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附：【本作品来自互联网,本人不做任何负责】内容版权归作者所有
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序
绿痕
说老实话，在写这篇序前，我瞪着屏幕发呆了很久。
序文为何会这般难写，对我来说至今仍是个不解之谜，而这回又要对读者们说些什么，至今我还是没啥概念。
不得已之下，只好向外寻求奥援，但，损友们在我一开口后，全都竖白旗投降或是装死先，好吧，我只好转向网友们求助，但那些网友，一听到序文两字就死的死、逃的逃……啧，都给我记住。
再来聊聊“阴阳”这个系列吧。
《天火》上市后，许多人写信来向我哀号，太悲了，也太阴暗了。
《瑞兽》接着登场，一票人又说那只兽可爱到不行，他们的心情也跟着好多了。
《花凋》再跟着来，太沉重、太灰，心情重到看完需要好好喘口气。
这个系列还有个很奇怪的现象，读者们看完整本书后，都会问几个同样的问题，那就是……配角的问题，好象书里的主角们以及书中的故事都没有人看过般，话题全都绕在配角的身上打转.我说……想看山神藏冬和燕吹笛就说一声嘛，干啥一本书精不精采全都推到配角的戏分写得太少的身上来？有些人甚至在看书时，全都在书里找有他们两个出场的章节。
我说……下一本就把他们哥儿俩就地正法，如何？
我承认我是个心眼特坏的作者。
相信常上绵羊岭的小羊大都知道，我不写配角，因此，在我改变心意把藏冬和燕家小子打至配角冷宫前，那些上岭留言的小羊们，注意一下你们的留言吧，相信我，我已经砍过无数个被人点名要当主角的配角了，再多砍几个配角，我一点也不会心痛的。
“阴阳”这套系列，对我来说是种功课，会想写这套系列的主因，是想写每一种不同的心情，想写每一种不同角色的挑战，想试试能否把各种电影手法搬到书上来，想试试内心戏能够挖到什么程度，简而言之，我在试，我在实验。
因此这套系列不是本本联贯，每一本书，都是我高兴写什么就写什么，就像《花凋》好了，这本就完全跳出这个系列的主题外，没有牵涉到鬼后或是阴阳之间的问题，单纯就只是在说一只滥情花妖的故事，我就只是单纯冲着那只花妖，以及女主角内心戏下去写而已。
曾经有人说，我以玩弄笔下的主角们为乐，不，我一点都不以为乐，我是与他们感同身受，不要忘了，操笔者是我，那些主角，都是我的心情。
在写这套系列前，我一直在想一个问题，那就是言情小说该如何具象化？也就是如何在看书时，能够将文字化为影像，实际地呈现在读者的眼前。
因我不看言情小说，因此我不知其它作者是否与我有同样的疑问，但我常在想，小说，可以写得具象化，言情小说，为何不能？
但具象化有个缺点，那就是耗心耗神，读者必须用力用心的读，才能够看到影像，这很容易陷入沉闷，或是太过贴近人性而无法达到轻松阅读的效果，读者之所以会看言情小说，普遍的因素是想在书中寻得一个放松身心的时段，或是陶醉于一个短暂的欢乐片段，很少人愿意花下大把时间，或是精神去投入其中努力思考。照读者的说法是，生活已经够不愉快了，何苦在这种休闲娱乐的时候也这般折磨自己？
对，说得没错，是有道理。
但小说的功能并不只是如此而已。
它还可以扩大眼界，挖掘人心、人性，让人换个角度思考，从中获得感动。
以上这些并不是每一位读者都想获得的，毕竟，阅读者的年龄层次也是个重要的关键，因此非娱乐性的小说，并不是人人爱看，也不是人人能够接受。
