吴冠又对戴琪，“戴老师说。”

戴琪扶了扶眼镜腿，“吴总说什麽，我们就做什麽。”

林林暗笑。吴冠只好继续让桃根发言。桃根坐正了，道：“我们觉得我们应该分层次，畅销书，长销书，两条腿走路，今年可以沖一沖，项目部单本能消化两千册，压力会小很多。”

吴冠又看志闯。

陈志闯朗声道：“我的意见还是，扩大生産，要有産品意识，産品要面对消费者。每个编辑都是産品经理，産品从你手里走，你就要对産品负责，産品要达标，要合格。”这话对也不对，林林不完全赞同，出版是商业，更是文化积累。文化没法标準化生産。

都说完了，吴冠沉默几秒，才用低沉的声音说：“危机感，得有危机感了。二分社在跟我们抢渠道，二渠道说有处理书在回流，内忧外患，我们自己得争气！”

没人敢出声，听着。

吴冠又说：“张红娇在向司社争取，他们也想做社科文艺，我是坚决不同意，可人家要是真做出来了，木已成舟，我也挡不住。”

危机意识，竞争意识，这个意识那个意识……在林林看来，无论你什麽意识，一切都要落实到选题上，落实到作者身上，可显然，在志闯、甚至刘桃根看来，作者满大街都是，因为他们的操作模式，是攒稿，并非彻底的原创。他们往往是主题先行，有了一个选题方向，再去找作者去写。

吴冠布置任务之后，志闯又给大家开小会，“小说现在也是策划出来的，是吧，你看《张翠花升职记》，是吧，我跟你说作者没準都不止一个，没準真是集体智慧的结晶。”没几天，他便授意王萌，去弄了一个“艾小美升职记”。林林对这种“生産方式”十分不屑，认为根本是大脑的垃圾，文化的快餐，没有营养。

每个礼拜，志闯还会率领大家去图书城转转，就算“团建”。只可惜，每回都是一大群人坐公交、地铁，浩浩汤汤，跟上访似的。在抠门这件事上，志闯和吴冠一脉相承。王萌抗议，“陈社，咱们是不是应该打个车。”志闯想了想，道：“对，像我们社这种工资水平，应该打车，就打一天打一次，一个月也不会超过三千。”

大川道：“哥，您意思是，咱自己掏，分社不报销呀。”

志闯理直气壮，“当然自己掏。”

QQ 小群消息一阵翻滚。社员们都连忙凑到窗台上往楼下看。

财务部的丁爽又换车啦！本科毕业，走关系到出版社，在财务部当科员。来了没几个月，换了三辆车。第一辆，奔驰，嫌空间太大，她太娇小；第二辆，淩志，又嫌车屁股不舒服；第三辆，minicooper，这下好了，跟她的体型搭配，人们在车门外也能看清楚司机是谁了。

王萌端起马克杯，感叹，“瞧瞧，人家这才叫上班呢，精神享受，我们都是干苦力，累的是肉体。”方大川说：“家里有矿。”桃根接话过去，“说对了，真有矿。”衆人忙问怎麽回事。

戴琪道：“山西的。”

林林反应快，“搞煤炭生意？”

大川咧咧，“姐，直接说煤老板不得了。”

戴琪又说：“姥姥高干，妈妈红色商人，煤炭起家，现在金盆洗手，搞收藏，小丁来上班，纯属找个事儿干，参与到社会生活当中。”

王萌惋叹，两眼对天花板，“哎呦，我能不参与麽，老天爷，求你了，给我个机会不参与。”

楚老师来京开新书发布会——他在文艺社推了新长篇。前不久，楚老师还拿了一个港台的文学大奖，声名更盛，已然是一线大家了。林林感到光荣，文学小丛书能收入一部楚老师的稿子，实乃万幸。与此同时，她又大觉失落，她明白，只要她在星火社，恐怕永远都不可能拿到楚老师的新作。尤其长篇。但关系还要处。要维持。当编辑当了些年头，林林渐渐悟到，作者和编辑，不仅仅是稿子的关系，还有朋友的关系，于此之外，作者还是编辑的一种社会关系。

林林发现，只要一来了样书，尤其是那种可读性比较强的，吴冠就会安排牛哥给政协的几个人寄，计生办也是他的笼络对象。都是关系嘛。马克思说了，人是社会关系的总和。书是媒介，更方便建立关系。林林有个同学，女，貌美，也在出版社混。但那家出版社几乎没什麽业务，但同学还是在那待着，理由是，有出版社编辑这个身份，方便社交。

究竟是文化人。

作者和编辑的关系，也很微妙。像给楚老师这种量级的作家出书，是作家给你面子，如果下几个档次，那种小作者、新作者，就变成，你给作者面子，作者欠你的人情。有了人情，便有了牵绊，编辑靠出书就能编织一张社会关系网。