总导演没有想到音乐导演口气那么大，不过年轻人么，锐意进取，试试就试试呗。

在尝试的过程中，赵乐菱就跟进了剧组。这个项目在拍，她需要时间跟导演沟通，导演的时间都在剧组，她就抱着笔记本去剧组做事。

进了剧组，这个项目的第二个麻烦就出现了，尹济均也是个意识流的甲方。

这位很有赵乐菱最初接话剧的那位导演的特色，讲感觉，要五彩斑斓的黑。说起来，这种甲方其实最常见，这种甲方也最让人头疼。

不过甲方么，不让人头疼就不叫甲方了。作为乙方，赵乐菱一来不是第一次跟这种甲方合作，二来，她都进化，还怕什么甲方。

先跟编剧详细了解过剧本的赵乐菱，对于导演提出五彩斑斓的黑这个要求，给出的回应是原定的十五首选曲，她扩展成三十首曲目。

最终放到导演面前的是四十首，多出来的十首是上一位音乐导演的曲子，不是对方作曲，是对方邀请作曲家写出来的曲子合集。

音乐导演的工作方式有很多种，有郑在日那种主题曲自己写，细枝末节找别的作曲家写的；

也有同项目前音乐导演做的全部邀请作曲家作曲。反倒是赵乐菱这种全部曲子都自己出的导演很少见，少见到基本没有。

为此，在十天后，一天拍摄刚宣布收工，音乐导演就找上来说曲子都好了，问自己有没有时间听听看的情况。导演叫上一帮人一起听，就在片场，有兴趣的都能来听。

四十首曲，纯音乐。对于音乐素养欠缺的普通人来说，听到最后很容易混乱。导演就被搞混了，他已经不太能分辨得出哪十首是原定的十首了。

赵乐菱就是知道会这样才会把四十首混在一起。不然导演不愿意加钱硬是要嘴硬说原定的十首好呢？

不是没可能啊。干脆就混起来，你说那十首好？你得听得出来那十首是哪十首才行。

光是听曲感觉哪首都不错的尹济均又不好意思问赵乐菱，哪十首是原定的十首，就问她这四十首是个什么打算。

赵乐菱的打算是，让导演选出十五首来，投票么，盲投，这边那么多人在呢。

要是导演打算玩民主，就大家一起投，要是打算乾纲独断，那就导演选。

“我要是没选中你作的曲呢？”尹济均问她。

轻声笑开的赵乐菱回，“那就是我没本事。”

“年轻人口气那么大可不好。”

“要不再听一遍？”

再听一遍可不是在片场而是换到了会议室里，尹济均打电话给制作人，把各个团队的主PD都叫来，导演组全体去CJ集合，一起对配乐进行盲选投票。

最终票数最高的十五首就真的都是赵乐菱的曲，美术总导演是郑在日合作过的导演，跟赵乐菱也认识，对方在投票结果出来后抢先给赵乐菱鼓掌，随即掌声四起，“后生可畏”一词也就是会议室里出现最多的词了。

曲都出来了，钱的问题赵乐菱就不准备自己谈了，她把姜振威带来了，让他去跟制作人掐合约金。她负责搞音乐，钱是社长的事。

午夜时分，外卖叫来的宵夜摆满了会议桌，专业搞音乐的音乐导演被各位技术工种包围，大家各有各的职业技能。

但都在一个行当里，多交个朋友就多条路么。赵乐菱现在也是人脉资源的一部分了，愿意跟她碰杯的人还挺多的，哪怕她不喝酒。

捧着咖啡的赵乐菱跟一帮喝酒的人闹到后半夜，回家的路上接到崔成范的电话，对方感觉都没睡醒，讲话都含含糊糊的，但一直笑，笑她总算有点样子了。

“尹济均打电话给我说现在的年轻人都不得了，根本没在管什么前辈这回事的。”崔成范乐呵呵的跟赵乐菱讲，“就应该是这样，做得好。”

所谓的前辈指的是项目原先的音乐导演，不拿前辈当回事指的是赵乐菱入场后，推翻了那位的所有原定曲。

这在业内却是不太有礼貌，但崔成范就是特地打电话来夸她，没用的规矩就不用守。

“对自己的音乐一定要坚定，别管什么前辈不前辈的，音乐就是唯心的东西，好不好就是我们说了算。

别人说你的音乐不好你就怼回去，你认为别人的音乐没你好，你也直说，这东西别人分辨不了，我们还分辨不了么。”

崔成范让她一定要坚定自己就是最好的。因为，音乐人就是应该坚定自己就是最好的。这不是自大，是自信。

讲电话的赵乐菱嘴里说着老师说得对，心里想的是这就是自大。但她现在所拥有的的让她不用去考虑自大还是自信。

因为她能很笃定的说她的音乐就是比任何人好，她是海妖，海妖的音乐就是无敌的。