维塔丽想了想后世见过的那些展览开馆日或是文化推广项目之类。大概套路就是那些，前期要在报纸上做宣传造势，找几个**写点软文，推广一波，这套她熟，也有几个关系不错的记者朋友，有钱好说话；然后就该是画家前辈点评捧场？这个应该也不难，她认识德加，德加认识其他画家，不仅仅是印象派的那一些；

画展上通常除了喝喝酒吹吹牛之外，还是个“造势”的重要场合，要在每一张画下面标价，还不能太低了，当然也可以不标明价，只用不同的木牌标记“待售”和“已售”，“已售”么，有真的买画的，也要安排几个“画托”，选几个合适的时间点，放上“已售”的木牌，营造出“热门”、“抢手”的氛围，再让“画托”跟人聊天的时候恰如其分的吹嘘一波，嘿！你要不掏钱买个一张两张的，那都不好意思说自己是个有品位的人！

画展结束后，报纸上再吹一波，打造出“少女天才画家”的头衔，嘿！以后就等着人上门买画吧！

她已经美滋滋的从头想到尾了。

德加接着也跟她说了画展的套路，基本跟她想的没差多少。画展玩的是钱，现场售画只是少数，远远不能回本，绝大多数时候都是“画托”。比如去年印象派第一次画展，维塔丽除了买了两幅莫奈的风景画之外，没有看中其他的画作，就顺便当了一下“画托”。

除了钱之外，要办个人画展，她还需要有足够的作品，至少要有50张画，不然，摆不满画廊，那就不能将空间全都合理利用起来，利益也没法最大化。她得回去清点一下能拿得出手的作品，给那些画起个名字，列个清单，做个策划案。

然后要开始弄钱——为了获得更多的钱，必须先弄钱举办画展，这简直是一个可笑的悖论！还要去看合适的画廊，询问租金，要想省钱，就得自己操办画展的所有事情，而这些不可能在短短一个月内完成。

她最终确定在10月的第二周前往伦敦，过完新年返回鲁昂。在伦敦期间她住在奥兰家大宅，加百列将在12月第二个周末放假，阿瑟也会跟他一起返回伦敦，然后她会跟阿瑟住在加百列的伦敦公寓。

所以画展的事情只能等她返回鲁昂再说了，最快也要等到明年春天才能举办。

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从伦敦回来后，维塔丽清点了自己的作品，挑出水平足够出售的那些，大部分都是马赛和阿尔勒画的色粉画，油画不多，但她当时画了很多素描，可以挑一些画成油画。她的时间很紧，要尽快多画一些。

各方面反馈回来的意见都是，花卉、静物、风景画最好卖，肖像画绝大多数都是客人定制，她还没有有名到有人愿意定制，但也要加紧练习，于是给福楼拜、卡罗琳、罗密以及家里的仆人们都画了很多素描，挑了一些，准备画成油画；

花卉和风景有意识的要构成组图，色粉画和油画都行，4到6张一组的正方形小开张画上3、4组，3到5张长方形的窄条幅画上两组；正方形可以买半打回去组成类似瓷砖画的组合形式，也可以单张放在多斗柜上面；窄条也类似，可以数张并排悬挂，也可以单张悬挂；这么构想的时候，甚至想把客厅和卧室的家居布局草图都画出来，方便买家有个更直观的印象；或者直接在画廊里做悬挂展示；

画展的事情要筹备起来，写作也不能放下，《浮生梦》从5月开始连载，每周一期，连载了8周之后，6月底就开始每周刊登三期，她去马赛之前，交了两个月的稿件给《香格里拉》日报。报纸结账很快，基本是上周刊登，下周末或下下周一就能寄出稿费，有时候是支票，有时候干脆就是现金，收钱的时候很快乐，一小笔一小笔钱积累起来，那就是财富啊！

她担心去了伦敦没有时间写作，赶着在离开鲁昂之前抓紧时间写稿，要提前交10周的稿件，预计在新年前后连载完毕，然后休息2、3个月，办完画展，才能开始写第三本。

福楼拜觉得她写的太快了，可能不太精细，但事实证明，她写的又快又好，还有时间催着他赶紧把答应阿方索先生的剧本写完。阿方索先生7月过来了一次，看了大纲和剧本的开头，极其爽快的开了8000法郎的预付款，还开了一张1万法郎的期票，只要福楼拜能在10月底之前交稿，银行就会兑付这1万法郎；剧本在剧院正式开演之后，他还能收到每周的稿费支票，就是票房分红，也就是说，上座率越高，福楼拜能得到的分红就越多。

这是长期收入，要是剧目受欢迎，可以在剧院上演好几年；要是能在伦敦上演，那就是两份票房分红，双倍收入，双倍快乐了！