“你带走奥菲莉娅的目的是什麽？她和那个名叫迈尔斯的小孩现在在哪？”

说话间，他的人类外表一点点隐没下去，颇有点坦诚相见的意思。问题是刚才伽勒说那几个单词效果普普通通，和其他语言没什麽区别，让厄里亚差点忘了轮到自己用命运之书语时会自带震慑——

那短短几个单词犹如雷光扎破、乱石穿空，仿佛携带着洞穿大脑的恐怖力量。被绑在椅子上的伽勒一下抿起嘴唇，用力绞紧被缚在身后的双手。但他总体来说反应比常人轻得多，不知是不是适应次数多産生了抗体。

为了不让自己显得弱势，伽勒尽力擡起头，用蓝汪汪的眼睛使劲瞪着厄里亚，缓了缓才磕磕绊绊地用命运之书语说：

“我只是想和你见一面，爸爸。”

这是谎言。

而且非常明显。

不过厄里亚并没有生气，因为他自穿越以来第一次有种回到主场的感觉——终于有人在他面前说他能够熟练使用的语言，而且水平比他说英语还差了！

这种境遇颠倒的难得体验让厄里亚身心舒畅，显得比平时和颜悦色很多，虽然他撤下人类外观之后根本看不出来这一点，但从语气上也能听出来几分：

“你在说谎，伽勒。”

他心平气和地说，

“你的所有行动，与其说是让你我见面，倒不如说是让我出现在人前。无论是拿奥菲莉娅引诱我前往西河中央的游轮，还是安排一个普通的清洁工在船上，再或是明知道没有效果、仍然用蝙蝠车光明正大地撞过来……”

“你似乎很想在人群中引起一些轰动。”

一般来说，这种通常是想要出名的混邪乐子人，代表人物即某些大名鼎鼎的超级反派，例如可以为了节目效果杀人的小丑、为了吸引目光设置陷阱不顾常人死活的谜语人等等。

不过厄里亚又觉得伽勒不是这样的人。尽管他的目的和为之付出的代价相比显得有些轻浮，厄里亚却直觉这背后有更深层次的理由。

伽勒依然瞪着厄里亚。他脖子上渗出的冷汗更多了，顺着头发丝流淌下来，衬得他像只湿漉漉的小狗，可惜厄里亚毫无动容：

便宜女儿哭一哭，老父亲屈服也就算了，绑架异父异母亲妹妹的孽子只是流点汗而已，有什麽可心软的？

他们对峙了好一会，厄里亚正待继续开口，伽勒打了个哆嗦，不情不愿地说道：

“因为我想出名。”

“只有出名的人才能被‘编辑部’承认，成为有能力掌控自己命运的‘主角’。”

中间有两个单词，伽勒不知道命运之书语要怎麽说，就切换成了英语。

这导致厄里亚听得无比困惑，反複捋了两遍仍旧没搞懂他在说什麽，于是追问道：“‘编辑部’是什麽意思？”

“……”

伽勒憋着一口气不想回答，脸都涨红了。

厄里亚觑着他的表情，感觉自己问到了关键之处。他下意识地想把命运之书变换成的长杖拿在手上——这玩意可比拖鞋有威慑力多了，但手往身上一摸才想起来命运之书正绑着伽勒呢。

伽勒则随时关注厄里亚的动作，发现老爹明显的揍人前奏后又打了哆嗦。

他耷拉着眉眼，自觉用两种语言交杂着解释说：“‘编辑部’就是‘编辑部’，是某种超越了宇宙规则的存在。假如我们所在的世界是一本书、或者是一系列漫画拼凑而成的宇宙，‘编辑部’就是能决定谁是好人，谁是坏人，谁是主角，谁是反派，谁会死，谁能活……的某种事物。”

厄里亚不自觉地站直身体，彻底震惊起来了！

他完全没想过这种设定，怀疑地看着伽勒问：“你能打破第四面墙？！”

所谓第四面墙，泛指舞台上的角色与观衆之间的无形的墙。观衆透过墙看到戏剧中设定的情节的发展，角色则假装或真的不知道观衆的存在。而当角色通过镜头、纸张或屏幕等媒介直接与观衆进行沟通时，就被称作打破第四面墙。

很多作品里都会以打破第四面墙的方式来加强戏剧性，厄里亚也有所耳闻。

但伽勒却摇了摇头，说道：“我不能。我没办法前往‘编辑部’所在的更高维度，也无法和那的生物进行沟通……我只是通过某种方式了解到了一些关于的‘编辑部’设定，并且能模糊地看到它的内部动向。而当我观察‘编辑部’的动向时，又会对它産一点微不足道的影响——就类似于量子力学试验中的观测者效应。”

哪怕不考虑转换语言时産生的信息错漏，伽勒这段话也显得有点抽象。