有了上头这些因素与反应后，我又开始思索另一个问题──该不该照着读者的心意来走？
要投读者所好，要照市场走，说真的，不难.也许在如此做之后，无论在哪一方面，我皆可以获得更多，但，我也必定会失去，失去什么呢？
成长的空间.作者是需要成长的，在写了将近五十本书后，我更能深刻体验到它的重要性。
也许读者并没有“永续经营一个作者”的观念，但作者不能永远只当被读者宠坏的小孩。或是捧在掌心上的花朵，一味地沉醉在读者的评语或是掌声之中，作者得长大的，若是原地踏步，那便是退步了，作者手中的笔若是不去磨，很快便会钝、会秃，没有试着在各方面做尝试，很快就会陷入自己创造出来的循环困境里，也可以说是瓶颈.很庆幸的是，虽然我不得读者所好，虽然，不能让众人喜爱或是创造更多的销售量，但，我没有瓶颈这个问题，我虽不懂灵感是什么玩意，可是我知道，我永远都有一个新的挑战可写，都有一个崭新的故事手法可以去尝试，还有很多的东西都还未去写，我还有很多个写作的明天。
因此“阴阳”这套系列，无论是好评、恶评，我都照单全收，只要销售量不至于太难看，我会继续去找新的写法，继续把那些看过的电影手法、小说技巧，统统都搬到我的书里来，让读者们乘着飞翔的翅，跟着我的笔去看那些日常生活中很少、不可能经历、或是随地可见的种种，继续作着他人看似愚昧，但自己却觉得充实的梦。
我是只愚笨且固执的金牛。
第一章
熹照六年春奉迎皇后大婚当日，皇城内处处搭起了飘扬的绸缎彩架，自上林延寿门至未央宫长长的走道上，铺上了新织的红毯，沿途夹道置放了四百对凤纹灯座，里头燃烧的龙凤喜烛，将夜空照耀得一片红融辉煌。
灿灿燃烧了一夜的凤纹灯座，在天明后，由宫人高举灭灯罩一一掩熄，此时，东方的天际染上了层层朝霞，远处静卧的峦山丛岭，披罩着浅色金光，再朝天顶一看，天际也渐渐地自淡粉转为浅蓝.当朝曦的第一道光芒自山头那端射向天际时，即将入宫的皇后在宫女的搀扶下，身着黄色凤纹锦服，背披五彩绣帔，头戴金凤盘绕冠，珠翠盈满发后垂髻，手执金玉如意，款款自仪凤院登上凤辇。
十六人所抬之凤辇行至上林延寿门，在即将进入未央宫前殿时，皇后由宫女搀扶下辇，徐徐步行上阶来到殿前，经由礼部尚书迎至未央宫宫门前拜见皇帝，之后，再由礼部尚书捧读玉册，鸿儒正卿赞礼引导皇后跪伏听命，读完策后玉册，紧接着，一旁的文华殿大学士捧来皇后宝玺，武英殿大学士则是捧上皇后玺绶，交由未央宫总监跪接，转授给宫眷佩在皇后身上，皇后再向皇帝跪伏谢恩。
洪亮壮丽的龙笙凤鼓缓缓奏响，阶下众臣叩送皇帝离席，随后众臣起身，皇后旋身面对未央宫前满朝文武群臣，再缓慢地坐上凤椅，右捧皇后宝玺，左执金玉如意。
远处阶下的群臣在皇后入座后，准备就位行礼奉后大礼.屏息以待的静默中，在天锣骤响、法号齐鸣那一刻来临时，整齐拂披衣袂的声响倏地传来，当下，成百上千的朝臣，伏地朝皇后以叩首大礼跪拜。
“皇后娘娘千岁千千岁！”
响彻云霄的呼贺声，直上九天青霄，同时，也惊飞了未央宫旁满林飞鸟.乱不成行的飞鸟，纷纷振翅横越过湛蓝的天际，凄冷清风迎面徐来，微微拂动了皇后顶上金彩凤冠的珍玉悬珠。
绷紧了身子站在未央宫上接受群臣朝见的皇后，在一片刺目的朝阳中，在宫阶下见着了身为宰相的父亲，与那些原本和她血亲相连的宗族群臣，她竭力隐忍下双臂的抖颤，强行压抑着心中庞大的惶恐和不安，将手中沉甸甸的礼器握得更稳，并努力挺直背脊，仰起螓首，迎向迷炫得教人几乎睁不开眼的灿日。
