“嘿，你才来这么一会，就觉得好？”童瞳打开一罐可乐，递给边城。

“喜不喜欢不是直觉么。”边城接过来喝一口。

“喜欢就多待几天。”童瞳想也没想，脱口而出，说完微楞了下。

边城却很自然：“好啊。”

小船晃晃悠悠地漂着，远远的湖岸有一大片荷田，船不知不觉漂了过去，已经九月初，过了荷花最盛的季节，只剩下光秃秃的快要凋谢的莲蓬，荷叶却还茂盛。

船在荷田边打着转，荷叶特有的，被阳光晒过的灼热清香扑面而来，童瞳突然玩心大起，从船上探出身去，看看四周没有管理员，伸手折了两片荷叶，转身就把其中一片盖在了边城头上。

“干嘛？”边城躲闪不及，被扣了头。

童瞳把另外一片顶在了自己头上：“来，我们拍个合影。”

“喂这也太搞了吧……”边城觉得太傻了，捂住了脸。

“快点啊，来来来。”童瞳掰开边城的手，一边拿出相机调成自拍：“一会管理员看到要罚钱的，就现在，快快。”

荷叶下的两只人头看起来像两只动物，边城僵硬地比了个“耶”，童瞳却笑得眼睛都没了，大头照撑**整个屏幕。

“突突突突……”刚按下一张，身后就响起了巡查船的靠近声。

“来了来了，我们快走。”两人忍着笑互相扯掉对方的荷叶塞到座位下，边城坐回对方，一起拼命蹬船桨，往相反的方向划去。

巡查船在背后紧追不舍，还用喇叭喊着：“前面的游客，游船不许靠近荷花田，知道吗？”

“知道了，知道了！”童瞳探头出去大声道歉：“不好意思啊！”

巡查船追了一小段，掉头走了，童瞳已经蹬出了一身汗，瘫在了位子上。

两人慢慢蹬回到岸边，上了岸，童瞳走了几步：“我去，竟然腿有点酸，你酸不酸？”

边城原地蹦了两下：“没感觉，你不行啊，明显缺乏锻炼，这么几下就酸了。”

童瞳找补：“就刚刚被巡查船追，那几下蹬猛了。”

边城看着他：“还能走不？要不我背？”

呀！童瞳心虚地看看四周，再看看边城，这人脸上正经得很，不像开玩笑，他摆摆手：“大庭广众地……人还以为我残了。”

“那一会我开车吧，你歇会儿。”

“行。”

童瞳指着路，带边城去了先锋书店，标志性的大黑十字架上写着“大地上的异乡者”，童瞳说：“我很喜欢这句话，也一直都很喜欢异乡人这三个字。”

“什么是异乡人？”边城问。

“我觉得吧……在外面漂泊的人，最后故乡成了异乡的那些人。”童瞳想了想。

“你是吗？”

童瞳沉默了会，点了点头：“有时候我觉得我是。”

“为什么是有时候？”边城又问。

“那几年，就是，一直没有回宜江的那几年，我都觉得我是。”

“现在呢？”边城看着童瞳的眼睛。

“我不知道，好像是，又好像不是了。”童瞳坦白：“我说不清楚。”

“南京待的久了，也不是没有感情，有时候觉得两边都是故乡。"他想了想又说。

地库里的书店很凉爽，沿着缓坡向上，书店中间的休息区正在举办一个小型座谈会，在讲历年来获奖的奥斯卡纪录片。

童瞳和边城站在人群后，听了会，边城碰碰他胳膊：“你的专业哎。”

童瞳轻声说：“嘘—我才一个新人。”

主讲人看起来像一个教授或学者，他讲到了《花边国王》、《伍德斯托克》，又讲了当年引起巨大媒体舆论的《寻找小糖人》，他说：“当年马利克·本德让劳尔拍这片子的时候经费非常紧张，影片的后半部分基本是用手机拍完的，但完全不影响它是一部伟大的作品，这说明什么，说明对纪录片来说，想法和意义的重要性，远远大于表现手法，我最近发现一部系列记录短片这方面做得很好，国内的，名字叫《吟唱者》，大家可以去视频平台上搜一下，据说这个团队的经费也是捉襟见肘，摄制组一共才五六个人，但做出来的片子质量非常高。”

骤然听到《吟唱者》的名字，童瞳楞了下，边城却攥紧了他胳膊，明显比他还要兴奋。

底下有同学举手：“老师，您说的这个片子我看过，最近才知道，一口气刷完了12集，真的非常感动，拍得很质朴，但就是很感动。”

又有同学说：“这片子的导演是沈沉，是拿过国际大奖的，他不是玩技术那类，就是很走心，之前拿奖那片子也是，拍了十年，都把我看哭了。”

中间的主讲老师连连点头：“我很赞同大家的观点，做社会人文类的纪录片要祛除那些花哨的东西，要有这个意识，技术和表现手法的东西需要懂，但懂了之后要把它抛弃掉，要走心，对纪录片来说，真诚比什么都重要。”