被挠的人松了松胳膊，等她折腾，折腾到一个她舒服的姿势，不动了，他在把人扣紧。

圆月，狼人没变身。

崔幼澄等了很久，久到她差点都要睡着了，扣住后腰的锁链才逐渐松弛，醉鬼睡着了，她腿着下山，走得两条腿都要断。

她不知道经纪人是看见还是没看见，无所谓了。沅彬醒了就会忘，只要他不提，他的经纪人也不会提。

满月的狼人只要不受到刺激就不会变身，这是曾经与狼共舞的崔幼澄的经验之谈。

崔幼澄还有个经验之谈，面对狼人，当小红帽最安全。一旦想不开以为自己可以当猎人，那就安心等死吧。

作者有话要说：《母亲》上映于2009年，文内时间线有调整。

非常感谢大家对我的支持，我会继续努力的！

第152章 第九章

“他得有个妈！”

“他不能有妈！”

剧本会议，大佬们在掐架，底下的人在围观。

剧本里，已经签约的沅彬饰演的傻儿子失手杀了人，自己却不记得了。

母亲坚信儿子没有杀人是警察逼迫他顶罪。为此，母亲一直在想办法为儿子翻案。可随着她对案件的挖掘，反倒找到了儿子杀人的目击证人。

在惊怒之下，母亲失手杀了目击证人，还一把火烧了证人的房子。正在母亲不知道要怎么办时，警察突然来找她，跟她说找到了真正的杀人凶手，另一个智力低下一直住在精神病院里，跟她儿子的情况非常相似的另一个人。

这当然是警察搞错了，但母亲不可能告诉警察你们搞错了，她只跟警察说想要去见见那个‘凶手’。

奉俊昊跟朴恩桥在争执的点就是，那个‘凶手’有没有母亲。

作家的立场是‘凶手’有母亲，这样能隐晦的给观众传达出一种轮回还在继续的宿命感。

同样是智力有残缺的儿子，同一桩凶杀案，同样的‘逼供’，如果‘凶手’有母亲，那他的母亲也会为了给儿子翻案，而让整件事陷入类似的轮回之中。

导演的立场相反，他更想要展现的是人性的卑劣，“凶手”没有母亲，身为母亲的当事人，为了挽救自己的儿子，把别人的儿子推入地狱，这才更能让人物的极端面展现的淋漓尽致。

两边立场相反，两边就吵起来了。吵了一个上午也没吵出结果来，谁都说服不了对方，谁都不想被对方说服。一直掐到中餐外卖到了，双方暂时休战，先吃饭。

拌炸酱面的过程中两人还在争论，不太一样的是，这次大佬们让底下的孩子们各抒己见，表达一下自己的立场。

之前开会大家都安静的听大佬争执，吃饭了，气氛稍微轻松了些许，大佬就想听听其他人的想法了。

八个人的会议组，加上两位大佬就是十个人，每个人的立场都不尽相同。

有人说有母亲也可以，但没必要在镜头前展示出来，完全可以通过侧面的描述让观众去猜想，当个电影彩蛋。发现了彩蛋的观众能毛骨悚然，发现不了，那就拉到。

有人则是说，母亲更多是个符号，一部电影存在两个相同的符号，绝对没有单一符号带来的冲击性强。

多出一个相似的符号很容易让观众的注意力混淆，还不如走单一路线，就一个母亲最好。

前辈们都说完了，轮到崔幼澄了。到她之前，前辈们的说法暗自都是站在自家老大这边，属于作家组的就支持作家想要的‘有妈’，属于导演组的就跟紧导演支持‘没妈’。

按道理，身为作家组的小忙内，崔幼澄也应该支持自家老大的‘有妈’立场，可她内心是支持‘没妈’的。

崔幼澄有点纠结，说得话就很含糊，大有两边都不得罪的意思，说‘有妈’也好，‘没妈’也不错，讲完被两位大佬无视。

这话说了没说差不多。

为‘妈’之一字掐了快三天的大佬们，最后还是决定‘没妈’，导演强硬拍板‘没妈’，作家还是有些微词，但剧本框架是奉俊昊的，他坚定站在‘没妈’的那边，就只能这样。

类似的掐架在剧本会议上时常出现，绝大部分是导演赢，电影的制作机制就这样，导演说了算。

也有作家赢的时候，那通常代表着作家给出的理由是导演完全无法反驳的。

崔幼澄跟组时间长了，参与的讨论也多了，朴恩桥对小忙内改观后，私下跟小朋友讲。

单论电视剧和电影的规模，那肯定是做电影比做电视剧要靠，可要是说工作环境，还是当电视剧作家比当电影作家爽。

别的不谈，只说拍电视剧，作家的剧本导演没那么轻易能改动，就已经很爽了。