侧边墙壁悬挂着的黑色大屏幕给出了第一个技术动作的分数，3F3Lo的BV是10.4，GOE给了+2.1。

满分。

【卧槽草草草今赛季第一个满分动作！！！】

【爱死了我们小弹簧！】

【小弹簧什么鬼啊笑死】

接的3Lo很像是弹簧跃起，有人连外号都给起好了。

看直播的人疯了，现场的也没好到哪儿去。

张简方坐在长边裁判席身后的某个位置上，深深地点了点头。

嗯，果然，给实时分数就是刺激！

以后也要继续这么办！

现场顿时沸腾了起来。

第一乐章的抒情性和歌唱性极强，有着很强烈的感染力。从乐曲本身来说，就已经是一个极为优秀的作品了，更遑论演奏时的精雕细琢，一位是当前世界级别的演奏家，一位是花滑世界第一的运动员，而且后者还曾经也有着超过前者的音乐能力。

再没有比丛澜更会引导和现场改编的合作伙伴了。

白存儒跟曲矜看这个比赛直播时，听到这曲子都挑了挑眉毛。

“跟我们的演出差别很大，但很适合花滑，特别适合。”白存儒点评。

为了花滑势必要牺牲掉一些东西，不过它既然是为了花滑而出现的，那也算不得遗憾。

花滑里可以找到很多芭蕾舞、艺术体操、古典舞的身影，比如燕式姿态里的阿拉贝斯，比如贝尔曼，比如跳接动作里的deathdrop、butterfly等等。

丛澜从索契之后就在试图将感兴趣的舞蹈编进来，她加到节目里的小跳种类很丰富，除了花滑常用的小兔跳、分腿跳等等，《第一乐章》里还出现了古典舞的流动舞姿跳。

花滑本就是一个流动的状态，要在高速中完成数个动作，节奏的转换、速度的变化控制，都是选手们必修的课题。

男单之所以节目观赏性一直比不上女单，不只是因为他们为了四周跳延长了起跳的前摇时间，还因为他们大多数肢体僵硬，有人甚至可以在冰上维持上半身几乎没有动作，或最多就是伸伸胳膊甩甩手，广播体操的观看感受都比这编舞表现强。

滑行、小跳、滑行，融入舞姿的滑行、小跳、滑行，这两种表现给人的感觉是截然不同的。

也是丛澜节目之所以远超她人的原因。

其他人做不到吗？

可以的，褚晓彤这次的节目就一直在小小地修改，每次跟丛澜探讨完毕后，就会有一部分动作被剔除、重新设计。

只是很多人不愿意，也对此力有不逮罢了。

屈膝提身向上，在轻快的音符中下巴微微一昂，落冰时双手在空中画出了大圆，丛澜脚下刀齿步小小地跑了一圈，最末以一个小跳收尾。

似是在追寻着、迎接着、渴望着什么，然而一个屈膝弯腰的后滑，又像是被绝望现实桎梏了，令其不得解脱。

多次出现的三连音加强了流动性，音符时值的均匀以及不断的重复、变化、渐强，形成了强烈的情绪对比。

在这一段里，丛澜安排了躬身转和跳接燕式转。

躬身转总是美得夺目，丛澜也最能在这个旋转里赋予情感，但她常用的是把这个旋转放在最后一个动作，以此作为整个节目的结束。

每次她的贝尔曼盛放于冰面，众人都会为之赞叹。

就连编舞师也习惯为她这样编舞。

可这次不一样，丛澜要求了这个旋转的位置，就在连跳之后，放在第二个技术动作。

收尾的动作换到节目前端，表现力也就要随之改变。

轻柔、脆弱，这是一朵花，娇嫩鲜艳，却生于泥淖之中，没有得到它该有的养分，世俗的黑暗、前途的绝境，让这里没有了靓丽色彩。

唯独它，唯独这朵看上去快要湮灭的花蕾，颤颤巍巍地成长、长大、盛开。

它是对美好的渴望，因为它本身就是一种美好的情感。

丛澜向后仰着，肩背腰弯成弧线，手臂与浮腿优雅地打开，就跟热烈灿烂的鸢尾花一样。

很多人瞬间想到了以丛澜为原型的八音盒，上面的旋转小人就是躬身转的姿态。

节奏加快，音量变强，压抑的情感被释放，接起的贝尔曼旋转速度极快，已经看不清楚她了。

停下后丛澜向外迈出两步，舒缓宽阔的钢琴音色，正式进入的高音区，于音乐情感的转变中，跳接燕式将这段内容承接、递进。

deathdrop的跳接方式总是那么的震撼人心，丛澜跳得很高，落得很稳，迅速进入仰燕的旋转姿态。