大东这话说得没错。认识小西也有一段时间，印象中的她总是轻轻柔柔的。她说话的速度算慢，而且咬字很清楚，一字一句，不愠不火。以刚刚那句“你就像森林失火又地震时爬出来的乌龟一样讨厌”来说，她在正常情况下，应该会说：“你就像，森林失火，又地震时，爬出来的，乌龟，一样讨厌。”而且结尾的语气会用句号，不是惊叹号。

小西的名字其实不叫小西，绰号也不是小西，小西只有我这样叫。因为她是大东的女朋友，我自然叫她小西。如果大东以后换了女朋友，我还是会叫他的新女友为小西。大东听久了，也懒得纠正我，甚至有时也会跟着我叫小西。

我本来想问大东挨骂的原因，但后来想想还是算了。因为大东的脸看来像是只差一步就可以爬进海里的乌龟的脸。我的个性是如果看到别人一脸沮丧，就会想办法转移话题。

‘你的剧本进行得如何？’“待会要去开会。”大东拿起遥控器，转了另一个频道，接着说：“我们要讨论如何加强主角间的冲突性。”‘干嘛要冲突？’我下意识摸摸头发，‘和谐不好吗？’“你不懂啦。”大东放下遥控器，转头跟我说：“电视剧中的主角人物，在外表、个性、背景、生长环境等，最好有一样以上是冲突的；或者他们的关系，与道德礼教或价值观冲突。这样故事情节在进行时才会有张力。”大东一提起剧本，精神都来了，像突然袭来的海浪将乌龟带进海里。

“武侠剧当然不用提，剧中人物的善与恶太明显，因此会直接冲突。在爱情剧中，举一个最简单的例子。”大东偏过头想了想，接着说：“以《罗密欧与茱丽叶》来说，如果当罗密欧爱上茱丽叶时，他们的家族不是世仇而是世交的话，故事还有可看性吗？”‘但我老觉得冲突不好，不可以完全没冲突吗？’“可以啊。不过完全没冲突的剧情，只能摆在晚上12点播出。”‘为什么？’“这样观众刚好可以看到睡着。”大东好像脱去龟壳，一脸轻松：“那是最好的安眠药。作这档戏编剧的人，可以试着改行当医生。”

我正想再多说些什么的时候，大东又说：“就像我们既是房东与房客的关系，又是好朋友。如果把我们写进小说里，就是一个冲突点。”‘嗯。’我应了一声，‘我大概知道意思了。’“说到这里……”大东突然拍一下手掌，“你这个月的房租该缴了。”‘喂，我行动电话费也还没缴，你忍心催我缴房租吗？’“套句你常用的说法，租房子要缴房租是真理，我们之间则是友情；当真理与友情发生冲突时，我总是站在真理这一边。”‘你又不是学科学的人。’我闷哼一声。大东嘿嘿笑了两声，打开门，回头说：“我去开会了。”

大东走后，我算一下这个月该缴几天的房租。如果包括昨晚睡在客厅的酬劳，这个月我只要缴18天的房租。但想到还有电话费没缴和失去的几千块薪水，我就觉得自己像森林失火又地震时却无力爬出来的乌龟一样可怜。

我回到房间，打开电脑，把《亦恕与珂雪》叫出来。在下笔前，想到刚刚大东说的“冲突”这东西，好像有点道理。仔细想想以前看过的电视剧或电影，比方日剧来说，《长假》是女大男小；《跟我说爱我》的男主角是哑巴、女主角正常；《东京仙履奇缘》的男主角很帅又没天理的有钱、女主角却超级平凡；《东京爱情故事》是一男二女，Ａ爱Ｂ、Ｂ爱Ｃ，Ｃ不管爱谁都冲突；《101次求婚》是男丑女美，而且女的还背负未婚夫死亡的阴影，同样的阴影，也出现在男老实女凶悍的韩国电影《我的野蛮女友》中。

即使主角之间并不冲突，甚至可说相当和谐。但正因这种和谐，却会形成另一种冲突。如《失乐园》和《恋人啊》，男女主角在各方面都很契合，可是却分别拥有自己的家庭，于是很容易与社会道德观冲突。因此《恋人啊》发展出精神外遇的问题；《失乐园》则呈现出肉体的耽溺与挣扎。早期引进台湾的韩剧中，也是充斥这类冲突。

看来明显的冲突，好像真是这些故事的精神。可是一想到要加强主角间的冲突性，原本趴在头皮上的头发，又试着站起来。今天已经碰过几次冲突的场合，我可不喜欢这种尴尬的感觉。我的个性是如果有自己不喜欢的事，就不希望故事中的人物也碰到。

所以在我的设定下，亦恕和珂雪都是迷糊的人。当珂雪忘了带画笔要拉开咖啡馆的门，准备回家拿时，刚好碰见要推开咖啡馆的门进来找公事包的亦恕。这是他们第二次碰面的情景。由于门把同时被推与拉，于是亦恕脚步踉跄、珂雪险些撞到门。他们的个性特质并不冲突。