这个探戈曲矛盾重重，充斥着女主与男主的感情挣扎，双方的信任错失、心浮气躁，两人的情绪起伏大，情节紧张、转变复杂，是一个便于阐述故事进展的曲目。

对冰舞来说，组合的配合能够充分地演绎出男女主双方的情感，从男主的默默忍受到最后的妒火爆发，有压抑有高潮，对观众是一场视觉盛宴。

单人来演这段时，也可以单方面选定角色去描绘故事走向，不论是女主为了自己的梦想延续而被迫赴约会见公爵，以求得到后者的资助，还是她挣扎在真爱男主感情里的不可说，这都是一段非常丰富的音乐。

最关键的是，这一个片段里女主的明媚动人，她的迷人气质，是让人难以自拔的。

很多选手在演绎这段的时候，经常会走向一个误区。

《红磨坊》的女主是一个舞女，她有着交际花一样的花枝招展，她性感，魅力十足，但她同时也是一个为了自己的梦想在努力的追逐者。

她不想只做一个浮于色情的舞女，或者妓女，她想成为一个真正的演员。

这也是为什么她需要得到公爵的资助。

不论这个方式如何，在当时的社会背景下，这个电影故事里的女主是极度充满个人特点的。

《红磨坊》不单单只有魅惑、性感，只从这方面去表演，无法让花滑节目成为人人称赞的经典。

那些被无数人记住的赛场画面，都无一例外的，触碰到了电影所想表达的人文内核。

丛澜反复看了二十多遍电影，她一点点地研究，慢慢地去揣摩，再结合过往花滑赛场上有过的《红磨坊》，来作自己的风格。

几乎全世界的编舞师都很喜欢丛澜，没有合作过的人渴望得到丛澜的垂青，而每一个与她合作过的人都大夸特夸，不只是因为她在合乐和技术方面非常配合，还因为她每次都会深入音乐本质，以求做到比赛与艺术性的融合。

这很难，根本就没多少人做到。

就如这段探戈，选它的人太多了，留下色彩的又太少了。

教练会追求技术完成度，运动员无法平衡艺术与技术，在各方的压力下最后只能单方面地选择最粗浅的那一层，而没有去真正地理解、探索。

这是错的吗？

好像是不太对的。

花滑是一个吃年纪的运动，在艺术表现力上，天赋固然重要，经验起的作用也不可小觑。

但真的做不到吗？

也不是。

至少不会跟现在这样。

过于追求技术的难度，导致精力被全部放到了技术训练上，缺乏对艺术的打磨，拼尽全力要维持的是完成整个比赛，做到跳跃不摔，在能偷巧的最大范围各种试探。

浅浅地做一些性感的动作，学着编舞师和教练给的方式去抛媚眼、挥舞肢体，营造出来魅惑，于是就等于演绎了《红磨坊》。

与现在花滑圈追逐高难度的技术而不在乎正确性，何其相似？

丛澜能在《红磨坊》这个电影里，由它延伸出去直达花滑赛场的冰面里，看到许许多多的人类困境、运动员困境。

在cop2.0的初始阶段，这个赛季用这个曲目来作她的自由滑，真的再合适不过了。

她想说的话，早在各种采访里就已经说过几十上百遍了。

有人听进去了，有人过耳不闻。

那么，她想要让所有人都无法忽略地，听她再说一次。

“我要让众人在这四分钟内，用眼睛、用耳朵、用心，去听我要说的话。”

丛澜这样对教练和编舞师说着。

裁判组要为她评分，ISU组织者要观察赛事进程，媒体从业者要拍摄全场，新闻工作者要捕捉热点，观众要值回票价，冰迷要欣赏比赛。

其余的运动员、教练员，他们需要研究丛澜，分析她的技术，剖析她的节目，解析她的发挥。

既然如此，就好好地去看。

从古典乐到华夏传统乐曲，到古典与摇滚的结合，再到现在的探戈，她不断地尝试着、进步着，也反复地以身作则想要引导花滑的发展。

身为运动员，不就应该以节目说话吗？

《红磨坊》不是一个单纯的赛用曲目，它承载了丛澜截止到当前所有的感悟，如同这个电影的导演，丛澜也对经典进行改编融合，来创作她个人的表达。

ISU不愿承担的责任，她担了起来。

第410章 《红磨坊》

丛澜的考斯滕上有很多钻石一样的装饰, 奢华靡费，一看就很贵。