其实就跟祝蹊读小学、初中的时候很喜欢的《浮生物语》、《哑舍》这样的书差不多，只不过这两本书除了各个小故事之外，还有一条比较清晰的主线牵引，但祝蹊在写《庭深深》的时候，并没有设置主线。

毕竟偌大的宫廷，你能说谁是主角呢？

就算是坐在至高皇位上的皇帝也只能成为地位高崇的主要角色，而无法成为这个宫廷众生相中绝对中心的人物。

出于这样的考虑，祝蹊就完全放弃了写主线的想法。

“就比如说这个故事，除了《庭深深》外，它还有个名字，叫作《失桃》。”

蔡颦颦若有所思地点点头。

“这样一设计，那还挺有意思的。”

说完，她嘴里又念叨着“失桃”，赞叹:“这个文名的确更恰当，取得也妙。”

《失桃》取自“诗陶”的谐音，同时也暗示了诗陶的结局——在大好年华中逝去。

单元剧叫作是单元剧，甩开这个暂时只能是噱头的形式不提，其实就是一篇短篇小说，一共一万字出头，在体量上完全比不上不言另外一篇《我今天醒来》这一次连载的三万字，可信息量却一点都不少。

[故事的主人公诗陶原是官员家的女儿，但因为父亲被诬陷判了斩首，她们一家子人也是被流放的被流放，被充入教坊的充入教坊，还有她们这些还未成年的子女，全部被充入后宫，做宫女的做宫女，做太监的做太监。

书香门第的人家哪里忍受得了这样的屈辱，于是活下来的只有只需被充为宫女的诗陶，其他人都悬梁自尽了。

诗陶背负着家族复仇的希望来到了宫廷，成了洗衣房的一名小宫女，内心有熊熊燃烧的恨意，却只能被困在冰冷的水盆与水盆之间。

就在这时，她碰见了青梅竹马、险些定下了婚约的邻家哥哥，物非人也非，邻家哥哥已经成了紫禁城中的小高公公，可哪怕是如此，小高公公也是她最后的稻草。

诗陶抓住了这根稻草，成功跳出了洗衣房，出现在皇帝的视线中了，后来就是得宠、争宠。皇帝正值壮年，正是英俊的时候，诗陶那颗想要复仇的心好像已经开始在为其他的事儿跳动了。

她看不清楚，但小高公公却看得一清二楚。

他叹息了一声，没再留意这位邻家妹妹的动向了——他知道的，诗陶已经成为了偌大的紫禁城中又一个浮影，没什么稀奇的，自然也就不需要被特殊关注了。

后来，诗陶死在了宫廷斗争中，大好的年华，就这样在枝头凋零了。

但这就跟宫中的桃树凋零了一根枝丫没有任何区别，大家只会感叹，又过去了一个春天。]

祝蹊倒是没有丧心病狂塑造一个爱上了杀父仇人的女主人公，在设定里陷害她父亲的是政敌，皇帝只能算是被蒙蔽了双眼。

所有的后宫文都需要这么一个不太傻，但有的时候必须要眼瞎的皇帝角色，不然后宫里的莺莺燕燕怎么出彩？

于是乎，这个人物祝蹊塑造起来那可是一点儿心理压力都没有。

并且，短篇想要塑造起人物形象来，势必要牺牲掉其他的一些描写，祝蹊这篇没有设置铺垫，上来就是人物的各种行为，顶多就是再多加一些景物描写，所以节奏上还是较快的，这样的节奏感加上了故事的沉重感，看完后的感觉就是急促的失落感。

蔡颦颦就是这样感受到了急促的失落，来的突然，但是走的一点都不突然——甚至没走！

“怎么会这样！”

她也了解不言的文章风格，那走的就是个苏爽感，看到诗陶的身份设置还以为是个复仇爽文呢，结果一个be糊脸上，简直猝不及防。

祝蹊就笑眯眯地看着她。

过了好半天，蔡颦颦才缓过来了，这才发出前边那句感叹。

诗陶，失桃，宫里失去了一个诗陶，春天也失去了一枝桃花，妙不可言呀！

祝蹊很想说，别妙了，赶紧看看新的吧。

但还没来得及说，就被蔡颦颦的效率给镇住了——好家伙，这人嘴上说着沉重难过，这不，一转头就开始看新的了。

对此，蔡颦颦一定要说:这可是不言大大的新连载！我怎么可能不急切！

《庭深深·失桃》的确是一篇十分优秀的作品，并且还是那种让蔡颦颦来评价，能获得比《今天》这一期刊物里所有的短篇作品包括自己的作品更高的评价，但是，那要跟什么来比呀！

说起不言，大家的印象就是长篇小说，就是她写长篇贼厉害的印象，所以呢，蔡颦颦被《失桃》给狠狠伤害过后，自然是要去看看不言的长篇作品，不一定收获快乐，但一定能转移掉自己因为这篇可恶的悲剧文学而有的感伤！