徐伊人觉得，在某些方面，修·罗宾总能和她尊敬的郑秋重合在一起，和亚瑟、上官烨、徐尧都不一样，中年的他们有岁月沉淀下来的独特气韵。

修·罗宾在影片中只出现一次，剧本里也只是稍微说了一下“阿灵丈夫”这样一个角色，他是一个颇为浪漫的画家，遇到阿灵以前，独居在风景优美的小镇。

温文尔雅、风度翩翩，阿灵的丈夫是那种只看一眼，就能感觉到“他是好男人”的形象。

修·罗宾的面部轮廓带着Y国人特有的深刻立体，颧骨有些高，一张脸却因此而越发棱角分明，深邃的眼眸如阳光下波澜不兴的宁静大海。此刻笑看着她，十分和气，一双眸子泛起涟漪，又显得相当有魅力。

徐伊人轻轻笑了一下，修·罗宾继续道：“是不是觉得紧张？别紧张，不介意的话一会儿将我想象成你的丈夫好了，至于那个小鬼头……”

修·罗宾的目光落到不远处一个穿着背带裤嬉笑着跑来跑去的小男孩身上，又笑道：“你不是有两个孩子吗？想象着我们是一家三口就好了。”

他说话的音调不高不低，很平稳，不急不缓，一开口就有稳定人心的力量。

想来是看自己一个人站着发呆，以为自己因为接下来和他搭戏觉得紧张，特意来安慰两句。

徐伊人心里感激，也不解释，笑着说“谢谢”。

修·罗宾弯起眼睛笑了一下，眼角有浅浅的细纹，却因此更显成熟魅力。

影片结尾的这一幕是外景戏，取景地点在Y国着名的旅游小镇——香榭亚小镇。

正值秋季，白墙红顶的一栋栋小楼掩映在金黄橙红的风光之中，美丽幽静的小镇看上去好像一幅油画。

影片里过了十多年，阿灵的年龄已经到了三十岁，此刻，徐伊人柔软蓬松的长发用碎花圆点的头绳随意地绾在脑后，垂坠在腰际，显得分外婀娜柔和。

她身上穿着一件带着些浪漫气息的彩色长裙，大黄大红的花朵随意地铺陈飘散在柔软的布料上，浓墨重彩，十分美丽。

在此之外，造型师用一根细细的白色皮绳做腰链装饰，用一件浅色的中袖外套将裙子的艳丽稍微压了一下，越发显得她气质柔和清雅，轻松闲适的生活状态不言而喻。

离开了哈尔墩，即便记忆空缺，阿灵的新生活却十分美满宁静。

拿着喇叭的副导演扯着嗓子朝群众演员们喊了注意事项，一声“准备”之后，徐伊人入画了。

她提着一个放满鲜花的小篮子，脸上带着发自内心的柔和笑意，行走在乡间小镇的街道上，不时左右顾盼两下，步伐缓慢悠闲，好像已经在这样的小镇自在地生活了许多年。

亚瑟穿着简单的T恤衫和牛仔裤，背着行囊从她身侧跑过。在过去的十年里，他一直这样奔波在Y国的城市和乡镇中，从来没有停止过寻找阿灵的脚步。

镜头画面里，他跑出了十多米，慢慢地停了步子，身子僵直地站在了原地，有些不敢置信地慢慢回头。

诧异的、期待的、紧张的、犹豫的，他脸上的表情难以形容，似乎已经无数次这样回头，却无数次地失望。

看着徐伊人，亚瑟脚步微微踉跄了一下，彻底地呆在了原地。

十步开外的美丽女子在他的梦里出现了无数次，他担心她痛，担心她疼，无论如何，始终放不下。

可他无论如何也没有想到，阿灵竟然这样美好地再次出现在他的眼前。

阿灵……

亚瑟碧色的眼眸波光流转，就好像一汪碧水重新散发出勃勃生机，他嘴唇颤动着，张口要喊她的名字。

一个“阿”字停在了唇边，近在眼前的阿灵却倏然间露出一个暖暖的笑意，只可惜，那笑并不是因为他。

路边一幢小楼里出现了牵着小男孩的中年男人，男人看着她同样暖暖地微笑，小男孩叫着“妈妈、妈妈”，挣脱了男人牵着他的手，蹦跳着扑到了阿灵的怀里。

她无比自然地蹲下身将他拥抱，笑着凑过去亲吻他的脸颊，和大步走到两人近前的中年男人轻轻贴面。

他们，正是这世间再温馨幸福不过的一家三口。

镜头画面里，亚瑟的表情从震惊意外慢慢转化为浓重的失落，他背着行囊的肩头瞬间垮了下来，没勇气再继续面对这样的一幕。

亚瑟踉跄地转身，逐渐走远，徒留下一个落寞的背影。

乌斯·格勒利落地一声喊，镜头定格在一家三口笑容洋溢的面容之上，徐伊人长长地舒了一口气。

“真棒！”即将杀青，副导演兴奋地喊了一声，一众工作人员也嘻嘻哈哈地攀谈起来。

修·罗宾看着徐伊人笑着竖起了大拇指，摄影师忙着拍摄空镜头，其余人热热闹闹地去用餐了。