听我说完，苏晴脸上露出一丝奇怪的神色，沉吟了一会，低声说：“丁先生，我给你看些东西，希望你能够保密。”

她站起身，掀开墙上的一幅画，在露出的密码锁上掀了几个按钮，右侧的墙壁突然无声无息的旋转开来。

想不到这儿竟藏了机关，就跟电影里的场景似的。密室不大，是走廊与南侧墙壁间一个狭长夹层，宽两米，长十米，沿墙挂了十几幅油画，门一打开，射灯立即自动亮起来，柔和的照在画上。

我跟着她朝里走，刚一瞥眼，就像被雷电当头击中，全身一下僵住，再往里看，越看越惊几乎连气都喘不过来。

第一幅画正是iPad上看见的那幅梵高的秋夜。第二幅、第三幅的分别是冬季的夜空和夏季的星空，雪地里的腊梅和与原野上的鸢尾花在漩涡式的星河下的灼灼怒放，瑰丽如梦。无论结构、色彩，还是某些细节，和我的《四季·光年》系列都是一个模子刻出来的！

这三幅画的签名无一例外，都是梵高。谁能想象一个一百年后的画坛新丁，竟能鬼使神差的画出三幅绝似梵高的作品？如果说那张“秋夜”和我的《仙女座》还可以算是巧合，那么加上这两幅画，就只能称之为“神迹”了！

我目瞪口呆的看了好一会儿，才听见苏晴说：“这间密室里收藏的全是梵高的真迹，这三幅画是他未公开的绝密作品，属于‘最后一年’系列。丁先生，现在你明白为什么我要和你签约了？”

※※※

窗外绿叶摇动，槐花如雨，飘落在白槐花染成了暗青色的窗台上，又随风卷入，一朵朵掉在桌面、杯沿。

我蜷缩在靠窗口的沙发里，连喝了四五杯龙井，仍觉得口干舌燥，脑子一团乱麻。

那是我第一次目睹梵高真迹，也是我第一次发现自己与他之间的某种神秘联系。到那时我并不知道这意味着什么，只是在出神的追想着那三幅画的每一个细节，疑窦丛生。

“丁先生，你还有什么不明白的地方吗？”苏晴给我换了一壶茶，重新坐了下来。

“那幅画……”我犹豫了一下，决定还是问个水落石出，“如果真是梵高画的。已经是一百多年前的作品了。梵高最常用的颜料是混合了硫酸白的铬黄，这种颜料对紫外线和温度非常敏感，很容易变暗。所以许多真迹原本明亮的黄色早已变成了暗褐色，可是这几幅色彩鲜艳，就像是……”

“就像是刚画不久？”苏晴微微一笑，“还有什么？”

“梵高喜欢向日葵和鸢尾花，也画过菊花，但是梅花……欧洲没浮世绘有梅花，他就算画过，也是临摹日本的，绝对画不出这么鲜活逼真的样子。另外，这几幅长宽都超过一米，梵高很少画这么大尺寸的作品，又是他生命的最后一年的系列作品，如果真有存世，肯定早就被炒得沸沸扬扬拍出天价了……”我一边整理思绪，一边将疑点逐个列出。

苏晴啜着茶，嘴角泛着浅浅的微笑，直到我全部说完了，才轻轻放下杯子：“你观察的很仔细。梵高的赝品很多，其中不乏约翰·迈亚特这样的模仿高手，以及许多现代派的画家，想要辨别肯定不是件容易的事儿。除了分析颜料与画布的成分、借助宾夕法尼亚州立大学的图像分析软件之外，我们还请了三个世界最顶级的艺术鉴定家反复考证，前后花了半年时间才确定下来。”

“梵高特有的铬黄颜料在强烈的光照下会变成暗褐色，但这几幅画上涂有一层奇特的透明油料，还起到隔热、防划的作用。所以过了一百多年，色彩还是鲜艳如昨……”

她双眸正视着我，清澈的像一潭秋水，声音温柔低婉，带着一种让人信服的魔力，我所有的疑虑经过她这么娓娓道来，全都不由自主的烟消云散。

到了最后，她具体说些什么我已经听的不是很清楚了，只看见她的嘴唇在翕动，一阵大风吹来，将她缭乱的发丝拢到耳后，阳光、红衣、绿影、晶莹剔透的手指。纷飞的落英……美得就像一幅画。真想立刻拿出颜料、画布和笔，将这一瞬间凝固。

“梵高妹妹威廉明娜与加歇医生的日记里，都记载他花了‘最后一年’四幅作品，但是在梵高自杀后的第二天早晨，这些画就失踪了。你猜猜他们后来在哪里出现过？”

苏晴似乎没有意识到我走神，又从iPad里拨出一张黑白照片。

照片是希特勒，他虎视眈眈似笑非笑的站在办公桌旁，墙上挂着一幅纳粹党旗和一幅画，而那幅画就是刚才看到的梵高的“冬夜星空图”！

我一下愣住了，这照片不会是Photoshop修改过的吧？林寒傲岸的腊梅和杀人魔王挨在一起，感觉既荒谬又奇诡。