可笑，他想用“叛徒”二字，把她钉在历史的耻辱柱上。她不过是跳了个槽。哪怕是跳到虞国光那儿，也不至于上纲上线到这种地步。

面子。

中年男人的面子，是世界上最可笑的东西。

林林笑着说：“吴总，要是跳槽就是叛徒的话，那全世界每天不知道多少人当叛徒。说句评书里的话，没有三把神沙，不敢倒翻西岐，我倒是建议吴总好好培养培养下属，当领导，手下没有几个得力的干将，工作不好展开，容易被动。”停顿一秒，“另外，我从来没有忘了自己从哪里出发，如果忘了，耿主任怎麽会把稿子介绍给我？陈总熊总怎麽会跟我一路到这儿？说句不该说的话，吴总，走得再远，从哪出发忘了都不要紧，千万不能忘了自己为什麽出发。”

吴冠鼻子气歪了。

撕破脸了。

林林自认不是说狠话的人，可面对咄咄逼人的吴冠，她实在控制不住心中愤懑，想说不想说的能说的不能说的，一股脑儿地倾洩，又或者在潜意识里，她根本早都意识到这场遭遇、碰撞在所难免，这才刚开始呢，就算这次糊弄好了，等到老干部朋友的稿子出来，吴冠不照样恨她？就因为他的恨，她的工作就不用展开了？不是的。

李林林对虞国光的那句话有了更深的理解。软弱退缩，只会被动挨打，只有和竞争对手对峙，乃至于胜利，才能赢得尊重。你的事业才不至于倾覆。

说白了，对对手的妥协，就是对自己的残忍。

打架不出力，过后报仇难。吴冠眼下站在所谓的道德高地上对她进行谴责，只不过彰显了他自己的无能。他吴冠不也是丛林法则的信奉者麽。他不止一次表达过，宁愿做一个举足轻重的坏人，也不要做默默无闻无关紧要毫无存在感的所谓好人。商业市场，只要不触犯法律，从来都是胜者为王，更何况她的手段从来都是那麽光明正大，能走车路，她绝不会走马路。她信奉实力，作者的维护工作本来就应该做得细致。

是吴冠那儿后继无人。

李林林在电话里把这一幕向吕薇描述了。薇子在电话那头恨不得蹦跳，“你咋没叫我呢，千载难逢一出大戏，居然不能现场观摩。”

林林道：“我气得手都抖。”

吕薇问：“他什麽微表情。”

林林说脸垮了，跟泥石流似的，哗啦一下。吕薇还要细致描述，林林却说该陪儿子做手工劳动了。

晚上八点，林林收到一条短信，是秋水发来的，总过七个字：写完了，已发邮箱。立刻回拨回去，没人接，过了一会儿，又来条消息。还是七个字：希望不让您失望。“马上看！”林林回複。

头一天晚上看到两点，第二天早晨从五点看到七点，基本可以断定，这是一部具有商业价值的佳作。比安某如还细腻，比白某梅还清雅，散文艺术的唯美特性，在林秋水的笔下被发挥得淋漓尽致。全篇是金句，每一段话都仿佛一颗青橄榄，耐人咀嚼。“我太为你骄傲了。”林林在 QQ 上给秋水留言。秋水回複了个笑脸。

接下来的工作紧锣密鼓，初审林林自己看，三天完成，複审提交给王栋，总部那边终审。午饭过后，林林找王栋聊天，问他感觉怎麽样，抛却複审报告里的那些话，王栋给了两个字评语：很美。

美就对了！美就够了！随风潜入夜，润物细无声！秋水的《张爱玲传》，不具有侵略性，但却把才女一生写得婉转低回，过目难忘。

做封面，找了三家设计师，有人建议放张爱玲照片作主图，林林考虑再三，否决了。她觉得那样会失去想象的空间。说到底，张爱玲只是林秋水发挥才情的一方土壤，她赋予传主一种诗性，满足了当代读者的想象。《张爱玲传》看似写的是张爱玲，但它却不是史料勾陈，而是一部属于秋水的散文作品。

“找物件。”林林向设计师提议，“用某种静物作为主图，安静，坚守，经得住岁月的侵蚀，像一切美，像一切有审美价值的文字和人生。”

瑜伽时间，林林把秋水的文章给徐可欣读了一小段。

可欣立刻说：“我喜欢。”

“真的？”

“当然，合适睡前看一段，有镇静作用。”

林林搞不清可欣是夸赞还是揶揄，她笑而不语。

“虞总怎麽说。”徐可欣问。

“没意见，给予编辑充分的自由的空间。”

“虞总上午到我们公司来了。”

“有事？”林林问。

“谈合作。”

“哪方面的。”

“战略性合作，框架式。”