正不知说什么，只见后头上来几个太监，对皇后道：皇后娘娘，奉太后懿旨，请嘉妃娘娘回去问话。皇后点点头，对嘉妃道：你就照实说，太后她老人家定是有什么误会，说开了也就好了。然后示意太监们动手，自己径直走了。嘉妃跌坐在地，大喊道：皇后娘娘，你怎能如此对我！

皇后进了承乾宫，才觉得醒过神来，在日头里忽然就清醒了，心想：自己都在想些什么，皇帝和容妃亲近得很，体己话不知道说了多少，说自己小时候的事，必然要涉及和安，容妃不过是临时拉来做保命的借口，自己怎么就能疑心皇帝呢？松了口气，一如既往，娴雅地走回了正殿。

作者有话要说：

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小说中和安忌辰的前半部和原剧中一样，后半部沉壁说的水晶屋子，温嬷，跳舞的小人和夺胎也和原剧中皇帝教她的一样。

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【历史渊源】保和殿大学士。（以下改自我的傅璎长评）

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清朝的保和殿大学士脱胎于明朝的建极殿大学士，明嘉靖以前称謹身殿大學士，嘉靖时，謹身殿改为建极殿，为明朝内阁大学士之一，清朝稱保和殿大學士。

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明朝初期，明□□大興冤獄，誅殺功臣，洪武十三年（1380年），殺胡惟庸，罷中書省，廢除二千餘年來的丞相制度，直接由皇帝親統六部。但由於工作份量實在過於龐大，洪武十五年，朱元璋不得不設殿閣大學士，為皇帝顧問，一開始大學士並無實權，類似今日的秘書之職，之后明成祖靖難奪位後逐渐倚重内阁，内阁权力遂大。

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清朝改建极殿为保和殿。保和殿大學士，在清朝為正一品衔。掌管奉陳規誨，點檢題奏，票擬批答等职位。先后有额色黑、成克巩、李霨、魏裔介、杜立德、索额图、卫周祚、王熙、梁清标、吴琠、马齐、张廷玉、鄂尔泰、讷亲、傅恒等十五人担任保和殿大學士。乾隆十三年十二月初四（1749年1月22日），定内阁大学士由四殿二阁（中和殿、保和殿、文华殿、武英殿、文渊阁、东阁）改为三殿三阁（保和殿、文华殿、武英殿、文渊阁、东阁、体仁阁），保和殿大學士的名号作为首席大学士的称号，而且不常置。这个更改之后，唯一的保和殿大学士历史上唯有傅恒一人。乾隆三十五年（1770年），傅恒死后，一直到清朝灭亡，无人再担任保和殿大學士。乾隆十三年，就是纳亲金川失利改派傅恒的那年，纳亲是之前的保和殿大学士。

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【历史文化渊源】《四景山水图》（以下改自我的傅璎长评）这是第四章 沉璧（四）的旁白，补遗在此。

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这是原剧中傅恒送给皇后的画，纯妃借去临摹，南宋四大家刘松年的传世稀品。此图卷后面附有李东阳的题跋说：“刘松年画考之小说，平生不满十幅，人亦难得。此图四幅作写数年乃成。今观笔力细密，用心精巧，可谓画中之圣者”。刘松年的画作有“院人中绝品”之名。工人物、山水、界画，是“南宋四家”中画风最为精致细微的一家。从前代著录中可知他的山水画多表现江南一带风景，特别是西湖园林的优美景色，并穿插以文人贵族的闲适生活，少数还图绘了仙山楼阁的神仙世界，适应着那一时代上层社会的审美情趣。杭州西湖以山水之美而名扬天下，南宋定都以后，又对湖山胜境进行开发和营建，风景更加明媚秀丽。“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休！”南宋君臣耽于嬉游逸乐，一时华堂凉阁、高台美榭遍布湖区，“中兴以来，名园闲馆，多在西湖”。《四景山水图》描绘了当时【京都】西湖贵族庭园别墅的四时景色。

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刘松年将他熟悉的文土、官员幽闲、文雅的口常生活情景和杭州两湖优美的四时、山水、园林景致纳入画面，表现出这一时期特定的人文精神风貌、人工营造修饰的园林四时景象。《四景山水图》用隐约迷离的淡墨使其显得苍茫飘逸，圆润秀媚。该画作不仅体现了南宋杭州西湖边富家庭院的布置与设施，以及木格子窗的运用，也体现了园林家们凭借西湖的奇峰秀峦、烟柳画桥在园林设计上“因其自然，铺以雅趣”，形成山水风光与建筑空间交融的风格，是建筑史和园林史讲到南宋时必引的形象资料，在宋代山水画中占有一席之地，对当时和后世都有广泛的影响。

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这幅画生僻但又是绝世珍品精品，可见富察姐弟不同寻常的氏族大家背景和审美情趣，符合皇后的身份性情。皇后临摹的是夏卷，图中花繁树茂，新荷初展，主人端坐，静心纳凉。这很符合富察姐弟清新高雅出世的精神境界，和多年前那一段岁月静好相对应。画中的荷，和后来的青莲一脉相承，同时指代璎珞。明玉还评价说这幅画“用笔含蓄，却遒劲爽利”，这也是暗写傅恒。