于是第2遍的时候。

楚瑜就开始注入灵力了，试图用她身体里已经驯服的灵力，去控制墨汁往它该走的方向走。

果然很不容易。

结果，才点下第一个墨点，白纸直接出现了一个洞。

这个洞还在不断往外延伸。

楚瑜静静地看着，直到这张纸，彻底变成飞灰。

“白纸，无法承载灵气，看来没办法取巧，在这上面练习了，只能用黄纸。”

于是她拿出符纸，高度集中精神，开始画符。

结果刚写完一笔，一个不注意，输入的灵气大了点，符纸直接自燃了。

摇摇头，“虽然知道画符比较难，但没想到，符篆对灵气的操控要求这么高，这黄纸也太敏感了。”

一连用了十张，符纸都直接自燃。

楚瑜揉了揉眉心，往后一仰，靠在身后的椅子上，开始按摩太阳穴。

同时，脑子飞快地运转着，思考着刚才那种微妙的控制灵力的感觉。

“……画符的时候，符笔会不受控制，应该是我输出的灵力迎上墨汁中的灵气，发生了碰撞，等符笔落到黄纸上，又会和黄纸中的灵气发生碰撞……”

没错，黄纸中确实有灵气，但是比起云贝纸，明显比少很多，而且一点都不像云贝纸中的那样乖巧沉静。

楚瑜做过实验，她在云贝纸上面画符的时候，云贝纸上面的灵力是不会动的，就仿佛一张普通的白纸。

而与云贝纸配套的云笔，随着起笔落笔，用的力越大，相应的云笔就会自动输出一些大的灵气。

当然，即便是大一些，也非常微弱，对人的影响微乎其微。

自然也不能形成完整的符篆。

但是云篆写完之后，将其放置在一旁，云篆的笔画会慢慢聚集灵气，直到原本云贝纸中均匀的，满满的灵气，全都按照云篆的笔画粗细，错落的分布着不等的灵力。

这正是璠人也能画符的原因。

可现在，黄纸却没有这个优势，她需要自己控制着输入相应的灵力，在避免其他杂乱无章的灵气的干扰下。

一个笔画，一个笔画，做到精准无漏。

最终成功的符篆，不仅从书法层面，看起来颇为舒服顺眼，灵力也是大小不等，错落有致，婉转流动之间，形成完美的闭环。

但很可惜，之前十张符纸的实验，哪怕一张都未能写成，也让楚瑜有种疲于奔命之感。

“这样不行，我可以一个个来，先把墨汁中灵力控制住。”

从一些关于符篆的书中，楚瑜知道，等她晋升筑基之后，灵识就能外放，灵识和灵力双管齐下，配合起来，画符会非常方便。

但现在，她虽然已经引气入体，堪堪达到了灵气一层，可灵识却只是量变，不断的增多，让她更能集中精力，没那么容易累。

楚瑜心有所感，这种状态下的自己，是没办法一起操控黄纸和墨汁中的灵气的，让它们按照自己的想法，待在合适的地方，就像是梳理了一遍一样。

所以只能先挑一样。

很快，十张符纸，又直接报废了。

但楚瑜用自己量大管饱的灵力包裹住墨汁，终于走出了第一笔的困局，来到了第二笔。

然后，又是不断地失败，自燃！

失败，自燃！

循环往复。

但楚瑜并不失望。

足足一百张符纸，随便她造，倒是墨汁，大概每次用得都少，用起来并不算快。

从前，楚瑜上这类课程的时候，总觉得十分不解。

一方面，老师不断的跟她强调，灵气是桀骜的，只有经过功法的驯服淬炼，把灵气变成自己能够使用的灵力，它才会听你的指挥。

那么为何符篆基础知识中会写，要用自身灵力去控制其他外物上的灵气，如现在的墨汁与符纸？

这不扯淡吗？

外物上的灵气，它会听你的？

这不自相矛盾了？

今天，她终于明白了。

因为自身灵力的质量，要高于外界的灵气，所以她可以去控制一部分、没有经历过炼化的灵气。

这是一种高位者对低位者的碾压。

楚瑜尝试着用自己的灵力，去包裹墨汁中的灵气，渐渐的，她就觉得这一团墨汁的情况，自己变得十分了解，就好像是细致的深入了墨汁的每一部分。

借助灵力精细的操控着非常微小的墨汁单位。

楚瑜发现自己居然很难形容那种感觉，不像是深入到了细胞那么显微的程度，但是又比肉眼表面看到的要精细许多。

就仿佛抓到一只蜻蜓，可以细致的看清它有翅膀，有触角……

但借助灵力之后，就可以看出它的翅膀上，有什么细致的纹路，它的触角口器里面是什么样的组成……这些其实是肉眼看不到的。