想到这里，心中又暗暗庆幸，还有两张抢下来了，否则的话，老爷子这么大兴头如果一打击，只怕立马冲到北京去，非得亲自淘宝去不可。如果他过度失望伤心而真的心脏病发，那她这无意间犯下的罪过可大了。

过了两日，晓岚亲自飞了一趟北京，把那两幅字画也带了回来。

张富成亲自把这四幅字画，托信得过的装裱行裱了，把张伯驹的字和吴冠中的画都挂在自己书房中，整日对着这两幅字画书空咄咄，痴迷到废寝忘食的地步。

至于范曾的画挂到晓岚夫妻的房中，梅兰芳的梅花图则被最近又醉心上票京戏的方菊英挂到了自己房中，好在她那些姐妹淘的京戏票友们面前秀一秀。

老爷子是识货人，四幅画中其实张伯驹和吴冠中的两幅才最具专业含量，虽然范曾如今可谓是国宝级的画家，毕竟作画的时候还只是一个刚毕业不久的学生，这笔下功力与现在不可同日而语。梅兰芳虽然是名满天下，毕竟人家是京剧大师，画画那是属于业余爱好，这功力毕竟不能与专业人士相比。

至于这么多的真品画作，如何会流落到潘家园地摊上来的，老爷子同博物馆的人根据画上的落款上一行“**年人日于北京文艺界新春书会”的字，以及那个卖画的破烂王当初说所的话来推测，可能六十年代初在一次文艺界聚会上，象张伯驹吴冠中梅兰芳等文艺家们欢聚一堂后，甚至于范曾这些当时的年轻画家也会随着自己的老师一起参加。大家兴之所致共同挥毫作画。估计晚会散后，这些字画由举办单位收起来，当时也没拿去装裱。相隔不久之后，运动风潮来了，这些人都批斗下放，他们的作品也可能也就被当时的人视为废纸，甚至很可能或烧或毁掉了一批，这一批估计是扔在角落里被忘记的漏网之鱼。后来那幛大楼应该是更换过不少单位，更加就无人去动那些陈年废纸。直至整幢大楼搬迁，于是大家整理好自己的东西，其余的全部当成废掉物品卖给了破烂王。

于是这一批书画真品，历经浩劫之后，终于重见天日。只是不知道，前面那些从破烂王手中买去其他书画的人，是否识货，是否真的珍惜了这批宝贝？

（话说那年代，真是啥事都能发生，那年月张大千的作品据说才卖两块钱一张呢——我真想穿越过去抄底狂购啊！）

话说老爷子张富成原本打算用市场价向晓岚买下这四幅画，晓岚如何能收，忙道：“爸，我们是一家人，何必分得这么清。我的钱也是爸妈给的，我怎么还能再收您的钱呢？”

张富成眼一瞪：“一码事归一码事，你那是生活费零用钱，我张富成还不至于占儿媳的零用钱给我买字画。”

老爷子一向好强，从来不肯占人半点便宜，晓岚无奈地道：“那好吧，买画本来就没多少钱，您就给我买画的钱吧！您要照市价给我，那我挣这钱也太黑了，都成什么了？”

老爷子却说：“现如今就算是市价，也未必能买到真品，我给你市价都是我占大便宜，你不收，这画我还不能要了！”

其实当时整个国内虽然初兴起一股收藏之风，但是真正流到民间的真品和珍品并不多。虽然晚清到民国初这段时期民间收藏颇丰，但是八年抗战的时候，国内大部份地区沦陷，日本有许多军官最喜欢在民间搜括珍品，许多文物在战争中流失；解决初又有一大批珍品去了台湾。建国初开始，文物属于国家的念头深入人心，但凡知道是珍品的都争相上交了，那时候可是极光荣的事。不知道是珍品的，在“破四旧”的年月里，凡是同古同洋字沾点边的，抄的抄烧的烧砸的砸，那些哪怕是战争期间都被包得好好埋入地底下的文物，在那个岁月里，也由收藏者或者他们的子孙们自己亲手翻出来毁得干干净净了。

所以，虽然这十几二十年改革开放后，人们手中有了一点钱，所谓盛世兴收藏，但是说白了，民间实在是没有多少真正的珍品文物可收可藏的了。

所以民间收藏风，实在是民间造假风，所谓的古董贩子文物贩子，十件有九件假货，都算是厚道的了，人家就是有本事硬生生十件都卖给你假的，这也是本事。

比如老爷子说的“老友们家里人手一张范曾的画”，又比满大街的商周铜鼎唐三彩俑，或者满天飞的所谓元青花。其实目前为止，国内民间尚未出现任何一件可以被国家正式认可为真品的元青花，可偏偏数以千计的人都坚定不疑地相信，只有自己手中这件高价买进的瓷器，才是真正的元青花。

所以老爷子倒是真心觉得，能以市价买到真品都占大便宜了，但是晓岚则是死活不收。最后老爷子只好改口道：“那我就不给你钱了。这里有一百万你给我收着，下次你要是看到什么好的，就直接帮我买下来，免得你身边带不足钱，白白遇上好东西买不下来就遗憾了。你要不收钱，这画就算你名下的，以后不管升到多少价钱，都是你的。”