“我变了很多，森先生。”太宰治回过头说道，“只是您没有发现。”

只是没有发现。

他苦痛的灵魂早已挂上了沉重的枷锁，明明无时无刻不在煎熬，又时时刻刻都想要救下更多别人的生命。

森鸥外笑了很久，从盘桓的失神中抽出力气来微笑。

救再多人也救不了自己，就算成为恒星也只是照亮了别人。

这种无私，对于被形容的人来说是一种多么大的残酷。

最后一把枪也不再对准太宰治的头，青年走了出去，背影依旧瘦削得有些走形。

从前太宰治的绝望是个小行星，他孤单地走着，在昏暗里融入昏暗。现在太宰更加的绝望，却变成了恒星，虽然绝望。

可他在不遗余力地发着光。

作者有话要说：

思前想后，个人认为这篇确实有点OOC了，于是稍微地透露一下写时的想法吧。

在我的规划里，太宰先生的心理状态主要是分为了几个特质来表现。

于敦身上体现的是他绝望的、偏激的一面，在《太宰，中也，十五岁》中太宰治就曾对一具尸体多次开枪，从中我个人理解出的是对于死亡的强烈好奇，对于生命的漠视，和对于人性的强大失望。

于乱步身上展现的是对于人类的恐惧，更多的参考于《人间失格》中大庭叶藏的状态，为了取悦世人，小说中的大庭叶藏始终怀着胆战心惊的心情去“搞笑”，以此逃避人类的情感。《人间失格》是一部自传色彩很浓重的作品，因此大庭叶藏上有着三次元的太宰先生的很多影子，又经过我个人的粗浅理解和加工，得出了太宰治“畏惧世人”这个结论。其实如果将《人间失格》中大庭叶藏的模板套在《文豪野犬》中太宰治身上的话，太宰治一切“不靠谱”“犯神经”（比如误食毒菇，把自己装进铁桶等）之类的表现都可以理解为他想要取悦身边的人，是他对于人类“最后的求爱”。（个人理解）

于中原中也身上展现的则是太宰治的自杀倾向和空虚感，黑时宰曾经说过：“值得延长无意义生命去追求的事物，是不存在的。”因为太宰治的聪明，他对于人间在很大程度上是洞悉的，这样的太宰治面对着每天的生活，就像在面对一张知道正确答案的试卷，难免不会被空虚感填满。而他的自杀倾向，在我眼中大概率就是出自这种空虚感、强烈的无聊和悲观。毕竟他认为一切美好的事物终将流逝，毫无疑问是悲观的。

此外，自杀倾向究竟是否影响到太宰治的一举一动，我认为多少是有的。看见坚实的房梁、陌生的河湖都会产生自杀的想法，并且几乎会立刻付诸实践，虽然嘴上说着等待漂亮的小姐去殉情，行动还是不由自主地上吊、投河，在我看来自杀已经成为了太宰治的习惯之一。

可是我还是认为太宰先生是温柔的，哪怕只是表面如此。所以把他了比作恒星，因为恒星孤独、痛苦、自我折磨，却在不遗余力地发着光。

虽然水平所限，一定程度上必然会存在OOC，不过个人有个人的理解，还是祝大家食用愉快~

第3章 五识通感

今日风和日丽，东边的天空一望无际，只是仔细欣赏，却总仿佛有乌云正在迢迢赶来的路上。

中原中也被眼前一闪而过的天际闪了个措手不及，正在港口Mafia悠长走廊中行进的他没有站稳，趔趄了一步险些摔倒在地。

他摸了摸自己狂跳不止的心脏。又来了，这是今天的第几次了？那种随时出现的场景又一次夺走了中也的半边视觉，和他眼前真实的世界混匀在一起，像是画家的调色盘中打翻的颜料，港口黑手党冰冷的灯光被镀上一层薄暮的清澈和昏暗。

“中原干部。”不知道从哪里出现的手下靠近了中也，微微冲他鞠了个躬。

中原中也清了清嗓子，从正倚靠着的墙上站直，身后披风似的衣服飘荡两下，最后垂了下来。那个不属于他的画面固定在了眼前，并且不停游移着，很难不让人怀疑那其实是某个人确实正在看见的一切。

如果真是这样的话，这个视线的主人会是谁呢？

中原中也捂住左边的眼睛，得以让眼前纷乱的世界纯净下来，变成真实的港口Mafia大楼。远处走来一个瘦高的身影，携着充满压迫的气势，中原中也闻到了一股熟悉的杀气，瞬间领会到对方的身份。

“中原干部。”芥川龙之介微微颔首，随后欲言又止地停下了脚步。青年似乎感到十分困扰地吸了吸鼻子，中也随意关心了一句“芥川君感冒了吗？”

“并没有。”芥川鼓足了勇气，一双握紧的拳头不知道在和谁发狠，“在下闻到了一种很熟悉的味道。”