后给我封的却是“晕厥”！

还有个歇顶的评论家竟跟我商量着能否将我的诗歌创作归结成一个全新的流派，就叫“眩晕派”。他的理论想从眩晕的特点引申到我诗歌的特点上来。他甚至说，你完全可以在中国的“朦胧派诗人”之后，成为“眩晕派诗人”的领军人物，就像当年的舒婷。不过你比舒婷更有魅力，因为你比舒婷漂亮；你不近视不戴眼镜，要戴也是为了美化环境，遮掩靓丽。最关键的是舒婷没有与生俱来的眩晕能力，这是她致命的缺憾；这也是你得天独厚的天赋，是区别于古今中外所有诗人的一个标志性的识别符号和独一无二的特殊气质。这将是成功的原动力，将是你在不久的将来，跻身世界诗坛不可或缺的本色……

歇顶评论家说完上述理论后，才小声对我说，回头把你的诗集给我两本看看……

渐渐的，我的眩晕似乎比我诗人的头衔更著名了。也许就是因为我的眩晕，我才得到了许多的情爱。因为在大学里，男同学或男教师们总要找个理由来怜香惜玉，总要找个借口来英雄救美。然而和平年代教室，太平盛世校园，给男人施展这方面才华的理由和机会就越来越少，给男人表现这方面能量的借口也绝无仅有——我的眩晕就在许多时候意外地给他们提供了机会，找到了借口——无论我是在当街晕倒，还是在电梯里优美地不醒人事；无论是在校园里如花枯萎，还是在教室中突然似叶飘零，总会有男同学男教师挺身而出，见色勇为。

他们完全不顾家庭的羁绊，婚姻的桎梏，传统的窠臼，还有身份的约束。他们像突然超越了什么，他们像突然被我的眩晕给降住了，给迷住了。他们时常是将晕倒在地的我，紧紧地抱在怀里，生怕我身体突出的曲线不能被他的肌体或目光给感知到。他们时常并不急于让我醒来，因为他们知道我不会因为不能及时醒来而有生命危险；他们是想利用突然降临到他们怀里的千载难逢的、被动的、不得已的、谁也无法指责的**入怀的机会，更多地想入非非一会儿。

特别是他们知道我会在不久就慢慢醒来，就会在他们某个人的怀里羞赧地、抱歉地、柔媚地说一声甜美的谢谢，而后可能就答应他们的约请甚至约会。而且他们知道我的晕倒频率比他们的足球彩票中奖的概率可大多了，只要在路上，在电梯里，在阶梯教室，或是在任何场地，只要他离我足够近，他就可能随时获得这种突如其来的“艳遇”，获得这种不用付出任何心思和钱财的零距离亲密接触**诗人的机遇。

后来我的眩晕和我的诗歌几乎同时名声大噪了。许多少女诗人就在纷纷效仿我的诗风的时候，也效仿我的眩晕。时不时就当众来一个“汪汪式的”晕倒，害得那些躲闪不及的少男、中男、甚至老男们赶紧拦腰抱住；有那不及时的，也就让晕倒变成了一次实实在在的摔倒，鼻青脸肿还都事小，筋断骨折可就要了人命了。我就发表文章，说我的“眩晕”经过专业训练，业余选手请勿模仿。

可是很不奏效，时有少女诗人眩晕摔倒从而摔伤至残的消息传来。更有甚者，母女俩一起诗人，一起眩晕，一起昏倒——当然不是为了诗歌，而是为了争夺一个男人，娘俩比的就是看谁先倒进了那个男人的怀抱，看谁倒得突如其来，看谁倒得完全彻底——结果，还是吓跑了她们同时爱上的那个男人，因为那个男人不懂诗歌，自然也就不懂眩晕，不懂眩晕也就不懂女人，特别是她们这样又诗人又眩晕的女人……

当然我也有晕倒在女同学或女教师面前或怀里的时候，那可就是一种遭遇或是一种灾难。因为现在的女人似乎不怕男人突然倒在她的怀里，那样该女人的选择性很大，既可以像从前那个年代的女人一样喊大家来抓流氓坏蛋，又可以不声不响地跟该男人达成某种对自己有利的协议，当然也不排除就跟他有了关系。总之女人怕的不是男人。