奉九立刻身子矮了半截儿，小心翼翼屈膝上前，把已经放得很稳当的花罐又往里靠墙挪了挪，这才直起身子松了口气，生怕一个不注意就毁了这国宝，同时心里也在惋惜着老帅真是暴殄天物。

宁铮一直在旁边看着奉九打理这些花儿，猛然看到奉九骤然间矮了身子的惶恐样儿，正自不解，这才把目光转到看起来平淡无奇的花罐上，待细细瞧了几眼后，就明白了其中端倪，不禁哑然失笑。

距离晚宴开始的时候还早，宁铮又拉着她到了后面库房里的一间密室，接过府里管家双手递上来的钥匙，打开大门，进去后，宁铮就把平放在一张长长台案上的一卷卷画轴展开，奉九一看就被迷花了眼：王献之的《舍内帖》、李昭道的《海市图》、董源的《山水卷》、郭熙的《寒林图》、宋徽宗的《敕书》……满眼稀世珍品，都是难得的真迹。

奉九的眼睛亮了，转头望着宁铮，也不说话，但那双分外明媚的大眼睛已经表露了很多。宁铮的脸微微有些红了，这可能是与奉九相识以来，她头一次能这么满心满眼地望着自己。

奉九一样样细细地看着，和宁铮交换着感受。她忽然发现一张古画，大概是历经几朝几代，辗转于多人之手，导致画面上一片污垢，且未署名款。但仔细端详，就会发现这幅画作笔墨精湛，湖水画得尤其得势，有盘涡动荡之趣，奉九不解地抬头看向宁铮。

宁铮笑了，“这是差不多三年前在天津一家旧书店的残次品堆儿里淘换出来的，我觉着虽然品相很差，但笔力雄浑、质朴刚劲，很入我的眼，所以就花了很小一笔钱买下；后来找人掌眼，说是“南宋四大家”的李唐真迹，叫做《烟寺松风图》。我这是腾不出手儿，要不早找靠谱的人给清理修补了。”

奉九不禁对宁铮的魄力表示敬佩：即便她也觉得此画不错，但一看到如此污浊，只怕也不肯买下了。

宁铮对此也颇有些自得，说自此后书画收藏兴趣便一发不可收拾。他淘宝淘出来的有古籍、文玩、和书画，上至晋唐五代，下至宋元明清，“总共六百三十一件。”宁铮转圈儿指指堆得满坑满谷的老宝贝，得意之情溢于言表。后来这些珍品都被运回奉天，收藏于奉天博物馆。

“你再来看看这几幅画。”奉九被宁铮拉到最左边一个不起眼的角落里，这里放着几张石涛的画，奉九知道石涛是宁铮最喜欢的画家之一，就是在帅府他们的卧房里，也挂几张这位南明遗族著名山水画家的画作。

“应该是石涛的真迹了。”奉九看着眼前几幅画，光看落款应该都是石涛，也就是苦瓜和尚晚年的画作，笔墨恣肆，意境苍莽新奇，颇得其张力十足的奇丽真谛。她自己则只喜欢恽寿平发扬光大的没骨画法的花鸟画：用笔爽利而含蓄，设色洁净而秀润，她和虎头师从李先生时，没少摩南田先生的画作。

“都是假的。”宁铮苦笑着摇头叹息。

奉九大吃一惊，“怎么会？”她此刻真恨手里没有一柄放大镜，只好俯首下去，将一张脸都恨不得贴上了这几幅纸本设色画，细细研读个中真义：但见用笔粗中有细，墨色干湿并用，画面奇趣充沛，千真万确是苦瓜和尚晚年的调调儿。

宁铮笑着把她拉起来，“都是张大千画的。这个促狭鬼。”

后来被称作“东方之笔”、创建了“大风堂派”泼墨泼彩技法的张大千还没有名满天下，只是比宁铮大两岁的年轻人而已，从三师傅李瑞荃那里学来了制作伪画的种种诀窍，曾以仿南宋梁楷的《双猿图》瞒过了山水画家、鉴定大家吴湖帆而洋洋自得；后来因石涛的画作在这个时代备受尊崇而仿上了瘾，又以假石涛从山水画宗师、自诩“石涛鉴赏第一人”的黄宾虹那里骗走了真石涛，足可见其以假乱真的惊人功力。

就像后来的书画鉴赏家傅申夸赞的那样，“他是身上拔一根毫毛，要变石涛就变石涛，要变八大就变八大，要变唐伯虎就变唐伯虎。”八大就是八大山人，另一位南明遗族和尚画家朱耷。

据说现存于世间的石涛十之六七的画作，揭开表层，都能找到张大千的花押。

奉九再仔细看了半天……还是看不出哪里有假。也是，能把鉴定大家都糊弄过去，还指望能从画纸墨色上看出端倪，那也太儿戏了。

奉九转念一想，笑了，“看来是吴湖帆先生帮你鉴定的伪作。”

宁铮笑着接道，“可不是。不过吴先生也直言不讳，说要不是他先在张大千那儿上过了当，说什么他也不敢相信这石涛都是伪作。毕竟当初的《双猿图》，他自断确为祖上所藏后流失的，所以才花了几万银元高价购进。”