“最后一首。”

他放的是阿德尔·塔维勒《有人么》***。塔维勒的好些歌他都喜欢，但没一首能像《有人么》那样强烈地打动他的心。从这首歌一出来他就打心底里喜欢它，每隔一段时间就会拿出来重听一下。

然而音乐一响起来，他就后悔了。他根本不知道它在别人的耳朵里听起来是什么样子的：他没和任何人说过他喜欢这首歌，也没和谁讨论过它。它是属于他一个人的歌，一首只能在一个人独处的时候听的歌——讲述着无法摆脱的孤独和渴求，让人在难以逃离这两种感受的时候一遍遍地听着，感到既伤感又安慰的歌。而现在他竟冒失地想和一个近乎陌生的人分享这首歌。——太冒失了。

他听着那些熟悉的旋律和歌词，头一次无法体会到它们原本会给他带来的感受。他试图以一个局外者的眼光来打量它，但失败了：他对它的喜爱，和所有那些在反复听它时产生的情绪，厚甸甸地缠绕在一起，使他没办法对它客观地进行评价。如果另一个人的心不曾被它打动过，一定会觉得那种把整颗心都剖出来的呼唤也无甚可听；如果是一个不喜欢它的人，一定不能理解那种需要反复倾听它的心情。——如果他根本就觉得它很可笑呢？

他现在是真切地感到了那种仿佛是在人前赤身裸^体的形容是多么贴切：窘迫，恐慌，羞耻，试图自我安慰地想“那其实也没有什么”，然而坐立不安，手足无措。

歌放完了。房间陷入了静寂。埃瑞克看着菲里克斯：他有点希望他说些什么，又希望他最好什么也别说。

菲里克斯滑下了床，站在他面前。

“谢谢你，给我这么愉快的夜晚。”他语气轻松地说，向他伸出了一只手。埃瑞克几乎是纯出于反应地握了一下。

“晚安。”他微笑着说，随即打开门走了出去。

门关上了。埃瑞克坐在那里没有动，心里充满了难以言喻的情绪。就在不久之前，这个房间里还流淌着音乐和笑语，那么地令人愉快、放松而兴致勃勃——他已经有很久没有感到过那样的心境了。可突然之间，这一切都不见了，只有他一个人在昏暗的房间里，在幽幽发出光亮的电脑和完全静寂下来的音箱前面，一时间无法摆脱那种赤身裸^体般的窘迫感。

作者有话要说：

*本章提及了部分当代德语流行乐歌手。在此列出所有当晚播放的歌手和曲目原名，方便各位有兴趣的可以找来听：

约翰内斯·奥尔丁(Johannes Oerding)：《触碰》 (Anfassen)和《好时光》(An guten Tagen)；

“我们是英雄” 组合(Wir Sind Helden)：《只是一个词》(Nur ein Wort)；

XAVAS：《不要回头看》(Schau nicht mehr zurück)；

彼特·福克斯(Peter Fox)：《海边的房子》(Haus am See)；

马科斯·基辛格(Max Gie?ingen)：《传奇》(Legenden)；

马克·福斯特(Mark Forster)：《一度》(Einmal)，《不管怎么样》(Sowieso)；

“破布团”乐队(Das Lumpenpack)的《福特嘉年华》(Ford Fiesta)，《村子的贵族》(Don des Dorfes)，《房子孩子树》(HausKindBaum)，《鳄梨酱》(Guacamole)，《我的仇恨》(Mein Hass)；

阿德尔·塔维勒(Adel Tawil)：《有人么》(Ist da jemand)。

此外埃瑞克提到但未播放的歌手：纳米卡 (Namika)，萨拉·科纳(Sarah Connor)，文森特·怀斯(Wincent Weiss)，阿帕奇207(Apache 207)。

法尔可(Falco)，本名约翰·汉斯·赫策尔(Johann "Hans" Hoelzel, 1957-1998)，是上世纪八十年代走红的奥地利著名流行乐手，他的歌曲语言为德语混杂英语，代表作为《摇滚莫扎特》(Rock me Amadeus)。

**本章内提到的《加布里埃尔的双簧管》(Gabriel's Oboe)各个版本如下：

亨德里克·戈尔德施密特(Hendrik Goldschmidt)的双簧管版；电影《使命》(The Mission)的原声版；作曲家恩尼奥·莫里科内(Ennio Morricone)本人演奏的双簧管版（与慕尼黑广播乐团合作）；安德烈·瑞欧(Andre Rieu)的小提琴版；“两把大提琴”(2 Cellos)的大提琴版；萨拉菲尔德(Sarah Field)萨克斯风四人组合的萨克斯风版。

***埃瑞克最喜欢的歌阿德尔·塔维勒(Adel Tawil)的《有人么》(Ist da jemand)。在此译出第一段和副歌的歌词：

你在街上徘徊，没有目的

又一次你无法入眠，一整夜里

你想象有人在想着你

感觉到全然的孤寂

你的路上遍布巨石

而你不知自己要去哪里

当天空没有颜色时

你抬眼望去，有时你就会想

有人么，那个理解我的心的人？

那个同我一起走到最后的人？

有人么，那个会一直相信我的人？