“糊涂！”我真的忍不住，气他的昏聩，反笑了，“定安王十六岁便以少年之姿继承父业、承袭领地，之后使领地十年安享太平，这才被赐封为‘定安王’。而他一身文才武功早已得到世人公认，却一直隐忍不发，处处低调行事，且处处避讳皇家之敏感处。你觉得，以他的智慧和骨气，会傻到在这个时候闹内讧，白白将万里祖业拱手让人吗？”

他愣了愣，继而略微点头：“不错，不错……如此说来，倒也真是如此。”

我懒得再跟他磨功夫，道：“放心吧，这次我国定然有惊无险。安定王必定会出，倭寇必定会败。”

当然，我没有说，因为有我将参与其中。

他被我一番话说得终于脸色稍缓，道：“如此说来，我倒放心了许多……”

“以前我们缴获的蜀中贪官污吏的家财和各种走私财产，可还在库房？”我打断他无谓的感叹，问。

“在。”他茫然应道。然后用询问的目光看着我。

“在就好。”我笑，暧昧眨眼，“可记得当日我说过，荡平这些贪官污吏，除了在年终考评政绩时有所作为，还将有更大的用处？”

“记得。”他更茫然了，“那么……”

“如今这用处来了。”我笑着看他，“你不是总说一想到库房里那么多缴获的金银珠宝就睡不着觉么？如今，你的心病可去了。”

在他的一眼茫然下，我缓缓补充：“那一库房钱财，到行军打仗时，便是一石石粮草。只要你此时上交朝廷，以为我军出发壮行，你的锦绣前程……也就来了。”

你好比那顺风的船扯蓬就走

我比那波浪中无舵之舟

你好比春三月发青的杨柳

我比那路旁的草

我哪有日子出头

你好比那屋檐的水不得长久

天未晴路未干水就断流

哥去后奴好比风筝失手

哥去后妹妹好比雁落在孤洲

哥去后奴好比霜打杨柳

哥去后妹妹好比望月犀牛

哥要学韩*子常把妻度

切莫学那陈世美不认香莲女流

哥要学松柏木四季长久

切莫学荒地的草，有春无秋……

戏台上，那店姐儿顾盼销魂，字字泣泪。

我皱眉，对身边一袭水墨长衫的女子道：“这词儿怎么这么贱格？你最近的口味变了？”

那女子正在喝茶，闻言一口茶差点喷出：“你也忒小瞧我了。我怎会写这般犯贱的东西。”

“这是民间的一出戏，据说是徽浙一带流传的戏种，叫黄梅。这出戏叫《小辞店》，是花老板新实验这戏种的第一出。”她一面解释，一面却看着我，“这词里的境界与本姑娘相差甚远，你怎会误会成是出自我的手笔？心不在焉吧，有心事？”

确实。这词中女子对情郎的委曲求全，完全不似秋写意的作风。每个文人的笔都有一种格调，那是换再多的故事都不会变的。而这，不是秋写意的格调。

“呵呵，谁都知道蜀中第一笔秋写意是花晚晴花老板的专用词人。她唱的词，我自然首先以为是你写的。”我打了个哈哈。

“嘁。”秋写意轻嗤一声，继续饮茶，“装，继续装。”

我笑笑，也不说话，继续饮茶。

终于，还是她先开了口：“喂，到底什么心事？”

我想了想，指指戏台，苦笑：“与那所唱台上一样。”

“你情哥哥也要走了？”秋写意惊乍起，想了想，又嗤之以鼻，“少来，别以为我不知道你不喜欢男人。”

我笑：“我何时说我情哥哥要要走了？我说的是，台上所唱的——离别。”

“离别？”秋写意重复，似乎预料到了什么。

“不错。我要走了。”

作者有话要说：死了几天。

抱歉。

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1、34笑谈中

“走去哪？”她问。

“京城。”我说。

捧起茶杯,我喝茶。

沉默蔓延在我们中间，只闻我啜茶的细小的声音,以及，台上花晚晴哀哀切切的吟唱。

蔡客人他要回家发誓赌咒，

好一似万把刀穿我的心头,

壶中有酒好留客,

壶中无酒客也是难留，

他无缘我无份留不长久,

再三留留到后反成了对头,

尊一声客人哥店房等候,

包裹检收……

戏台上，那个店姐儿拖长的声音如一条长长的帛，扯着所有人的心。

那句“包裹检收”里,透着多少无奈与悲凉，以及残破不堪的一点骄傲。

是啊，壶中有酒好留客，壶中无酒客难留。若想走之人心里有你，你留他甚至不需要一句话，一个眼神都足够；若想走之人心里无你，你即便千言万语磨破嘴皮，也留不下他半刻。

说到底，是去是留，不过都源于一个情浅情深。

而既然要走，自然心里已有决断。

再三留留到后反成了对头——这句话，引人无限唏嘘，却又引人无限深思。

世上情种无数。却有多少痴儿能在苦苦挽留之时醒悟这一点？

若你有情、我有意，则你紧握双手，被称为“不离不弃”。

而若我无意、你徒自多情，则你紧拉不放的，被称为“死缠烂打”。

不离不弃是恩*。

死缠烂打……却只能造就孽缘。

纵观历史长河，没有哪一段执念的死缠烂打不是早就最后的怨念的。

所以，通透如张若虚，才能写出“你若无心我便休”千古绝句。

是的，你若有决断，我还能说什么？

台上的店姐儿显然懂得了这份通透。