电影不算很长，八十分钟，如江灵兮说的那样，一个女大学生在京城租房子后发生的事情，发生在八九十年代，房东是个独居老太太，年轻时当过兵，早年寡居，领养了个女儿，有个外孙子。

两人“风格”都很突出，小女孩风风火火，老太太老谋深算，电影用十分简洁的画面描述着两人的冲突，女孩想法子过得更舒服、更省钱，老太太想法子多从她手里多扣出些钱。

几次冲突之后，两人矛盾越来越大，一度闹到老太太要把女孩扫地出门，随后因老太太的孙子而缓和下来，老太太想让女孩做自己的孙媳妇，女孩不乐意。

在这个过程，两人慢慢适应了彼此的存在，不过在林塘看来，这是一个老太太慢慢从强势变得弱势的过程。

因为太孤独，老人女儿几乎没有出现过，孙子“难以评述”，女孩几乎成了她冰冷枯寂晚年生活里面的唯一，死水微澜，动了感情之后，她失去了老谋深算的城府，也不脱掉了尖利冷苛的外衣。

女孩搬走的时候，老太太扒着门看了空荡荡的小屋后，攥着女孩的手连问两声：“真搬走了？真搬空了？”

她好似直到这个时候才意识到女孩子是真的要搬走了。

女孩子和男朋友在新家里面，接到了传呼赶过来，老太太病了一场，再也不复之前的精明，被女孩和邻居搀扶着颤颤巍巍地躺在床上。

女孩说：“我舍不得走，我常来看你。”

老太太却走了——她孙子结婚了，曾对女儿说过，孙子结婚的时候，就把房子让出来，于是搬去了住了一辈子的四合院，住进了养老院。

分开时，一个坐在车里面，一个站在车外面，握着手，凝视着，久久不愿松开。

女儿拿着扫把，目送着车子把老人载着离开，啧啧惊奇：“对自己家人都没这么亲过……和一外人，一起住了这么两天？她这么舍不得？真邪门~！”

与老人邻居了半辈子、日常给做饭烧水伺候的老邻居靠着冰冷的石头墙壁未发一语。

女儿和女孩站在巷子里看着车子离去的方向。

“新家怎么样啊？”

“挺好。”

“挺大的吧，有几间啊？”

“两间。”

“哎，足够用了，你们年轻人啊，以后有发展！你走之后啊，老太太一直念叨你，我看呀，干脆，把老太太带你们家去得了，呵呵呵……”

老邻居望着远方依旧未发一语。

冬雪皑皑，女孩带着大包小包坐汽车来到了郊外村子里的“养老院”，老太太从床上坐起来，握着她的手，已说不出话来。

回去的大巴车上，女孩一直在抹眼泪。

镜头从养老院外的凛冬山雪慢慢挪移回城市，人群之中，女孩拎着个黑色塑料袋，传呼机再次想起来，她愣在那，愣了很久，然后绷着脸继续往前走。

冷风吹拂起短发，周围是街上嘈杂热闹的声音。

她靠着街上栏杆，沉默地难受了一阵。

破旧的四合院门被推开，她重新走进焕然一新的院子，前所未有的干净和喜庆，张灯结彩。

未入内，转身离开。

昏暗的光线里，静静放着一张陈旧、死寂、冰冷的座椅，开始出现演员表。

林塘坐在电脑前，愣愣地等到屏幕一片黑暗，才慢慢地从电影氛围渲染的情绪里抽离出来。

不知是不是小人之心，在感慨完这电影确实好看之后，他首先想到的，就是房东、女孩，以及老板、帅哥之间的映照关系。

江灵兮让自己看这个，是不是有这方面的意思？

老太太起初那么强势，是因为她是房东，天然占据优势地位，这与江灵兮的老板身份有雷同之处，而之后面对女孩，尤其是她要搬走的时候，孤苦伶仃、悲伤无助……

这种身份与地位的巨大转变，说到底，就是有了感情而已。

现实中也大多如此，年轻人面对老人时，大多都是天然劣势，后者有一生的积累，拥有物质资源上的优势，而一旦牵扯到感情，往往受伤的都是老人。

电影中老太太的死亡，与女孩不能说没有关系，至少是她搬走了之后，老人的精神一下子垮掉。

当然，没有女孩出现，老人的境况或许更差，而结局更是不会发生改变的。

孙子总要结婚的。

……

电影看完就看完了，现在最重要的是，江灵兮到底什么意思呢？

她想要委婉的告诉自己“老人在感情中是弱势的，女孩子在感情中也是弱势的”这个道理？

貌似有点道理，渣男祸害女孩子说到底就是这种逻辑，可被渣女坑的男生也不少啊……自己跟她站在一块，怎么看都是自己更老实一点吧？