这样写就算了还写得那么好，苏轼你认真的吗？他觉得他和韦端己可能要掉粉了。

晏殊、张先、欧阳修等人也微微怔愣：“这分明是诗家笔法！”

他们有些纠结，词以婉约为正，自隋唐五代以来，人们莫不遵循温、李花间词风，并冯延巳、二李之清韵，从来没有人这样作词，苏轼这词根本不是正体！但是……人家写得好啊！

欧阳修赞赏再三：“如此雄豪之势，怕是只有范公希文‘塞下秋来风景异’之句差可比拟了。苏老泉不仅自身才华了得，还生了个好儿子！”

不约而同地，几位词坛前辈手比脑子快，迅速地将这首词抄录了下来。

三国。

曹植赞叹完毕，不无感慨地说道：“这首《念奴娇·赤壁怀古》，题与惯常所见并不相同，若以诗相论，此类应是诗之变体？”

他想起前面引入的几首恢弘壮阔之词：“《沁园春·长沙》，《浪淘沙·北戴河》，每首形式都不尽相同，莫非这前几个字是为诗文定格，后面才是诗题？”

曹丕的文学素养同样十分了得，听罢微微思索，也觉得弟弟说的有理：“这三篇字数、行句也大相径庭，应是各标目规定不同？”

他尝试着在袍袖下打了两个节拍：“长短不一，似更适于歌唱，莫非这便是那宋朝的乐府？”

魏晋古风犹存，曹丕自觉将之与前代文学对标。

陷入学术讨论的曹植忘记了未来兄弟阋墙的别扭，满门心思都放在了水镜里的词上：“《念奴娇》也好，《沁园春》也罢，俱是豪情超迈之笔，后代文学真是极易抒写豪情！”

看这水镜上一首首的，多豪迈啊！曹植觉得自己要喜欢上这种文学体裁了。

上座的曹操看着两个儿子你一言我一语地讨论后代诗文，虽然看着自家儿子感情修复他也挺高兴的，虽然苏轼写得是挺好的，但是……两个孽子没看到他在骂你们老子吗？！

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。什么意思？不就是说他曹操是被淘掉的沙吗？！

从前面的《短歌行》就可以窥见，曹操年过半百，十分忧虑命数难永，而“人生天地间，忽如远行客”的悲哀几乎又是汉末的主流情感，在这种情况下，苏轼这句词可不是匕首似的刺心吗？更何况后面还逮着周瑜一顿夸，曹老板直接破防了。

苏轼是吧，孤记住你了！

这边的曹操咬牙切齿，那边的江东却是热闹得不得了。

“写得好！雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。果然是我们周郎的风采！这个苏轼，有眼光！”

孙权高兴极了，听了那么多首词，终于也夸到他们东吴了。

孙权大手一挥：“来啊，把我珍藏的好酒送去周郎府邸！”

都督府。

周瑜疏朗的眉目舒展开来，脸带笑意，他先前还是太焦躁了，谁说文人不青睐江东的，这不就来了？

他朗声大笑：“取我的琴来！”

明明似极乐府之章，却弃吟唱而选诵读，实在可惜，他要亲自为这首《念奴娇》作曲！

【《念奴娇·赤壁怀古》是苏轼最经典的作品之一，也是宋词的代表篇目。作为宋朝的‘一代之文学’，词在文学史上有着极为浓墨重彩的一笔，我们首先来了解一下词的相关知识。】

各位填过词的文人如温庭筠、韦庄、冯延巳等迅速警觉起来，补充知识，他们有机会被提上一嘴吗？

【词起源于隋唐，全盛于两宋，本是一种可以和乐歌唱的诗体，大概可以类比为乐府。】

曹植向着他哥竖大拇指：兄长厉害！

【它又名长短句、诗余，从这个名词就可以看出来，词本身的地位是比不上诗的。】

欧阳修略一点头：“诗庄词媚，诗言志而词言情，二者功用不同，地位确不可混为一谈。”

他虽然也有“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”等缠绵之句，却也不过是偶尔怡情之作，这样婉媚的情绪，是不会出现在他的诗文中的。梅尧臣明白他的想法，“不过，”他乐呵呵的捋须，“这苏轼写的，可是一点不‘媚’啊！”

【但这并不妨碍它成为一种独特的文学形式。词的特点很鲜明，词有定格、句有定数、字有定声，在格律上的要求要比诗严格许多。

它的标题一般由词牌名和词题组成，比如念奴娇、沁园春、江城子等，都是词牌名，是规定格式的；而后面的赤壁怀古等则是题目，表明词的内容。但也有只有词牌不标题目的，比如下面的《菩萨蛮》。】