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序
绿痕
说老实话，在写这篇序前，我瞪着屏幕发呆了很久。
序文为何会这般难写，对我来说至今仍是个不解之谜，而这回又要对读者们说些什么，至今我还是没啥概念。
不得已之下，只好向外寻求奥援，但，损友们在我一开口后，全都竖白旗投降或是装死先，好吧，我只好转向网友们求助，但那些网友，一听到序文两字就死的死、逃的逃……啧，都给我记住。
再来聊聊“阴阳”这个系列吧。
《天火》上市后，许多人写信来向我哀号，太悲了，也太阴暗了。
《瑞兽》接着登场，一票人又说那只兽可爱到不行，他们的心情也跟着好多了。
《花凋》再跟着来，太沉重、太灰，心情重到看完需要好好喘口气。
这个系列还有个很奇怪的现象，读者们看完整本书后，都会问几个同样的问题，那就是……配角的问题，好象书里的主角们以及书中的故事都没有人看过般，话题全都绕在配角的身上打转.我说……想看山神藏冬和燕吹笛就说一声嘛，干啥一本书精不精采全都推到配角的戏分写得太少的身上来？有些人甚至在看书时，全都在书里找有他们两个出场的章节。
我说……下一本就把他们哥儿俩就地正法，如何？
我承认我是个心眼特坏的作者。
相信常上绵羊岭的小羊大都知道，我不写配角，因此，在我改变心意把藏冬和燕家小子打至配角冷宫前，那些上岭留言的小羊们，注意一下你们的留言吧，相信我，我已经砍过无数个被人点名要当主角的配角了，再多砍几个配角，我一点也不会心痛的。
“阴阳”这套系列，对我来说是种功课，会想写这套系列的主因，是想写每一种不同的心情，想写每一种不同角色的挑战，想试试能否把各种电影手法搬到书上来，想试试内心戏能够挖到什么程度，简而言之，我在试，我在实验。
因此这套系列不是本本联贯，每一本书，都是我高兴写什么就写什么，就像《花凋》好了，这本就完全跳出这个系列的主题外，没有牵涉到鬼后或是阴阳之间的问题，单纯就只是在说一只滥情花妖的故事，我就只是单纯冲着那只花妖，以及女主角内心戏下去写而已。
曾经有人说，我以玩弄笔下的主角们为乐，不，我一点都不以为乐，我是与他们感同身受，不要忘了，操笔者是我，那些主角，都是我的心情。
在写这套系列前，我一直在想一个问题，那就是言情小说该如何具象化？也就是如何在看书时，能够将文字化为影像，实际地呈现在读者的眼前。
因我不看言情小说，因此我不知其它作者是否与我有同样的疑问，但我常在想，小说，可以写得具象化，言情小说，为何不能？
但具象化有个缺点，那就是耗心耗神，读者必须用力用心的读，才能够看到影像，这很容易陷入沉闷，或是太过贴近人性而无法达到轻松阅读的效果，读者之所以会看言情小说，普遍的因素是想在书中寻得一个放松身心的时段，或是陶醉于一个短暂的欢乐片段，很少人愿意花下大把时间，或是精神去投入其中努力思考。照读者的说法是，生活已经够不愉快了，何苦在这种休闲娱乐的时候也这般折磨自己？
对，说得没错，是有道理。
但小说的功能并不只是如此而已。
它还可以扩大眼界，挖掘人心、人性，让人换个角度思考，从中获得感动。
以上这些并不是每一位读者都想获得的，毕竟，阅读者的年龄层次也是个重要的关键，因此非娱乐性的小说，并不是人人爱看，也不是人人能够接受。
