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因为苏婷之前透露过今年想休息，所以王静芳本来以为就算待遇提高了，想说服她画新故事也会费不少口舌。

但王静芳没想到，苏婷还真改变了主意。

只是新故事题材有点沉重，跟拐卖儿童有关，王静芳听后问：“你怎么突然想画这种题材？”

怕苏婷误会，王静芳特意解释：“我不是说这个故事不要，只是三火系列前两本都比较童趣，而这个题材太沉重，我怕读者接受不了。”

苏婷没隐瞒，三言两语把过年返程时火车上遇到的事说了：“我没有特别崇高的想法，就是想尽一尽自己的力量，至于风格，王姐你放心，新故事跟之前不会有太大差异。”

这一点在给王静芳打这通电话前，苏婷就考虑过了。

其实确定画这个故事后，苏婷想过重新开个故事，不画三火系列，因为这个题材太沉重，她也怕读者不吃。

只是沉重的故事往往小众，在八九十年代，国内涌现了很多作家，擅长刻画农民的悲苦，其中不乏佳作，获奖无数。

但这些故事往往提起来大家都知道，但读者却没有那么多，甚至还有不少读者是学生时代，被老师推荐去买的书籍。

换句话来说，这些故事读起来是有门槛的，读者就算不用多有学问，至少得能静下心来看一本书。

别觉得看完一本书很容易，一个没有阅读习惯的人，是很难顺畅地看完一本书的，更不用说这本书剧情沉重。

七八十年代连环画能这么火，就是因为连图带画，看起来轻松，没什么门槛，所以看连环画的不止有成年人，还有很多半大孩子。

如果苏婷把故事画的很沉重，成年人不好说，半大孩子大概率不会感兴趣，到时候热度可能起不来。

而苏婷决定画这个故事，主要是因为她想借由连环画的热度，让大家重视起防拐教育。

这么想可能有点托大，但却是苏婷能想到的最好，最快速的办法。

但话说回来，如果她要重新画一个沉重的故事，热度起不来，最终可能达不到她想要的结果。

因此，经过深思熟虑后，苏婷决定蹭一蹭三火系列的热度。

新故事的梗概她也想好了，就写三火和大院里的几个小伙伴约好了去探险，本来说好了太阳落山就回家，结果他们玩起来忘了时间，一直走到了探险地的深处，遇到了人贩子在交易。

刚开始，几个孩子还以为人贩子是好人，想找他们问路，结果还没走过去，就看到了被绑住手脚的孩子，赶紧找地方躲起来。

他们看完了正常交易，吓得战战兢兢，看到人贩子准备离开，都在心里松了口气，谁知道人贩子走出一段距离后，又绕了回来。

主角三火怕同伴们被发现，跟他们商量后，绕到了遮挡物的反方向，然后一声尖叫，吸引了人贩子的注意力。

人贩子带着三火离开后，几个孩子哭着离开探险地，幸运地遇到了好人，对方将他们送到了公安局。

而三火则被人贩子带着上了火车，他们准备把他卖到其他地方……

没错，这个故事的灵感，实际上来源于大院里的几个孩子搭车去县里卖废品，以及他们返程时遇到人贩子这两件事。

故事其实也很套路，总结起来就是小人物误入大BOSS的领地，阴差阳错被卷入恶性I事件，陷入困境艰难求生，最终凭借聪明才智，解决掉了大BOSS，捣碎了犯罪团伙，达成合家欢结局。

但套路意味着大众，看的人多，而这，也正是苏婷想要的，她从没想过要写多么深奥的东西，也没想过文史留名，只要她画出来的故事有人喜欢就够了。

当然，如果能给人一些警示，那就更好了。

因为这时候的电话有专门的人调度，所以苏婷不方便在电话里说太多，只能向王静芳保证风格不变。

但有她这句话就够了，在王静芳心里，她一直很靠谱。

“行，那你按自己想的画吧，”王静芳松口后，问起自己关心的事，“新故事你打算什么时候开始连载？”

“我尽量早点。”苏婷说道，她也想早日开始连载。

因为苏婷拖稿严重，王静芳没少为催稿的事头疼，听到这话眼泪都要下来了：“有你这句话我就放心了，你抓紧时间画，没画完也可以把稿件寄过来，咱们边连载边画嘛，故事进度也不用着急，画成大长篇，连载三五年最好。”

苏婷流汗：“这我恐怕办不到。”

电话那头王静芳哈哈笑起来：“你是不知道，三火系列第二本完结后他愁得呀，每天在我面前唉声叹气，让我劝劝你，把这个故事画成大长篇，最好连载个十年八年，哟，我刚才说三五年还少了。”