天黑路滑，这社会复杂，你往高处爬，那么就有小人来找茬。

有说路平安终于学会怎么圈钱了。

比如《重返二十岁》，有人罗列了电影的各项收益，广告、版权、分账等等，路平安个人收入起码一个亿。

你一大导演，不去拍那些大片，专搞这些小成本电影，利用了大家的亲情情绪，捞了这么多的钱，太缺德了！你就是钻钱眼里了！

当然也有很多影迷站出来说了，说这片子很好看，还有改编权卖了好多个国家，这也是文化输出啊，目前国内能卖国外改编权的电影有多少？

但这个时代，网民的声音毕竟不是很管用。

有心人真要带节奏其实很好带的，哪个名家、专家、公知站出来说句话，响应者直接连片。

好在，就在这个档口，韩宏、严丹晨、国荣开启的公益活动便起到了极好的效果。

有韩宏带队，这个时期权威性还很强的红十字会参与进来，还有多加慈善机构，共同关爱老年人，严丹晨、国荣还有星辰吴国华共同宣布，将捐款巴拉巴拉。

在这个慈善并不会被认为作秀的年代，这招很有效果。

韩宏甚至更进一步，说财务会公开，这也是她用自己的慈善计划介入进来了。

如此一来，市面上一些不太和谐的声音顿时转变看法。

当然依旧会有人觉得这是作秀。

但这种事吧，没有证据就不能瞎说。

何况真要是调查，大家很快会发现原来路平安和国荣、韩宏这几年来已经做了那么多的事情。

所以韩宏等人也是心底敞亮，身子正地很，底气十足，比红十字会的很多人都要足，压根不怕你搞事的。

关于《重返二十岁》的相关不和谐声音很快翻了篇。

大部分媒体也在评论该电影的时候回归到“人文关怀”上面来。

但对路平安的各种言论依旧在。

这次换了个说法，说两部电影都破两亿，但距离他《奇妙夜1》的纪录依旧差一半！

这说明了什么？

说明了《奇妙夜1》被高估，以至于路平安本人都被高估。

甚至《奇妙夜1》的票房都有可能是作假的！

还有的说，以路平安现在的荣誉和成就，不应该还在这种普通电影里打转。

你路平安都是大导演了，得去追求更高更好的东西。

一座奥斯卡小金人就够了？

你别忘了《断背山》是外国片，你既然有能力，那就得用华夏文化的电影冲击奥斯卡！

还有说路平安已经开始走下坡路了！

两部电影评分都不是特别高嘛毕竟！

这片子比不上《断背山》不说了，连《源代码》《奇妙夜1》还有以前的很多片子都比不上。

学霸考满分那叫正常发挥，考90分那叫有失水准。

你路平安现在就是大大地有失水准……

路平安知晓内地这些个说法的时候已经是7月29号。

胡清泉来到老美，说起了东南亚布局的结果，顺道说起了这些事。

胡清泉说道：“你也别太在意，目前情况其实也还好的，这些声音不大，业内总体对你的评价也是极好的，对《重返二十岁》基本都是持肯定态度，人文关怀题材，让小颜主动在关爱老年群体方面做公益，社会反响都不错，金鸡华表奖之类的对电影也都很感兴趣，这就是风向好的证明，另外你的《头文字D》虽说比较爆米花，没什么营养，但这好歹也是国内第一部拿得出手的汽车题材的大片，填补市场空白的意义可不小，再说还有增加东南亚市场，这种文化输出的事可不是小事，而且以后谁要想走出去都要让你三分面子。”

说着，胡清泉也依旧补了一句道：“只是总体而言，这两部片子下来也的确会造成一些小影响，毕竟你现在地位不一样了，外界对你的要求也会更高，所以咱们也是时候开始下一阶段的计划了。”

路平安听后笑道：“大诗人陷阱还是来了啊。”

胡清泉闻言哈哈大笑。

一旁的程龙有些懵：“什么大诗人陷阱？”

胡清泉接着便开始给程龙解释。

所谓大诗人陷阱，是早先大诗人在《无极》失败后，路平安和胡清泉对此事讨论时提出的一个概念。

引用的，就是国家发展上的“中等收入陷阱”概念。

就像国家完成不了解放思想、产业结构没有完成升级或者转型、找不到新的增长动力，GDP便会停滞甚至持续下降。

在创作者身上，简单来说，就是心态和行动上所遭遇的各种内外局限。

在心态上，就是上了神坛下不来的问题。

你的心气，你的才华，你的气运，支撑不了你创造更高成就或者没法保持住巅峰状态。

这就像是跌入一个陷阱，名气、地位等各类指标开始持续下滑。

在这方面，虽然“血厚”能抵挡住很多外部损失，但难的是自身内心的崩塌。

这对艺术家们来说是极其痛苦的。

这一点，当初国荣就和路平安分享过。

要是你一直念念不忘当年的荣耀，或者把社会的吹捧超越限度地当作理所当然，然后迷失自我，那就等着毁灭吧！

典型的就是大诗人。

老谋子也一样的。

只是两者的区别是，前者真觉得自己上了神坛了，后者大概还会谦虚一些。

所以当时路平安干脆就把这种心态困境取名为“大诗人陷阱”。

而在行动上，就是目前路平安遭遇的情况。

地位越高，荣誉越多，便越会被架上。

然后大众会根据你的身份地位荣誉，提高相应的期待。

要是你之后达不到这样的期待，好了，等着挨骂吧。

所以很多创作者到了一定程度就会转型或者退居幕后。

总之就是，想要一路高歌，在绝大多数人身上都是一件极其不容易的事情。

所以或是主动，或是被动，进入“陷阱”阶段后，“自由创作”的空间便会越来越小，接下来基本都要经历一次行动和心态上的剧变的。

程龙听后，很有感触地点头道：“这个说法好啊！”

他很是有共鸣感。

实际上现在的他就在经历这种情况。

巅峰已过，后来再怎么努力也突破不了巅峰时期，于是各种类似于“江河日下”“老了”“过气”之类的看衰言论便开始包围过来了。

“这个时候真的是需要一颗大心脏的，平安，你要保持清醒，真的，这是过来人的经验……”

程龙接着便说起了他的故事。

想当年年少轻狂，后来又怎么怎么样……

路平安和胡清泉微笑地听着，没有什么当乐子听的意思。

起码人家肯和你分享经验就是好的。

而实际上，胡清泉能和路平安说起这事，其实也早已有了相应的规划。

路平安自己其实也早就意识到了这一点，不然之前怎么会把《画皮》这种7分都不到的电影甩出去，不自己执导？

可以想象，到时候《画皮》要是他执导的，上映后哪怕票房再高，骂声也指定会更大！

至于说具体要怎么突破这种“大诗人陷阱”？

对别的创作者来说，想要摆脱这种陷阱只有两条路，一是看开点，承认自身不足，寻求转型；二就是拍出更好的作品来。

很多人为了后者陷入疯狂，比如宁财神最终利用药物，陷入深渊……

但对路平安来说这很简单。

他不缺好作品。

同时，他也不会仅仅靠作品来突破。

借鉴国家层面突破“中等收入陷阱”的方法就是：解放思想，解放生产力，调整升级产业结构，开发新市场……

换算下来，便是建立电影工业体系、减少自身导演作品，转而薅一些更高质量或者反应社会层面议题的电影、在商业电影上，主攻能创造更高票房纪录的电影、有限度退居幕后，培养新生代导演和演员、公司涉足更多类型的影视题材等等。