其实我本来对1940年代毫无概念，为了让坏种更有年代感，我去看那个时代的电影，重温好几年前看过的《魂断蓝桥》、《卡萨布兰卡》。我专门去看讲述那个时代的英剧，《繁华酒店》、《楼上楼下》。我去听那个年代的音乐，带着些微杂音却很温柔的爵士乐。

我从来都没有写大纲的习惯，一直都是差不多想好一个剧情走向就开始跟着感觉写，大纲对于我来说又鸡肋又麻烦，还束缚我的思路。《坏种》算是我写得最艰难的作品，因为我之前并没有写过这个类型的男主，伊芙琳和汤姆的性格和我一点相似性都没有，三观也不像，《坏种》又是第一人称，要求代入感。

换句话说，我觉得我自己驾驭不了汤姆这样的男主，我又不愿意过度OOC。不过我觉得我笔下的汤姆对比起来还是相当温柔了，他始终都没有对伊芙琳做什么特别过分的事，一个是因为这几年正好是汤姆最有人性的时候，还有一个大概是我的性格原因，我还是给汤姆这样的人物镀上了一层柔光。

在第一个月的时候，我基本上都是带着某种自暴自弃的态度去写的，一边嫌弃这是什么玩意儿一边继续写。所以，我还是要再次感谢我的亲友，要不是她的鼓励和时刻的反馈，《坏种》注定只能因为种种原因被腰斩，成为我文件夹里永远的未完成稿。

可是后来，我逐渐爱上了伊芙琳这个鲜活的角色，她缺点很多，却鲜活，我也爱上了那个最好与最糟糕的年代。我开始写顺手了，有时候一天甚至能不声不响地敲出两万字。整个第四卷，我甚至只花了四天时间就写完了。六十四章到六十七章是一天之内写完的，现在已经回想不起当时是什么心情。

因为疫情的原因，我没开学，一直都是家里蹲。我想，也只有家里那种安静、无人打扰的环境能让我忘我地写完《坏种》。在那四天，我没有出门，就在自己的房间里待着，喷上一点柏林少女，循环播放着我的写文专用BGM《Young and Beautiful》，怕破坏状态，一整天说的话不超过十句，宛如一个会呼吸的码字机器。

汤姆每次叫伊芙琳“伊芙”的时候，都是比较温柔动情的时候。信任是德芙关系之间最严重的问题。他们的决裂源于他们不在一个频道上，痛恨对方不够信任自己，与此同时，他们又同对方保持缄默，这是一个矛盾的日积月累的过程，一场毫无出路的围城。

其实里面很多人都很有故事，比如芙罗拉，遇上那么一个丈夫，无论是哪个女人都会崩溃的。更何况，一个麻瓜女人夺走了她丈夫唯一的爱情，这对她来说显然是奇耻大辱，她哪里比不上凯瑟琳？杰拉德的目光却从没在她身上停留过，对方是个纯血女巫倒也罢了，可偏偏是个什么都不懂的麻瓜。芙罗拉没有如愿以偿地得到爱情，所以她又怎么能容忍凯瑟琳的女儿再次得到自己没能得到的东西？这就好像是早已逝去的凯瑟琳的又一次胜利与挑衅。

还有莉拉的女儿，我在考虑以莉拉的女儿为主角写一个亲世代的故事，CP是布莱克兄弟之一，算《坏种》的平行世界，也就是《炽烈的心》。下一篇想尝试写温暖治愈的故事，去写一群孩子的成长。

莉拉其实是我除了德芙以外第一个想出来的人物，因为我亲友想要一个漂亮善良的赫奇帕奇式学姐。原型是《简爱》里的海伦，还有《飘》里的梅兰妮，更像是守序善良版的伊芙琳，除了邓布利多以外，她也带给了伊芙琳不少正面影响。

很多文学作品里，无论所揭示的社会多么丑陋黑暗，都会有一个合乎理想的天使型角色存在，它要有一个东西作为亮点平衡这个世界中所有人的罪，比如《雷雨》中的周冲。莉拉也是这样一个角色，在《坏种》整体基调偏阴沉的状态下，她成为了全文里最纯粹的暖色，一个善良的普通人，一个平衡点。

主要的五个人物之间其实都形成了某种对照，三个女人有关爱情与家族（或者说责任）的选择是完全不同的，莉拉为了家族委屈爱情，沃尔布加为了爱情飞蛾扑火，而伊芙琳介于两者之间，在爱情与家族之间徘徊。伊芙琳和汤姆也是对照，伊芙琳最后向往光明，而汤姆则不可抑制地越陷越深。

汤姆和珀尔修斯的对比就更明显了，两个人都很优秀，性格、家世完全是对方的反面。珀尔修斯可以因为爱而选择放手，汤姆因为爱而绝不放手，甚至不管不顾。对于《坏种》，我最大的遗憾就是没有能够塑造好珀尔修斯这个角色，在我的标准里，他不够出彩。