这从他在良吉山庄的卧室里从未拉开过的厚重窗帘和那筒子楼里被报纸贴得密不透风的窗子便可以看出，他对一切能被自然光穿透的东西都敬谢不敏，透视感对他来说并不是一种令人愉快的存在。

他喜欢灯光多于日光，喜欢阴雨多于晴天，喜欢夜晚多于白昼，暴露在明亮的天光下总会令他感到不舒服，令他心悸、焦虑、无法放松。所以按理说，这种便于采光和观景的全透明设计简直就是在他的神经末梢疯狂起舞。

然而此时此刻，站在眼前这间卧房中，面对着整面的玻璃墙，他却生出了一种从未有过的奇异感受。

因为落地窗外是一整片高大茂密的竹林。

修长茂竹将半悬空的卧房紧密环绕，层叠的竹叶令透过缝隙的天光都被染成了浓郁的绿色，参差竹枝随微风倾斜，相互依偎摩挲，令人情不自禁便会想起那句“余处幽篁兮终不见天”[2]，又或是那句“独坐幽篁里，弹琴复长啸”。[3]

这让江阙忍不住有了刹那恍惚之感，仿佛身后的门外尚且是喧嚣凡尘，而踏入门中便已入深山，从此俗世远、车马远，独留空灵静谧和一份令人沉醉的心安。

这大约该归功于鹿鸣别苑高达百分之八十的绿化覆盖面积和对业主隐私保护的重视，总而言之，眼前这样的设计不仅丝毫没有令江阙觉得反感，反而让他发自内心地感到了放松和踏实。

原地静站了片刻后，江阙终于收回目光，转身去客卧自带的卫生间里洗了个手，而后便拐出了房门。

这间客卧与宋野城所住的主卧离得极近，相互就在斜对门，房门间的距离只有两三米。

此时主卧的房门是关着的，江阙也并不打算私自进去，只站在客卧门前随意往左右看了看，正准备直接下楼，视线却不由自主地被走廊尽头的那间屋子吸引了过去。

那似乎是一间书房，推拉式的房门此时大敞着，除了通往走廊的这面之外，其余三面都被透明玻璃墙环绕。

那边玻璃窗外同样是大片竹林，浓郁翠色与客卧相比更胜一筹，但真正吸引江阙视线的却并不是这个，而是屋里正对着门的那座书柜上摆放的奖杯。

江阙跟着好奇心穿过了走廊，到门口后才发现这书房里的书柜极多，除了他刚才远远看到的那座之外，左侧还摆着整整一排，而房间最右侧还有个延伸出去的小露台，被透明推拉门隔绝在外，外面摆着一套藤制桌椅，看上去似乎是个边读书边赏景的好去处。

不过他的视线并没有在那里停留太久，很快便转回来，径直走向了正前方那座书柜。

这座书柜和左侧的那一排完全不同，不是那种整行整行的常规格局，而是分割成了许多小格，每格长宽不尽相等，上下两格也不对齐，像是仿砖墙式的那种错位设计。

原本在走廊里看见奖杯时，江阙还以为这座柜子是宋野城用来专门放置奖项的收藏柜，可直至到了近前，他才发现这上面的摆设和他预想的并不完全一样——

书柜上的每一格里，左侧都摆放着宋野城获得的奖杯、奖章、证书等荣誉证明，中间放着他出演的作品的原版光盘或剧组合影，而右侧却跟他的作品没什么关系，因为那里无一例外都放着一本或几本书。

这种混搭的摆法虽然算不上奇怪，但到底还是有点突兀的，江阙不禁心想：可能是因为其他书架都摆满了，多余的书才被散放到了这边吧。

然而，当他自上而下简略扫视完所有格子后，却又忽然愣了一下——

这些格子里的书……好像全都是他的？

如果此时站在这里的换成另外一个人，可能压根就注意不到这些，可江阙毕竟是这些书的作者，所以当他发现这一点后，忍不住回过头把那些格子又细看了一遍。

这么细看之下，他的注意力很快便被其中一格吸引了过去。

那是位于正中偏上的一格，格子左边放着宋野城在2014年获得的奖杯和证书，中间是他2014年在台海拍的那部电影的影碟和剧组合影，而右边摆放的书正好是出版于2014年的繁体版《既然流浪》。

2014，全都是2014年。

如果这不是巧合的话……

江阙带着这隐约的直觉看向其他格，就如同带着谜底验证谜面，不消片刻便心有灵犀般领悟了宋野城摆放的规律——

这里的每一格都代表着一个年份。

左边是宋野城在那一年获得的奖项，中间是他当年参与拍摄的作品，而右边则无一例外都是江阙在那一年出版的书。

这一发现让江阙一时间没敢相信，他甚至怀疑是不是自己自作多情、穿凿附会，给这些摆设强加了不存在的寓意，于是又谨慎地从头开始、将所有物品的年份核对了一遍，这才终于敢彻底确认，这真的不是自己的误会。