此刻的我正在吃着华夏的食物，面前的人又是华夏出身。我忍不住想道，要是我遇到困难的话，我也会想着希望同为华夏子孙的人愿意对我施以援手。更何况——我留下她其实是有我自己的目的在的。现在把人赶走，没有什麽意义，就是单纯再走一遍原影视剧线。

我开口道：“我们确实不能……”见死不救。

我话还没有说完，华生温声打断我的话，细心地说道：“兰尼，你的脸上沾了东西。要擦一下吧？”

…什麽？

我立刻被华生的话转移了注意力，低着头正要找面巾纸。旁边的赫德森太太便抽了一张纸巾，帮我擦干净。我还没有看清纸巾里面沾了什麽东西。赫德森太太就把纸巾收起来，目光柔和地说道：“兰尼，这件事由夏洛克来处理，你只需把它交给他。你不懂这些事情，不必插手。”

突然，夏洛克的声音冷酷而无情地响起。

“如果你真的难以承受逃亡的压力，也可以选择另一种方式。根据英国国家统计局ONS去年的记录表明，平均每天都至少14人死于自杀，多你一个不多，少你一个不少。”

华生也跟着也加入了话题，严肃认真，不容开玩笑：“姚小姐，有时命运的选择并不总是由我们掌握，而是由某些不可预测的因素决定的。”

赫德森太太也跟着开口，补充说道：“姚小姐，其实去还是留，这是你自己的选择，与我们无关。”

他们一人一句，就像是配合了无数次的彩排，默契十足。而我在旁边感觉自己在看连载电视剧，最后看向了踟蹰的姚素琳。

因为没有屏幕，我只能隔着空气。

我只隔着空气都觉得她很难。

【作者有话说】

【小剧场】

221B全员：拒绝姚小姐给兰尼任何道德绑架或精神压力。

兰尼：他们好有默契，能一句接着一句说，跟在电视上演的一样。

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94   Chapter 20

◎不可避免的注定◎

Chapter 20  「不可避免的注定」

在新旧年交换的时候, 婕米·莫里亚蒂从美国纽约回到了英国伦敦。

一月份的伦敦天空很像美国画家乔治·贝罗斯1912年年那幅《码头工人》的天空，有着极其鲜明的色彩。明明是一场看不到尽头的铅灰，却因为明澈透彻的天光让整个晦暗的城市也更亮了起来。这样的天空让她感觉非常好, 好像自己的内心世界也在这明暗交织的光影中映照出来, 与世界融为一体一般。

只有故地才能给她这样强烈且兴奋的感觉。

这次婕米·莫里亚蒂回来, 是有关画作的工作。

婕米就像是英国女作家弗吉尼亚·伍尔夫小说《到灯塔去》中的莉丽·布里斯科一样。她也有种天生的使命感, 或者生活中的真实感，在驱使着她去拿起画笔。

生活是无序混乱斑驳的。然而色彩和线条却能把这样的生活铸成固定的东西, 在波诡云谲的岁月变化之中，画如同光耀与罪名永世同在。

不过, 她并不喜欢为自己作画。她喜欢通过用画笔修複去感受画家的内心。就像透过去模仿他们的步调，就可以感受他们的内心, 和他们眼中的世界。在那麽多画家之中，婕米最喜欢修複是意大利画家切科·德尔·卡拉瓦乔的画。

这位天才画家，性格暴戾, 热衷以底层人群作为圣经画作原型, 颠覆传统宗教绘画的同时, 留在警署的案底同样在人物史上留下浓墨重彩的一笔。

在修複他留下来的画作，婕米可以深深地感受到何谓「神圣与亵渎只有一线之隔」, 如同与莫里亚蒂家族相遇一般。