而在戛纳，不管是争取最佳导演奖还是最佳女演员奖，现在都被金恩和舍弃。整个团队行动起来，只做一件事：那就是让电影节上的所有人知道，有一名正在参赛的女导演，因为拍了一部女权相关的电影，而遭到了本国男性的集体抵制。

在接受早就预约好的电影杂志和各大报社的采访前，金恩和问宫崎葵要不要一起。

她这么问是因为深知，这些采访必然会涉及电影主题的话题。东亚的女明星就这个问题表态是很危险的。

宫崎葵欣然应允，“我也是女人。从我接下这部电影的那天起，已经做好了面对一切的准备。难道你不是吗？”

金恩和笑而不语。第一次正式拍文艺片，她当然是有很多选择的。可如果连她这种已经掌握话语权的人，都不敢站出来为女性发声，那还有谁可以办到呢？

她推开大门，回头邀请宫崎葵和她一起：“走吧，我们去战斗。”

轮番接受完美国顶级电影杂志《综艺》和英国权威电影杂志《Empire》的采访后，金恩和其实已经很疲惫了。但是电影节时间有限，她必须争分夺秒。

所以她几乎没有休息一秒钟就又接受了法国电影杂志《电影手册》的采访。

来的是她的老朋友，米歇尔特森，04年就采访过她。05年时，他们在戛纳会场再次遇上，结伴看电影。也是因为那次他们私下对《弓》有过争论，影响到了米歇尔特森的看法让他有感而发写了影评，才扭转了评委会对《弓》的看法，让金基德的这部电影意外获得“一种关注”的最佳影片。

这一次，金恩和作为导演带着作品来参赛，米歇尔特森很高兴地跟金恩和约好了采访和见面。

米歇尔特森刚进门，金恩和主动站起来迎接他：“米歇尔，好久不见。听说你升任主编了？”

米歇尔特森热情地拥抱了她：“是的。所以我利用职权，把采访你的任务留给了我自己。”

两人边寒暄边入座。

米歇尔特森不愧是法国男人，夸人地时候嘴上如同抹了蜜：“昨天看完电影后找你说话的人太多，只来得及道句恭喜。今天终于能好好聊聊你的电影。金，你真是太让我惊喜了！我真想不到你做导演的天赋竟然不输于你做演员的天赋。”

金恩和失笑：“你不是一直点评犀利吗？我以为你今天一上来就要先批评我呢？”

米歇尔特森摊手：“批评等工作开始后。现在我是你的老朋友，只想疯狂夸赞你的才华。”

金恩和玩笑似地扶额做头疼状：“天啊，所以我等下还是要接受《电影手册》主编的辛辣批判吗？”

米歇尔特森状似思考了一番，一本正经地回答她：“也不全是批判。”

玩笑开过后，米歇尔特森才关心地问她：“我早上看到了媒体报道。金，你还好吗？回国之后会不会有人身危险？”

金恩和摇头：“没关系，我暂时先不回韩国。过段时间会换更隐秘安全的住所。”

“所以你回国后真的会有很大风险？！”米歇尔特森不可思议，“我一直以为韩国是发达的现代化国家。”

金恩和想了想，这样回答他：“荣格不是说过吗？高出水面的一些小岛代表一些人的个体意识的觉醒部分；由于潮汐运动才露出来的水面下的陆地部分代表个体的个人无意识，所有的岛最终以为基地的海床就是集体无意识。

韩国是现代化的国家不假，从制度和社会生活上看，好像是跟美国、法国没太大区别。但是基于儒家文化所产生的社会结构，就是宗族观念、父权意识的海床。这些思想会代代相传下去，成为整个种族的集体无意识。

你相信吗？痛骂我的一定不止男人，还会有许多女人。因为我现在在做的事情，是冲撞坚实如海床的、整个东亚人的集体无意识。”

米歇尔特森问：“所以这就是你拍这部电影的原因吗？”

“算是原因之一吧。”金恩和笑，“发现世界的荒谬，然后用看似真实自然的故事得出令人匪夷所思的结局，引领人们自己去思考去发现问题。

让原本沉睡在人思维海底的集体无意识浮出水面，才会有更多的人意识到问题所在，才会产生新的集体无意识代代相传下去。

这不正是大部分电影创作者所追求的吗？”

米歇尔特森注视她，目光充满钦佩：“你介意我把这段话写进采访稿里吗？”

《这么近那么远》导演因为拍摄有女权倾向的电影遭到本国男性集体抵制的消息，传遍了整个电影节会场。

在欧美，女权正是政治正确的话题。黄种人、女导演、女同题材、女权主义、被男性集体抵制迫害……几乎集中了所有吸引欧美人眼球的元素。天然就容易博取他们的关注。