“你看，我不会告诉任何人你的小秘密，而且，我不会组织猎/巫，像中世纪人一样。”

“中世纪人没有猎/巫。”韩江雪说了句暴露真实年纪的话，“所谓猎/巫，是文艺复兴年间迫害单身、不婚却又有些家产的女知识分子，以侵吞家产。”

话音刚落，宋和贤注视她的目光渐渐诡异。

“想问一个很冒犯的问题。”宋和贤还是支支吾吾地打听，“你怎么知道的这么清楚？”

“不当问，就别问。”韩江雪优雅地笑，但眼露凶光，“更不要想。”

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是个天才，剧评家琼恩·麦克奎恩心想。

此刻她坐在伦敦西区的VIP席，观赏阿德莱德·萨伏依的新作。

这个女孩从未让她失望。

凯撒与克雷奥佩查七世的故事从古至今都为剧作者所津津乐道，但有太多的人将他们的关系描绘为一场艳遇，凯撒为美色所动。

他是英雄，却也难过美人关。

而萨伏依不同。

在她笔下，凯撒是一老谋深算的阴谋家，他是一团乌云，笼罩在地中海上空，他与克雷奥佩查的相遇，是交易，他走的每一步，都是算计，包括恺撒里昂的降生与他对私生子的认可，都是对长老院与罗马名门的试探——试探对他的容忍。

最终，大获全胜的凯撒膨胀，踏上称帝的光荣之路，即，死路一条。

同时，克雷奥佩查首度以合法的下埃及统治者身份登上舞台。

她是下埃及的女王，法老的妻子，被弟弟与妹妹联手暗算，才不得已转投罗马，和凯撒结盟，此后，周转多方，尽力使埃及仍是一个独立国度，而未沦落成罗马行省。

也是第一次，克雷奥佩查于大幕开启前在台上自白，“我的权势、我的财产，我的头衔，我的一切，均与生俱来，合法所有，为何现实要逼迫我让出一切，夺走我的王位，要我成为妻子，站在幕后，置身阴影之下。我只想讨回我的东西，却被冠以野心者与毁灭者之名。”

故事搬上舞台，用的是现代背景，最荒诞的是，即便用现代背景演绎古罗马的故事，仍无任何违和感。

即使人们拥有了电脑、飞机、汽车、航空母舰，但权利、野心、欲/望与爱情亘古不变。

今晚是《凯撒与克雷奥佩查七世》首次亮相，作者萨伏依客串，她饰演了屋大维，一个阴郁病弱却野心勃勃的女人。

别说，最具有魅力的女人等价于疯，奥古斯塔就是比奥古斯都带劲。尤其是屋大维逼屋大维娅背刺安东尼的那一幕，这个女人的魔怔达到了顶点。

“我是你的妹妹。”屋大维站在姐姐身后，扼住屋大维娅那纤细的颈子，“他只是你的丈夫，但我是你姐妹，身体里，流着和你一样的血，我与你，拥有一样的父母，我就是你，你就是我，你怎能，不爱我？”

简直令人拍案叫绝。

谢幕曲部分旋律引用夜后咏叹调，《野心》一曲结束，所有演员鞠躬致谢，短暂沉默后，所有观众起立鼓掌。

演员让到两边，阿德莱德·萨伏依从剧院经理手中接过话筒，站在聚光灯下。

“感谢诸位前来捧场。”阿德莱德觉得从这上座率和反应来看，她不算江郎才尽，而且与《一个普通的佐治亚人》相比，她曲风稍微成熟些许，对情节的把握更加过关，但为什么这部剧没有像她处女座般掀起风潮，致使社会/动/荡。“这部剧的灵感来自伊丽莎白·泰勒的《克雷奥佩查》。”

攻占华尔街事件人们举的牌都是——“我们是乔恩。”

这部剧感觉不温不火，虽然也有人没有买到票，站在后面或走廊观看，掌声也很响，但没什么议论度，还有很多的质疑声。

也许她应该放弃当剧作家的这条路，读个博、当个好博士后，弄弄实验数据了此一生。

“不，我认为她算个有为的女王。她和安东尼结盟应有部份原因是为埃及寻求庇护，当然在古代语境，独立的国家等于有自主之权的皇，是为自己扩张权势倒也没错。”阿德莱德答观众问，“在她去世后她和安东尼的女儿克雷奥佩查·塞勒涅二世继任埃及法老，至此埃及成为罗马行省。值得一提的是，抚养塞勒涅长大的人是屋大维娅……”

“我不认为男人那么容易被女人迷住。男人很复杂，女人也很复杂，我倾向于同盟在前，爱情在后，我相信他们间或许有过爱，凯撒曾为她筑过雕像，是爱神阿芙洛狄忒，在凯撒企图将自己神化时，他选的意象就是他是爱神之子……”

她一边答话一边往VIP席看去。

丽贝卡托腮，颇有兴致地看观众。

所以散场后她垂头丧气的去找丽贝卡，“是不是不好看？”