醒一醒！比赛是为自己，不是为别人呀！

正当此时，昨天托举同样失手的连枞凑过来横插一脚，“雀啊，别这样。咱们楷妹多温柔的一个人，不如让我代劳了吧？”

原本正和黎楷进行的男女伴私密交流被生生打断，司安恪无奈地斜了一眼自己的损友，“昨天晚上没被骂够的话，我可以帮你把老季叫过来进行继续教育。”

连枞这一打岔把黎楷准备好的说教都憋了回去，只好随这两个看上去不太靠谱的男伴相互嘴，自己跑去找同样倒霉的季依晨抱团了。

说来也挺气人，华国三对参赛冰舞里唯一没在四大洲翻车的就是三号组合余非和孟思涵，结果成绩还是在三对选手中垫底。

季/连的韵律舞排在第八，而孟/余则排在第十四名——实际上也就是倒数第二，黎楷他们四人还能在准备室里热身的时候，人家已经站上冰场比赛了。

这时候黎楷就特别想知道，余非和孟思涵那些原本信誓旦旦，觉得他们会在国际赛场上翻身的粉丝现在怎么看。

平心而论，今天的余非和孟思涵可以说是超常发挥。组队以来自由舞头一次突破了80大关，成功压住两对澳洲选手和一组韩国选手，来到了倒数第四的位置。

从这个角度来看，他俩还真是华国冰舞少数能用的选手之一。

随后连枞和季依晨在第二组选手中，表现也算出彩。除了在托举等需要相互配合的动作中能看出小心翼翼和紧张之外，其他技术短板放在这组里都不算太显眼。

因此，在这组比完之后，连枞和季依晨的排名暂列第二，较韵律舞上升一位。

黎楷和司安恪在最后一组第一个出场。

在难得一年神仙打架的四大洲锦标赛上，这个出场顺序可以说是上天眷顾他俩脆弱的心灵。不然万一后面几个大佬率先接连打出超过130+的成绩，黎楷觉得自己像靠自由舞翻身的心态很难不崩。

天鹅湖的音乐在体育馆中响起，黎楷随即和男伴一起沉浸到了节目之中，想象着脚下的不是冰面，而是结冰的湖水。

此时的她是在用舞蹈描绘着白天鹅有口难言的凄婉，也是在刻画黑天鹅试探、忍耐背后的苦衷。

自由舞为他们提供了极大的发挥空间，大胆地将重要的技术动作压缩在节目的后三分钟内，则进一步为他们争取了更多艺术表达的机会。任何对这套节目从技术层面着手的分析，都会显得这位批评家匠气十足，没有欣赏美的能力。

这是在节目编排上的革新，也是离开6.0时代之后，少数愿意从提高运动员执行难度方面下手，进而增强节目艺术性的编排。某种意义上，预示着冰舞在后COP打分系统时代的发展方向。

因此，不难理解为何这套天鹅湖，能在ISU这群偏心的白人手下屡创佳绩。

第65章 中文播报缺胳膊少腿，相……

自从进入COP打分时代, 冰舞节目在艺术性方面被诟病也不是一次两次了。裁判在抉择艺术与技术时，也往往陷入两难的境地——对艺术性高的节目在分数上毫无补偿，似乎会打消选手创造的积极性, 将冰舞推向不可挽回的深渊；但若补偿过度, 又会引起关于竞技不公的诟病。

从前有摩尔和特伦布莱这种两方面都逆天的选手顶在前面，剩下的糊弄糊弄就过去了。总体还是按照技术水平一路排下来, 偶尔有几对被误杀的艺术型选手也会在前浪和后浪的裹挟中，消失在竞技史的浪潮中。

但如果有一天摩尔和特伦布莱退役了呢？

滑联此时太需要扶起一个新的标杆了。

而看得透大局的教练们也一样, 个个削尖了脑袋往滑联的需求上去靠, 指望着自己的运动员就是下一对天选之子。

新生代的竞争者有今天在场的黎楷、司安恪, 格雷、沃克尔, 外加欧洲的乌瓦洛娃、克雷莫夫。

中生代则是美加俄三国之争。退役数年重回战场美国选手的布朗、库克，曾短暂交锋过的俄二号塞梅诺娃、科罗廖夫, 上限极高但成绩起伏不定的加拿大二号布歇、佩尔蒂埃。

周围还有各个小国小将们虎视眈眈。

至于和MT同龄的选手？哪儿还有和那两个老妖精同龄的选手啊，当年的对手早就在迪士尼跳了好几年冰上演出。

从来都没人有十足的把握可以拿下这个位置，想要成功就必须在这两个赛季的厮杀混战里拔得头筹, 拿出点能让这些老油条裁判眼前一亮的东西。

这个赛季，黎楷和司安恪运气不错。

坐在KC区的黎楷和司安恪, 较昨天完全是两种心态。比赛里发挥地如何, 运动员心中自有定数。

今天的同捻步和昨天真是一个天一个地, 非但没有丁点儿失误, 相反还十分出彩, 在滑行速度、同步率和稳定性上都游刃有余, 并不辜负前段时间的高强度训练。