三，细节过多，线索不清

在《追寻》中，对于球赛的描写也不够清楚，莫名其妙的联赛就结束了，在球赛和黑帮两条线索之间的转换上做得不够自如，这依然是《支离》在行文前，没能够做充分的准备和构思造成的。因为对故事没有一个整体的认识，只能在写文时追随模棱两可的感觉，因此，在《追寻》进行到“转”的一部分，故事的可看性降低了不少。在《游弋》中，同样存在这样的问题，《游弋》的篮球赛也并没有写全，作为校园文的主要线索，联赛并没有起到一个纵贯全篇的作用，尽管另外一条线索沈默的成长和非璟煜的成长能够略略弥补文章的连贯性，但是，却终究弱化了情节的发展。

四，故事单调，剧情重复

这是《支离》两部的通病，《追寻》中的洗澡按摩，《游弋》中的因为小非冷战，都属于不断出现不断闪回的情节，因为行文时不注意克制自己，所以，在故事的发展中，会显得很单调，甚至不足以支撑起整篇文章。而秋瑀宸对沈默过于照顾的关心，也使得强强CP的配对差强人意，也因此被迫删掉了文案上的强强CP字样，而秋瑀宸，非璟煜，沈默，之间的纠结也显得过于反复，甚至令人厌倦。

五，缺少存稿，修改不足

《支离》一向是没有存稿的，写多少发多少，这对于作者而言并不是一件好事，因为行文仓促，很多时候没有足够的写作时间，因此就做不到千锤百炼，而因为有时候思路的阻塞，又要保证字数，难免有灌水的情形出现，这也就是太过冗长的原因，当然，陆离自认为《支离》的水文还是比较少的，但是有些硬伤确实是因为修改不足思虑不周造成的，如《追寻》中乔熳汐的年龄，《游弋》中经常出现的错别字，希望以后能养成攒文的习惯，不仅可以保证每天的更新数量，也能给自己留出足够的酝酿时间。

六，视野狭小，空间模糊

这里的视野主要指的是对于整个文的情感深度的设计，《支离》一文太过于注重成长，责任，代价，伤痛这些内容，但是，责任荣誉，亲情爱情，本来就是无解的命题，太过纠缠就显得妄执，而对于这些的描写，又没有具体植根到现实中去，使得文字的现实感弱了很多。而《支离》中对于环境的描写也不够，没有发挥环境衬托人物性格，展示故事情节的作用，《支离》着手写作时，视野不够开阔，人物仅仅是局限在球场，卧室，甚至是浴室这样的小圈子，即使写过韩国，写过法国，写过丹麦，但是，却并没有明确的环境描写。因此，沈默和褚清沙去了韩国，这种空间上的距离感相对较弱，对秋瑀宸和沈默的“永诀”的体现就不够。而丹麦结婚一节，对丹麦的强调不够，这就使得丹麦作为第一个允许同性恋结婚的国家的象征性不强，也失去了选择丹麦的意义。希望今后的写作中注意场景的转换，为人物的活动和情节的发展提供广阔的空间。

七，性格相似，密码单一

这几乎算不上是缺点，甚至可说是解读《支离》的密码，但是却不满足于典型环境中人物多样性的要求，或许是风格，或许是瑕疵。

解读《支离》中的人物可以有一个密码两把钥匙，密码就是自卑，钥匙就是倔强与骄傲。

《支离》中的每个人，都有着深深的自卑情结，或因为经历（乔熳汐，陆戠郗），或因为身份（文禹落，言寓荆），或因为性格（非璟煜，海亓），或因为被比较（沈默，秋瑀宸），或因为不可得（迟念，秋煋），而自卑可以作为《支离》人物的解码器，甚至于任何人物的发展成长都和这一情结有关，但是也因此使得整个文的笔调较为沉重。而《支离》中的每一个人物，即使是一个龙套，也是倔强的，骄傲的，虽然每个人都有每个人骄傲的理由，但也使得人物不够典型，在《游弋》开篇最初，关于非璟煜和沈默的性格区分度不够就是因为这个原因。

八，过于理想，过于绝对

《支离》中的每个人物都有其自身的敏感与现实，但是，每一个人物在塑造上又太过理想，最突出的是迟念，文禹落，褚清沙。褚清沙的坚强，骄傲，善良，倔强，美丽，值得赞叹，但是，却得不到大多数人的喜欢，无论文里文外，这就是对人物过度拔高造成的，如果褚清沙是以作者本人为原型然后无限放大部分品质的一个人物，那文禹落就可以说是作者本人理想化的塑造，所以，看似完美无缺，却缺少了一些人性，尽管有部分情节对于夜神人性回归的塑造，但是还是略显薄弱。迟念通身的符咒就是纯粹，这种纯粹几乎可以说是游离了人类之外的，他的隐忍，他的坚持，他的不求回报，他的性格或者有瑕疵，但是他对于感情的态度却毫无杂质，他对于成败，对于得失，甚至对于未来的生活，都有一种无可无不可的态度，但是，唯独对可求不可得的爱情，表现出了惊人的执着，迟念本人可说是作者理想主义的高度凝结。