只有郎英不大赞同。郎英觉得，为了脸面的这出戏似乎已经越演越过了。

假的妻子，假的孩子。

他说：“在东亚文化里，集体主义、集体荣辱有的时候真的害人。人都要为集体买单，于是形成集体压迫。‘你丢了全家的脸’‘你丢了全班的脸’‘你丢了全校的脸’‘你丢了全省的脸’‘你丢了全国的脸’，这种话层出不穷。人不想因集体里的另一个人被泼脏水，只想与集体里的另一个人共享荣誉……可事实上，另一个人的荣或辱，给他自己承担不好吗？”

在《圆满》中这一段话也是点题的一段话。于表面上这部电影是在探讨“面子”问题，说“面子”的重要、说“面子”的悲剧，可实际上，这部《圆满》是在展示更深层的历史原因，也就是东亚文化的集体主义。它有利，也有弊，谢兰生只选取了它很突出的一个侧面。电影《圆满》基调悲观，因为谢兰生不觉得把这现象揭露揭露一切就能迎刃而解了。至少现在，一个人的“错误”行为是要面临群体压力的。

才宽知道郎英意思，可他没有反抗父母，郎英深感一切失控，在床上时愈发凶狠。他只能用这些确认他还拥有完全对方。

…………

李芳芳在十个月里尽心尽力照顾宝宝，她觉得，这是她的爱情结晶。她付出了很多代价，生产时还一度垂危，最后终于产下一个十分健康的男婴来。才宽爸妈喜极而泣，在外头逢人便讲，而李芳芳，面对婴孩很像生父的眉眼也由衷欣悦。

可这一切都是假象。

不久，李芳芳又认识了个龙应仁的同校老师。对方说，龙应仁从没出过国，一直在北京，而且已经结婚多年，夫妻恩爱，琴瑟和谐。

晴天霹雳就此劈下。李芳芳在心里一算，他们相处的大半年是他老婆的孕期。

李芳芳在求证过后发现对方所说是真，而且，龙应仁是知道她的已婚身份才接近的，因为这样容易摆脱，不会出丑闻。龙应仁在那个时候每星期都“加班”一天，对李芳芳说周六加，对妻子说周日加，一天陪这个一天陪那个，得心应手游刃有余。龙应仁从没爱过她，她的那些甜蜜、酸涩从头至尾充斥谎言。

可她已经生孩子了。

在这样的一个时代，李芳芳她没未来了。

李芳芳在确认一切的一刹那完全崩溃。

她把身子缩成一团，开始尖叫，那个尖叫像“啊”，又不像它，无比凄厉，好像某种鸟类死前最后一次高声鸣叫。

接着，李芳芳把视野内的一切东西全都砸了！灶台上有几只碗，还有几只盘子，李芳芳都一个一个高高举起、重重摔下，在一声声崩碎当中，是婴儿的阵阵啼哭。她的样子宛如恶鬼，头发披散，表情狰狞，而婴儿也声嘶力竭，惊吓不已。

谢兰生还挺吃惊的。柳摇一向十分温柔，如水，如纱，一旦爆发心中愤懑竟然能到这个地步。

出乎众人意料，演李芳芳的柳摇在摔过东西发泄完后，站在原地猛烈呼吸，胸膛起伏，而后，突然之间仿佛全身的力气都被抽干了，柳摇身子一软、膝盖一弯，竟跌在了碎瓷片里！

这个动作是没有的，谢兰生想本能喊“cut”，可硬生生地忍住了，因为柳摇还在表演。

因电影的这段内容是在夏天发生的，柳摇身上穿着裙子。她并没有跪在瓷片上，而是侧着坐的，可大腿、小腿还有手心却是全都被划破了。碗和盘子摔的很碎，成片儿的都崩飞了，只有碎茬留在地上，却依然是触目惊心。

这镜拍完，谢兰生赶紧把柳摇从瓷片里拉了出来，细细检查，而柳摇却温柔地笑：“谢导，这一点伤没什么的。”

“你……”谢兰生说，“你自己比电影重要，知道吗？”

柳摇又笑：“知道啦。”

可后面的事实证明柳摇根本就不知道。

接下来的一段戏是，李芳芳把头脸扎进接满水的洗脸盆里，濒临死亡，再拔出来，她想窒息却又不敢。

谢兰生的意思是柳摇三秒就拔出来，他可以用后期剪辑把意思给表达清楚。

可没想到……

柳摇双手掐着盆边，把她的脸埋进水中，而后一直都没出来，前后足足两三分钟。她吐出的小气泡儿一个一个浮上水面，而后，越来越慢，越来越小，象征肺里已没空气了。

谢兰生：“……”

就在兰生想把柳摇硬从手里拽起来时，柳摇“哗”地一下扬头，鼓风箱般哈哈喘气，宛如一条上岸的鱼，头发凌乱地披散着，脸到脖子全是红的。

仅仅过了十来秒钟，她就再次扎下头去。

这样过了两三次后谢兰生都看不下去了，对祁勇喊“卡卡卡卡”，命令柳摇别再演了。