接下来当然是一段《开罗紫玫瑰》式的，阴差阳错的同居生活。

小偷为了能暂住在地下室，躲避全城的通缉，也就顺水推舟地回应了对方的幻想，扮演一个被塑造出来的角色。

这其中自然发生了许多啼笑皆非的故事。

小说家开始围绕着这个角色，进行新的创作。而无论她写了什麽，小偷都要想尽办法去帮她在现实里实现。

他屡屡险些穿帮，但是又惊险地圆了过去。

另一方面，两人尽管在地下室里过着鸡飞狗跳的快乐生活，但他所牵涉的□□情仇也始终是背后悬而未决的张力，如同一只深而重的漩涡，随时要将这两个微不足道的小人物给席卷进去。

很难想象编剧小艾只是一名学生，她的剧本写得既扎实又老练。并且不同于时下的大部分屎尿屁低俗喜剧，这部电影所传达的，是一种更高级的喜剧审美。

幽默与张力，始终来自于层出不穷的巧合与误会。又在这些误会的形成与解决中，巧妙地推进了主角之间的彼此理解。

小说家和小偷之间的关系开始于谎言、欲望和虚荣心。

但最终却也像是剥洋葱一般，逐渐脱掉了那层喜剧的皮，得以展现出彼此的赤子之心。

尤应梦的表现是非常颠覆性的。

她并没有为这个角色而刻意扮丑，但那种松弛而自然的表演，有别于此前她所诠释的任何角色。

这才是最难得的，她抛开了所有的表演技巧，在真正演一个闪闪发光的普通人。

看到她出现在镜头前的一瞬间，松虞就明白，她的长假到底是起到了作用。尤应梦的确是从过去走了出来，否则她不可能贡献出这样脱胎换骨的表演。

而这也正是松虞想要的：这是一个小人物的喜剧。恰恰是这种没有痕迹的、生活化的表演，才最能消解剧本本身的强戏剧性。两者完全相得益彰。

就这样相安无事地拍了一段时间，剧组没再出过什麽临时状况。

大家都松了一口气，认为影片是否极泰来。

直到某一天下戏，松虞有事去化妆间里找尤应梦。

对方并不在。她推开门，只看到居豪一个人坐在化妆台前，嘴里振振有词，或许是在背台词。

松虞转身要走。

但他从镜子里看到她，眼睛一亮，已经沖了上来，先她一步将门重重关上。

砰。

门板被勾上时掀起一阵风，刮过她的脸。

而居豪就站在自己身后，站得很近。

角落里的一盏橙灯，光线在墙面游曳。

若即若离的距离，青春的体温。

于是松虞往旁边站了站，微微蹙眉道：“有事吗？”

对方一脸热忱地低头望着她。

朦胧的橙光将这双眼照得尤其明亮。

“陈老师，我觉得我们需要谈一谈。”他说。

松虞抱臂，擡头看着他：“谈什麽？”

居豪深吸一口气，目光反複在她脸上逡巡：“您最近一直在躲着我，是吗？”

松虞：“……”

她还在思考该说些什麽，对方又咄咄逼人地问道：“是因为Chase吗？您怕他会不高兴？”

他用手肘抵着门板，像是用肉身塑造出另一座铜墙铁壁，将松虞困在这里。

松虞说：“你想多了。没有的事。”

但居豪低下头来，不依不饶地说：“不行，您今天必须给我一个交代。”

松虞仔细地审视着对方的脸，突然心念一动。

她意识到，这并非他们第一次试镜时，自己所见到的那双居豪的眼睛。

这更像是小偷的眼睛。

热情，大胆，一腔赤诚。

他如此年轻，俊朗的脸上，找不到一丝一毫的瑕疵。岁月还不曾爬上他的眼角，这是时光的恩赐。

看来他入戏了。

对于进入状态的演员，松虞从来不会过多苛责。因此她只是很好脾气地对他笑了笑。

“状态不错。”她说，“继续保持。”

居豪一时没懂松虞在说些什麽，他错愕地拧眉望着她。

松虞原本想要拍一拍他的肩。

但手擡了一半，又放了下去，转了个方向，将门拧开。

咔哒一声。

她径直走了出去，只剩下居豪独自站在昏暗的房间里。

年轻人默默凝视着松虞的背影，仍然不肯死心，祈求对方哪怕能够回头一次——或者脚步能有一丝一毫的停顿。

然而始终没有。

又失败了。

他冷笑一声，面无表情地关上了门。小偷的活泼与热情烟消云散，只剩下属于居豪本人的阴鸷和算计。

看来这一招也没什麽用。这女人还真是油盐不进。