他也经历了与江路类似的迷茫，他也在现实世界里感到极致的愤懑，也有那么一个人，将他紧紧抱住，用自己宽厚的脊背替他挡住来自外界的伤害，并用爱给予他勇气与信念。

张松为江路压抑闭塞的人生打开了一扇门，成为他生命里的灯。可是江路后来把他的灯弄丢了，从此他的生命只剩黑暗。

凌笳乐反握住沈戈的手，紧紧抓住他生命里的明灯，在替银幕里的两人痛惜之时，也为自己的幸运感到无比地感激。

那是全片最快乐的段落，也是沈戈和凌笳乐在剧组里最快乐轻松的一段时间。

张松刚遇到江路时，尚有几分私心，想将这块璞玉私藏起来，成为自己独占的珍宝。

然而重归于好之后，张松对江路就连这一点私心都没有了。他带江路认识自己的朋友，让他见识了掩藏在公认的“正确”背后的“错误”而庞大的隐秘世界。

张松不再是江路认识的唯一一个同类了，这个男孩肉眼可见地开朗起来。他变得爱玩爱闹，和张松一起混迹于同类的人群中跳舞、狂欢，在他们自己的小屋里亲吻、拥抱。张松用他的相机拍江路，各式各样的江路，吃饭的、走路的、看书的……江路也趁他睡觉时画他的肖像，画到一半，忍不住凑上前在他脸上亲了一下，把人吵醒了……

歌厅里、家里，几乎一直音乐不停。音乐一首接着一首没有停歇，有时甚至会盖过人声成为主体：八十年代的摇滚，九十年代的流行歌，甲壳虫，迈克尔杰克逊……一定会有外国观众认为这是导演的一个小技巧，故意选用这些国际化的经典老歌，因为老音乐总能勾起人极大的愉悦与温馨感受。

但是一同观影的凌笳乐和沈戈知道，梁制片也知道，这些歌是真的，那些愉悦与温馨也是真的。那一帧帧、一幕幕，都是已经逝去的、无从追溯的过往。

热热闹闹的音乐声戛然而止，骤降的安静让人惊觉快乐的时光总是如此短暂。

江路给张松发消息逼他出柜时，凌笳乐在心里大喊：不要！江路背着行囊从他们的小屋里出来，转而坐进梁勇的车时，他在心里哀叫：不要。张松跪在满面风霜的父母面前磕头，说出：“爹，娘，我不结婚……”时，凌笳乐浑身战栗地在心底祈求：不要……

张保死了，江路被梁勇骗了，张松离家而去。

在梁勇家那个镜头被沈戈删掉了，但是凌笳乐从江路的反应里突然反应过来什么，惊诧地越过他旁边的田老师和冯老师向旁边看去。

那个座位是空的，苏昕不知道什么时候出去了。

沈戈对凌笳乐耳语：“怎么了？”

后来苏昕告诉他，那一场戏，王序本来和他说好了，要偷偷给凌笳乐下药，但是后来不知道出于什么原因，王序又临场改变了注意。

苏昕当时坦白这些时，一直说自己当时是魔怔了，说自己虽然不算什么五讲四美的好人，可也不是那种大坏蛋，他自己都不知道自己拍戏那会儿是怎么了。他说这话时表现地羞耻且懊悔，看起来似乎还隐瞒了什么羞于说出口的话。

凌笳乐这时突然想明白了，在那场戏里，在自己醉死过去之后发生的事，一定不像沈戈说得那么轻描淡写。

他下意识看眼银幕，里面的江路枯瘦着两颊，痛哭着向红大姐下跪，追问张松的去处。

在他看不到的地方，沈戈都是如何竭尽全力地保护他呢？

“乐乐？”沈戈又喊他一声。

凌笳乐面色如常地转过头来，借着银幕的光线观察沈戈，即使已经这么熟悉了，他依然会在这张英俊而可靠的脸上看到新的令自己心动不已的东西。

沈戈在他耳边低声问道：“要不要出去待一会儿？”

凌笳乐深深地望着他，将他的手握得更紧了，轻轻地摇了摇头。有沈戈在旁边，他什么都不畏惧了。

另一边的田老师忽然拉起凌笳乐的另一只手，轻轻地拍了拍。凌笳乐转头看过去，饰演江路父母的两位老演员抱歉而痛惜地看着他。

此时银幕里正在上演一场家暴，一直被父母娇养的江路被自己的父亲用棍棒追赶着，没有求过一声饶。

田老师和冯老师受不了这样的镜头，纷纷扭过脸去。

拍这组镜头时，王序没有故意让他挨打。导演当时将镜头拆碎了，临场画了几幅简洁的分镜图，将拍摄难度降到最低，这样冯老师失手的可能性就会最小，凌笳乐也能少受点罪。

而二十多年前，王序却如电影里所呈现的那样，被自己的父母殴打着、辱骂着，被打到神志不清，像条狗一样蜷缩着身子往桌下钻。