他的整个秋天都在无处倾诉的思念折磨中度过，此刻已是冬季，窗外飘零的不再是秋叶，而是片片雪花，然而心中最惦念的那个人，却依然没有回来。

他把这支曲子反复弹奏了五遍：第一遍找回记忆里的乐谱；第二遍梳理出清晰的节奏；第三遍逐渐进入情绪，开始完善细节的处理；第四遍融入自己对旋律情感的理解和表达；第五遍则是完全投入其中，缓慢而流畅地弹奏下来。

弹完第五遍的最后一个音符，他抱着吉他，低垂着眼睛，坐在那里一动不动，生怕自己情绪失控，当着外人的面丢脸地哭出来。

白医生静静观察了他一会儿，轻声开口鼓励：“很好听，虽然我不是很懂音乐，但隐约能感觉出，这是一首关于思念的曲子。”

费驰点点头，嗯了一声。

白医生没有问他是否有思念的人，也没有问那个人是谁，她知道这位来访者性格倔强，对外界的信任感较弱，不愿轻易流露出脆弱一面。她需要以语言上的技巧引导对方越过心理障碍，直达问题核心。

她问道：“对方知道你的思念吗？”

这个问题预设了“对方”存在的前提，不需要来访者主动承认，在一定程度上能够降低来访者的戒备感。果然，费驰没有抵触这个问题，他轻轻摇了摇头。

白医生：“为什么不试着告诉他？”

“他……”费驰的语气缓慢而迟疑，“我做了一些对他很不好的事，他离开了。”

白医生：“那你有向他道歉吗？”

费驰不确定地点点头，又摇摇头：“他没有原谅我。他已经不想理我了。”

白医生：“你有尝试做出弥补吗？”

费驰：“他不理我，我怎么弥补？”

白医生：“用你擅长的方式弥补。”

费驰支付一笔不菲的心理咨询费，购买了每周两次超长加时的心理咨询服务，但整整一个月下来，几乎没跟白医生说上几句话。

每次过来，他只是坐在这个安静的房间里弹琴、创作，偶尔停下来，跟心理医生聊上一两句不过分暴露隐私的话题。

一个月过后，他写出一首带有爵士元素的抒情慢歌，没有填词，没有曲名，编曲细腻柔和，清新治愈，完全不是FAMOUS的风格。

但他觉得这笔咨询费花的超值。

他把录好的demo发给郎哥：“写了首歌发现不适合FAMOUS，你看你手里其他艺人谁想收。”

郎哥很纳闷：“你写的？”

费驰：“不然呢。”

郎哥：“不像你风格啊。”

费驰：“你不懂音乐。”

郎哥：“……”

费驰：“林森是不是要发个人专辑。”

郎哥：“哦，你写给他的啊？”

费驰：“随便问问。”

郎哥：“你直接发给他呗，他觉得合适就收。”

费驰不想说自己微信被林森删了，只好故作不满：“我们直接沟通完了，还要你这经纪人干嘛？”

郎哥被这臭小子气到，没好气地回怼：“林森下周就回来了，你自己去找他说，我不管！”

这下轮到费驰无语了。

他丧丧地盯着手机纠结了一会儿，最终还是服了软，打电话过去：“我俩关系不好，他要是知道这是我写的，估计就不会收了。你先别告诉他是我写的，先发给他听，他愿意收再说。”

郎哥：“那他要是不收呢？”

费驰：“那就算了。”

郎哥：“还告诉他是你写的吗？”

费驰沉默了一会儿，突然气急败坏：“……你就不能努力让他收了吗？！”

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shallow7：

追妻也要以搞事业的方式追，事业批人设永不崩！

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外行尝试做两个不太专业的小科普，如有错误欢迎指正：

1、布鲁斯（也叫蓝调）是很多种现代流行音乐的根源之一，包括硬摇滚（FAMOUS的风格）和爵士（林森喜欢的风格）。

2、隔壁迷宫乐队的风格是另类摇滚，另类是摇滚乐脱离布鲁斯、以极简主义为初始理念的一个发展方向，是个很大的类别，包括江焱早期玩的朋克也属于另类的范畴。

第61章 林森回来了

林森终于回来了。

如梁宇赫所说，他回国以后的工作安排得满满当当，不仅要同时参加两档综艺的录制，还要兼顾新专辑录音，郎哥还给他争取来好几首影视剧OST，说这是个投资回报率高的活儿，只要这几部剧里有一部火了，他就能靠OST接到各种演出机会，对知名度和赚钱都有好处。

两档综艺都在南方城市录制，林森从纽约直飞上海开工，连个在公司偶遇的机会都没留给费驰。