阿丽雅和众使女的肩鼓舞排在倒数第二个出场。被前边各国乐师和舞姬的精湛表演所震撼，阿丽雅的心里略略有些虚。原以为自己排练的肩鼓舞能够博得满堂喝彩，到这里一看才发现羌人的舞乐显得比较原始和简单。不过她也是心性聪明之人，知道此时短处也便是长处，能够守拙未必不能有另辟蹊径的惊喜。

羌笛明彻的单音旋律，的确一别先前一众嘈嘈切切的多部和弦，在轻灵中透着浑圆。阿丽雅和众舞者踩着跳跃的音律而出，手拿摇鼓在肩头，腰际，臀边轻击，即为笛声押韵，又展现出女子肩腰臀柔美的曲线。她们脚下的步伐更带有古老的仪式感，一步三叠，时分时合。

疏雀宫中的众人仿佛在用过饕餮大餐之后，忽然被清粥小菜的本真味道唤醒，纷纷从刚才的喧哗亢奋中遁入一种悠然自怡的微醺中。阿丽雅的嘴边荡起一丝微笑，跳跃着来到众舞者的中央，准备进入舞蹈的高潮部分。在这一部分中所有的舞者将停下手中的鼓，以一段激昂而富于变化的踏步将舞蹈带入高潮。这一段由阿丽雅亲自改编，灵感源自羌族男子金羊战鼓舞中的一部分。为了使女子的足踏掷地有声，所有舞者的马靴的底部特意装上了一段铜扣。这是也是全舞中阿丽雅最为得意的一部分——不同于西域舞姬的妖艳狂野，也不同于汉朝舞姬的婀娜飘逸，这一部分表现的是羌人女子飒爽高畅的精神气质。

此时阿丽雅已站在最前边，面朝国王和王后，其他舞者则在她的身后错身站成品字型。羌笛悄然隐去，只等她们脚下的踢踏的节奏将整个舞蹈引入顶点。谁知就在这时，身后忽然传来厚重的红铜宫门悠悠开启的声音。阿丽雅踏着脚下的舞步，却看见坐在龟兹国王左边的阿依公主望向她的身后，脸色绯红。再看坐在不远处的曲支国的格什非公主，正以手掩唇，完全是小鹿撞坏之态。坐在上首的国王绛宾也微笑着向她们的身后微微招手。阿丽雅还在舞中，不方便回首，不知道身后进来的是谁，却已有些愤怒。因为满座宾客，尤其是年轻的女眷似乎都被她身后进来的人引去了注意力，纷纷窃窃私语。

阿丽雅闷着一口气，踏完舞步，又与其他舞者回到原先环形的阵列，这才有机会瞅了一眼宫门口。却原来是龟兹国王的弟弟米夏王子正在与一个身材颀长的男子站在宫门口立足交谈。阿丽雅看过去的那一瞬，米夏恰将那男子挡了个结结实实。阿丽雅转身回归领舞的位置，微微瞥见一角银色从那男子的头部闪过。

肩鼓舞终于在欢悦的鼓声中结束。然而由于来人的打岔，女眷们都有些分心的样子，因而掌声并不热烈。连国王绛宾也只是轻轻抚掌。倒是一直未开口的新婚王后弟史以“稚朴轻灵，卓尔不群”作点评，给羌族博回了些面子。阿丽雅强作欢笑，领着其他舞者一起击鼓鸣谢。等到落回原座，再看宫门口时，却又不见了米夏王子和那名男子。再看身旁，本来坐在自己一侧的雕库也不见了。阿丽雅四顾寻找，忽然看见不远处另一名羌族王子正向她轻轻点头。阿丽雅从他的服装认出他似是先零的王子，便也点头回示，并没有多想。

羌人的肩鼓舞之后，是匈奴王庭乐师表演的胡笳曲《祁连别怨》。匈奴王庭未受婚礼喜筵的限制，送来了这首最能体现胡笳音色的哀怨之曲。好在该曲表现的是一对胡人男女的爱情故事，倒也算符合今天的场合。

所有宾客的演奏到这里告以段落。依宫中的安排，最后将以王后弟史的琵琶演奏结束下午的舞乐盛宴。阿丽雅由于方才弟史对于肩鼓舞的赞赏而心怀感激，只等着这位同样去过长安的王后的能够将这盛宴引入更加高妙的境界。谁知去取琵琶的宫女却迟迟不归。直到疏雀宫中的宾客席上渐渐起了猜疑之声，国王绛宾才突然宣布提前进入夜宴。葡萄酒，烤全羊，库尔勒烤鱼，酥酪，油馕……一盘盘美食被宫廷侍女呈上来。美食使人们暂时把弟史王后演奏琵琶的事忘在了脑后。

然而在夜宴之后的花园品酒会时，阿丽雅才得之弟史的琵琶自宫中失窃的消息。听说这把琵琶是汉武帝当年送和亲的细君公主出嫁乌孙时，特意派工匠打造的，故而珍贵无比。宫中出此丑事，龟兹国王大怒，责令严加搜查，甚至连各国宾客居住的卉邻宫也在搜查的范围内。

阿丽雅饮着玉杯中的美酒，赏着天上的皓月，起先并没有把这琵琶失窃的事放在心上，直到她发现弟弟雕库在同她一起听到琵琶失窃宫中搜查的消息后，神色慌乱，持酒杯的手也有些抖。