有了上头这些因素与反应后，我又开始思索另一个问题──该不该照着读者的心意来走？
要投读者所好，要照市场走，说真的，不难.也许在如此做之后，无论在哪一方面，我皆可以获得更多，但，我也必定会失去，失去什么呢？
成长的空间.作者是需要成长的，在写了将近五十本书后，我更能深刻体验到它的重要性。
也许读者并没有“永续经营一个作者”的观念，但作者不能永远只当被读者宠坏的小孩。或是捧在掌心上的花朵，一味地沉醉在读者的评语或是掌声之中，作者得长大的，若是原地踏步，那便是退步了，作者手中的笔若是不去磨，很快便会钝、会秃，没有试着在各方面做尝试，很快就会陷入自己创造出来的循环困境里，也可以说是瓶颈.很庆幸的是，虽然我不得读者所好，虽然，不能让众人喜爱或是创造更多的销售量，但，我没有瓶颈这个问题，我虽不懂灵感是什么玩意，可是我知道，我永远都有一个新的挑战可写，都有一个崭新的故事手法可以去尝试，还有很多的东西都还未去写，我还有很多个写作的明天。
因此“阴阳”这套系列，无论是好评、恶评，我都照单全收，只要销售量不至于太难看，我会继续去找新的写法，继续把那些看过的电影手法、小说技巧，统统都搬到我的书里来，让读者们乘着飞翔的翅，跟着我的笔去看那些日常生活中很少、不可能经历、或是随地可见的种种，继续作着他人看似愚昧，但自己却觉得充实的梦。
我是只愚笨且固执的金牛。
第一章
熹照六年春奉迎皇后大婚当日，皇城内处处搭起了飘扬的绸缎彩架，自上林延寿门至未央宫长长的走道上，铺上了新织的红毯，沿途夹道置放了四百对凤纹灯座，里头燃烧的龙凤喜烛，将夜空照耀得一片红融辉煌。
灿灿燃烧了一夜的凤纹灯座，在天明后，由宫人高举灭灯罩一一掩熄，此时，东方的天际染上了层层朝霞，远处静卧的峦山丛岭，披罩着浅色金光，再朝天顶一看，天际也渐渐地自淡粉转为浅蓝.当朝曦的第一道光芒自山头那端射向天际时，即将入宫的皇后在宫女的搀扶下，身着黄色凤纹锦服，背披五彩绣帔，头戴金凤盘绕冠，珠翠盈满发后垂髻，手执金玉如意，款款自仪凤院登上凤辇。
十六人所抬之凤辇行至上林延寿门，在即将进入未央宫前殿时，皇后由宫女搀扶下辇，徐徐步行上阶来到殿前，经由礼部尚书迎至未央宫宫门前拜见皇帝，之后，再由礼部尚书捧读玉册，鸿儒正卿赞礼引导皇后跪伏听命，读完策后玉册，紧接着，一旁的文华殿大学士捧来皇后宝玺，武英殿大学士则是捧上皇后玺绶，交由未央宫总监跪接，转授给宫眷佩在皇后身上，皇后再向皇帝跪伏谢恩。
洪亮壮丽的龙笙凤鼓缓缓奏响，阶下众臣叩送皇帝离席，随后众臣起身，皇后旋身面对未央宫前满朝文武群臣，再缓慢地坐上凤椅，右捧皇后宝玺，左执金玉如意。
远处阶下的群臣在皇后入座后，准备就位行礼奉后大礼.屏息以待的静默中，在天锣骤响、法号齐鸣那一刻来临时，整齐拂披衣袂的声响倏地传来，当下，成百上千的朝臣，伏地朝皇后以叩首大礼跪拜。
“皇后娘娘千岁千千岁！”
响彻云霄的呼贺声，直上九天青霄，同时，也惊飞了未央宫旁满林飞鸟.乱不成行的飞鸟，纷纷振翅横越过湛蓝的天际，凄冷清风迎面徐来，微微拂动了皇后顶上金彩凤冠的珍玉悬珠。
绷紧了身子站在未央宫上接受群臣朝见的皇后，在一片刺目的朝阳中，在宫阶下见着了身为宰相的父亲，与那些原本和她血亲相连的宗族群臣，她竭力隐忍下双臂的抖颤，强行压抑着心中庞大的惶恐和不安，将手中沉甸甸的礼器握得更稳，并努力挺直背脊，仰起螓首，迎向迷炫得教人几乎睁不开眼的灿日。