福隆安成天在马厩狗房鹰房里滚得满身泥，璎珞和珍珠都十分头疼，但傅恒却十分欢喜。其时福隆安未满五岁，傅恒只要有空，便带着他骑马，将他置于身前，一同拉着缰绳，每次他都咯咯直笑，所以他胆子特别大。永琪和福康安到玉京园比试后，他就更是跃跃欲试，小心里各种琢磨。天天吵闹要买小马，傅恒夫妇自然是不允。

傅恒不在家的时候，是呼林带着他，大小两个十分投契，呼林总叫他“小隆主子”，璎珞知道呼林是因为皇帝这么叫他，也一笑作罢，但不让呼林带他骑马，怕呼林拗不过他。呼林自己的儿子却比福隆安大两岁，学名叫绰勒果，大家都叫他小果儿，所以他除了念书，也成天跟着福隆安淘气，他们两一处骑马遛狗放鹰斗草戏冰，用木偶人对阵打仗，各种挖空心思。他也是叫福隆安“小隆主子”，童音叫起来，煞有介事的特别有趣。

作者有话要说：

-

李白诗《听蜀僧浚弹琴》：蜀僧抱绿绮，西下峨嵋峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，余响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重。

-

【诉衷情】乃一词牌名，但小说中只取字面意思，并非按其格律，诗词内容更是乱炖/篡改，取其意境。

-

【臂搁】是写字时用来垫臂肘的文房用具，防止手臂沾墨，因古人是从右向左书写，又称腕枕、秘阁，俗称手枕。臂搁的流行始于明代，因宋人写字为席地而坐，一手拿简册，一手悬肘挥写，故不用臂搁，明代为写小楷，手臂也随之贴近书案。明代臂搁多为竹制，因竹片肚壁虚起，不惹字墨，最为适用，清康熙时出现瓷制臂搁，以乾隆时制作最精。臂搁多在反面具雕饰，正反两面都雕饰丰富的臂搁可以竖直放置，用作案屏。

-

使用方法是，悬腕写字前，先置臂搁于桌上，再将手腕放在臂搁的凸状面，为防止手腕在上面滑动，凸状面往往刻有一些浅浮雕装饰，以增加手腕与臂搁凸面之间的摩擦力。因竹片的天然形制正好适于垫臂，因此早期臂搁多以竹片雕制，明清时期出现以象牙片雕刻仿造竹片雕刻的臂搁，以张希黄所制竹刻松风琴韵图臂搁最为著名。清康熙年间还烧制了瓷臂搁。乾隆皇帝爱玉成癖，日用诸物多以美玉制作，玉文房更是风靡一时。

-

【茶晶】为有色水晶中一种，茶色沉静，晶体中的丝丝絮纹，或行走之云、或蒸腾之气，有骤有散，清现缥缈，似有若无。

第272章 侍疾（六）

初夏这日，姜姜入了宫，福长安被老夫人接回了马神庙街。下午，福隆安和小果儿上树掏鸟蛋，每人拿了三个鸟蛋，溜下树来。呼林下值，带小果儿回家去，福隆安洗了澡，璎珞给他颈子里套上一个新的小挂件，他便自己在炕几上玩鸟蛋，璎珞在一旁案上作画，看他那个专注样子，实在不知道光溜溜的鸟蛋有什么可看的。

这个孩子真是越长越像傅恒，浓眉圆眼，高高的鼻梁，每次她看见他，就从心里欢喜之极，现在穿着一身珍珠做的白衣，颈子里戴着古董和阗小玉虎，那小虎头上脚下，对着他的小下巴，圆滚滚作匍匐状，耳朵眼睛和鼻子都生动可爱，前肢合拢处穿孔结绳，古拙简单，显得尤其神气。二嫂从小就说他漂亮，现在更是喜欢的不得了，见面就各种亲。老夫人听说他越长越像傅恒，更是高兴。以前她觉得他美中不足像自己，现在可好了，傅恒却说姜姜像他自己就够了……

正想着，突然听珍珠道：二少爷，打卤面做好了，来洗手吃面。然后“啪”的一声，一只鸟蛋摔在地上摔碎了！自福长安出生，玉京园便把福隆安叫做二少爷，因为大少爷是福康安。璎珞和珍珠都吓了一跳，福隆安立刻哭起来。珍珠忙走过去，蹲下来将他抱在怀里，哄他道：都是珍珠不好，吓到小主子了？是珍珠不好，珍珠不好！隆儿不哭，乖，不哭！隆儿最喜欢吃打卤面了，珍珠带你去吃，好不好？一边用手绢给他抹眼泪。

璎珞于是放了笔，过来一起哄儿子，笑道：我们小隆主子又怎么啦！你多大了，还哭鼻子！两人各种哄了一会儿，但福隆安哭得更伤心了，说小鸟就这样死了，不依不饶，璎珞生起气来，怒道：不准再哭！再哭珍珠去拿戒尺！福隆安停了哭泣，怒瞪着圆眼睛，一把扯了小玉虎扔在地上，将两个蛋放在怀里，挣脱了二人，直向外跑去。才跑到外面的院子门口，就撞上了下朝回来的傅恒。他不理傅恒，还是向外跑。

璎珞和珍珠正追上来，见到傅恒便急急地道：拦住隆儿！傅恒拉住璎珞问道：怎么啦？隆儿要去哪儿？璎珞急道：你快去拦住他，他肯定是要去爬树再拿鸟蛋。傅恒问道：鹰房那棵树？璎珞道：对，快去！快去！下午那么多人在树下守着呢！天儿这么闷，要下大雨了！