谢兰生又有些庆幸，他深刻地长了教训。

多亏他听Nathan的话，又冲洗了一本样片。这样，虽然多花了一大笔，包括冲第一本样片、印片、正片冲洗，还有第二本样片，又多花了20万块，积蓄只剩30万了，但这教训相当值得。

否则，若直接用底片剪了，就真不知如何是好了——上哪儿捡被丢弃的碎胶片上旧素材呢？难道全部都重拍吗？那太恶心了。

从跟莘野的对话中谢兰生也知道了，一般来说，导演按时间码剪的都不会有什么问题，但电脑技术还太新了，Nathan在过去真遇到需要大量重拍的人，有一个在放大以后被发现了口形不对，同期声做不了，还有一个在放映以后被发现了音画不同步，全都完了。

真的，幸亏信了Nathan。

到这粗剪正式做完。ABC LAB认识的某导演之前就说也要参展，于是，兰生拜托那位导演把《圆满》也带去交片。

报名的截止日是11月12号，交片的截止日是12月26号也就是德国的圣诞假后，谢兰生的这部《圆满》可以说是堪堪赶上，Nathan 甚至在12月23号还到ABC LAB加了加班，谢兰生非常感激。

…………

ABC LAB送走了粗剪版本，便开始了精剪、配光。

这些都是莘野盯的。谢兰生则每天准时听莘野的提问做答。

还是因为预算问题，《圆满》只能配两遍光，但Hunter Hunt是兰生这四年的配光师和合作伙伴，对效果的把控到位。

接着是混音。

这回兰生可来劲儿了。

对于剪辑还有配光，他看不见，也没办法，但是对于“混音”这步他可以用电话听啊！虽然声音有些变化，但谢兰生可以想象。

兰生非要全程听着，ABC LAB混音师简直要被谢兰生给弄崩溃了，觉得没有这样儿的。

《圆满》音效比较复杂，而且，它里面有非常多的中国特色的东西，比如银杏的沙沙声，比如“28车”的车铃声，比如铁盆的落地声，比如搪瓷缸的落桌声……那混音师从业20年都没听过这些声音，没有任何经验，而谢兰生吹毛求疵，对声音的每个细节都一定要做到最好，否则就要返工重做，比如各种声音的比例，比如它们的淡入、淡出，要与想的一模一样。同时，《圆满》为了去电影节制作时间又非常紧，ABC LAB混音师苦不堪言，压力很大。

他不停说：“谢导，您太难搞了！您太难搞了！！！”

谢兰生也只有道歉，然后继续吹毛求疵。莘野也终于明白了电影局给他的评价：对一切事，虚心接受坚决不改。

谢兰生也非常清楚自己是个“难搞”的人，只要和他共事过的都会给他这个评价。

之前，他总是让摄影师加1/16的光圈再拍一遍，或者减1/16的光圈再拍一遍，可事实上，所有人都知道，他自己也知道，一般人类是看不出1/16光圈的任何区别的，可谢兰生就非要拍，连摄影师带演员们一起折腾、一起受累。

在混音终于完成那天，那混音师用一种枯木逢春的语气对谢兰生高兴地道：“谢导，终于做完了！！！”

“嗯，”谢兰生说，“谢谢。”

那混音师又评价道：“谢导，您是我见过的最难搞的一个导演。”

谢兰生：“……”

其实兰生有的时候对他自己也受不了，当晚，为了确认他是不是真那么让人受不了，谢兰生突然问莘野：“莘野，我是不是非常难搞？”

“……嗯？”莘野明显有些愣了，“什么难搞？”

谢兰生便解释说：“混音师说我很难搞。”

“没有。”莘野低笑，“谢导，您值得最好的。”

谢兰生：“…………”

“谢导，您本身是最好的导演，您也值得最好的同伴，值得他们最好的作品。”

“……啊。”谢兰生又再次觉得，莘野总能让他自己焦躁的心安静下来，仿佛有魔力。

那边，隔着电话线，莘野带磁的声音又再一次地响了起来，他说：“谢导，这样的你……我很喜欢，一直喜欢。”

作者有话要说：谢兰生：“莘野，我是不是非常难搞？”

莘野：“……哪种搞？”

谢兰生：“就那种搞啊。“

莘野：“不知道。我搞搞试试。“

这段参考李安说的刚用电脑时的事儿。李安说他放大一看，全选错了……只好重选。差不多的年份时间。

第64章 柏林（一）

谢兰生是在一月末接到柏林的电话的。在等着的一个月中, 他们做了精剪、配光, 从初剪的四个小时时长缩短到两小时。

谢兰生对“参加比赛”的感觉还蛮复杂的。平心而论, 谢兰生这二十几年都不是个好强的人，他沉浸于内心世界。他也一直非常赞同“文无第一武无第二”，因为说白了, “喜不喜欢一部电影”是主观的、是感性的，跟思想、审美合不合拍等等东西关系很大。而且，不管竞赛多高姿态, 它本质上就是俗的, 人虚荣且非常功利——各大导演不断造势，争取观众喜欢自己, 让电影节的组委会倾耳注目、抛来桂冠。想想也是，若是选的大奖电影最后根本无人问津, 电影节也办不下去，可这让它变得更俗, 大众口味从来不是艺术创新的好朋友。谢兰生对大众喜好从始到终保持敬畏，但做不到曲意逢迎。从这些个角度来说，“拿奖”不是什么好事, 许多大导从不参赛, 还在合同上面注明“不能拿它参加比赛”，不设竞赛的电影节似乎更加纯粹一些。