这是傅庆南的原话，但他后面也说，连城是体验派演员。

连城拍的出色的每一场戏，都会把自己全然融入到角色之中。这种做法的好处是拍出来的戏会很“真”，但对演员来说，却是一种自我拉扯。

拍摄《大山》时，连城在剧组里待了整整一年，傅庆南是个敏锐的人，他欣赏连城这颗刚诞生的新星，私下里曾经提醒过连城。

别太把虚假当成真实。

这次他也提醒了张树华，《峥嵘》比《大山》更甚。如果连城还是像六年前那样，学不会控制虚假和真实的界限。

《峥嵘》可能是他演艺生涯的最后一部戏。

连城听到傅庆南，有些惊讶，他沉默着，眼神平静：“替我谢谢傅导。”

深叹口气，张树华拍拍他的肩膀，“你好好干，有什么不对要及时说。”

火车抵达终点站，季明晟下了车，才察觉到不对。

他迷茫地从车上下来，不远处有一队日本军人，手中拿着枪，还有一群人，双手绑起来背在身后，头上带着白色的面罩，蹲在地上。

一个日本兵注意到季明晟，端起枪指向他，用日语问道：“什么人！”

季明晟举起双手，连忙用日语回过去，“我是日本留学生，想回日本……”

不等他话说完，靠近的士兵就把他双手压在身上，把他绑成和其他人同样的姿势。

季明晟察觉到不对劲，一直在解释，那些军人却不搭理他，只有他动作大些的时候，才会用枪托轻轻敲击他的后背。

或许是他们的动作太过轻柔，季明晟安慰自己，也许他们是把自己当成特务了，等见到日本军官，自己只要解释一下，就会被放出去，也许他们还会送自己回日本。

随后，他被推上大卡车，车门紧闭。

卡车被油布遮掩的严实，从火车站出发，一路经过满洲统治时，哈尔滨整洁有序的街道。

这里有着俄国建筑的奇特风情，街道上，来来往往的，有军人，也有身穿水手服的女高中生。

卡车向郊区开去，差不多行驶了二十多公里。

车厢内并不是一直安静的，有人挣扎着想要挣脱绳索的束缚，也有人在小声哭泣。

季明晟苍白着一张脸，倒在角落里，只觉得脊背发凉。

不知过了多久，车停了下来，外面可以听到整齐的步伐声，接着有光照进来，车门开了。

季明晟等一群人，纷纷被推下车。他腿有些软，从车厢里跌落下来的时候，摔了一跤，溅起一阵尘土。

人群里发出笑声，有人用日本骂道：“愚蠢的马路大。”

“马路大？”季明晟连忙爬起来，又被人推着往前走，马路大在日语中是原木的意思，他们为什么会提到这个词？

未知的恐惧紧紧地笼罩着他。

渐渐地，周围就有了声音，不止是士兵的发出的动静，还有女人，孩子，以及远处传来的哭喊声。

面罩突然被取下来，季明晟脸色发白，出的冷汗把头发都打湿了，发着颤站在那里，像只落汤鸡。

和他一起来的，大概有三十人，此时面罩都被取了下来，一脸迷茫地看着周围。

这是在一个很大的建筑内，他们面朝着一栋三层楼的建筑，建筑呈“口”字型，即使现在是白天，里面也开着灯。

还可以从二楼钢筋隔开的栏杆里，看到一间又一间的牢狱，里面站的有人，往楼下看着。

十几个日本兵拿着枪包围着连城他们，下发的第一个命令，就是脱。

然而被绑来的大多是中国人，他们听不懂日语，惊慌地像是待宰的羔羊。

被抢指着的瘦高个哭的稀里哗啦，两腿颤颤，发出一阵恶臭。他被吓的失禁了。

日本兵凶狠地对他喊了一声，晃了晃枪，几十个人都乱了起来，哭喊着要回家。

季明晟连忙提醒他们，“脱，把衣服脱了就好了！”

他慌忙扯开自己身上的衣服，扒去外袍，还留着中衣日本兵看见他的动作，赞赏地看他一眼，用日语喊道：“脱光，一件不留。”

其他人求助地看向连城，“他们说什么呢？”

“他让我们都脱光。”

“不是要俺们的命？”这些人像是抓住了救命稻草，期待着季明晟的回答。

“没有，他们只让脱衣服。”季明晟呆滞着。

这次人群中的动作就快了许多，只要不是被杀，脱衣服又如何？

这些人动作很快，很快就变得赤/条/条的。

也有例外，季明晟不愿脱，人群里还有一个二十来岁抱着孩子的妇女，她紧紧抱着孩子，无声地哭着。

场面僵持了一会，日本兵并没有殴打她，也没有强迫她脱衣服，而是让两个军人把她带走了。