皎皎连忙一揖：“对对不起，以后不会了。”

阁主笑道：“真是不禁逗，连语气都不会听。好了，不和你开玩笑了。之前说了，没有外人时，不必多礼，以后直接上楼找我就好。”

皎皎点头称是，跟着阁主上楼，心想人们总把神仙供在高位上，觉得凛然不可亲近，可是他们自己未必想这样。譬如阁主和楼主这样的，就亲切得很，也有趣得很。又想到上山后，足足花了半年时间，才把自己对于鬼的恐惧消除。唉，也不能全怪自己，谁让阿爹喜欢看鬼故事，而那些鬼故事又编得那么恐怖呢？

正想着，已至楼上。绕过屏风，便是箫架，阁主从上面取了一支箫递过来。纹饰是星月图，依然是条形边框，刻字则是“月明星稀”，与图案十分相配。皎皎试了一下，这次能够到孔了，正要道谢，便听见阁主道：“昨天教的，可还记得？需要我重复一遍吗？”

皎皎道：“我想想，缓吹部分有低音的徵、羽，中音的宫、商、角，急吹部分有中音的徵、羽，还有高音的宫、商、角。”边说边依指法而按。

阁主点头道：“嗯，不错。任行总说你记性不好，我看你记性也没有多不好嘛。”

皎皎道：“可能是因为有规律，比较好记。”

阁主道：“那还像昨天一样，先练缓吹部分。筒音不好吹的话，就从宫音开始。”

皎皎道了谢，便逐音练起，阁主在一旁以手支颐，时不时指点两句。如此练了约莫半个时辰，阁主从案上起身：“你天生气息不足，之前上山时便发现了。箫对气息的要求比较高，不过没有关系，找对方法，还是很省气的。今天就先练到这里，换换脑子，教你写诗吧。”

皎皎点点头。

阁主将箫接过，放到架上：“你读过不少书，应当也读过很多诗，只是没有系统性地学过。其实诗分为古体诗和近体诗，昨天教的是近体诗中的绝句。绝句有两联——严格来讲不能称‘联’，不过为了表示格律上的统一，这里先这么叫。律诗有四联，分别称作首联、颔联、颈联、尾联。绝句可以对仗，也可以不对仗，如果要对，一般对在第一联，若全诗皆对，反而会失去原本的韵味。律诗则是中间两联，也就是颔联和颈联需要对仗，其中颈联的对仗要求工整，颔联则可以宽松些。如何对仗，之后再细讲。无论绝句还是律诗，每联皆是两句，分为上句和下句，也称出句和对句。每句的平仄类型，是指第二、第四、第六个字的平仄。每联上句和下句的平仄类型相反，叫作‘对’；下一联的上句和上一联的下句平仄类型相同，便叫作‘粘’。”

皎皎从怀中摸出写着格式的纸。阁主见状，回到书案处，将律诗的格式也写了下来。皎皎仔细看了下绝句和律诗每句第二、四、六个字的平仄，道：“我之前看话本上说‘一三五不论，二四六分明’。所以‘二四六分明’是对的，因为要满足粘对规则，但其实并不是‘一三五不论’，五言是‘一不论’，七言是‘一三不论’。”又道：“除了这个五言的‘平平仄仄平’是第一个字也要论，还有七言的‘仄仄平平仄仄平’是第三个字也要论。”

阁主接着道：“这是比较严谨的那种，其实还有不大严谨的，比如拗救之类，这个以后再讲。诗大多压平声韵，所以我也便只写了平声韵的。格式各异，但原则上应该都不可以犯孤平，也就是说，一句之中，除了韵脚之外，不能只有一个平声字。有些位置上，两仄夹一平，也叫‘犯孤平’。所以才会有‘平平仄仄平’和‘仄仄平平仄仄平’。”

皎皎道：“原来如此。不过为什么大多数诗都是押平声韵，而且不能犯孤平啊？”

阁主道：“诗乐不分家。平声轻而悠长，仄声重而短促。”

皎皎想了想：“是不是押仄声韵结尾不好唱？”

阁主点了点头，又道：“也不是不能唱，只是唐朝时这类曲子比较少罢了。”

皎皎道：“那孤平呢？是不是因为只有一个平声，其它皆是仄声，不好由仄转平再转仄？”

阁主道：“嗯，差不多，但也只是在近体诗中会有这些讲究，古体诗则没有。这些以后再和你细说。不过，其实我说‘诗乐不分家’也不是很严谨，诗有歌诗，亦有徒诗。”

皎皎问道：“歌诗是什么？徒诗是什么？”

阁主解释道：“歌诗入乐，徒诗则不必入乐。唐人诗篇大多为歌诗，可供传唱。汉乐府，也是歌诗。不过子野总是感慨，说音乐比文字的寿命要短太多。很多诗，譬如乐府，当时传唱不绝，可后世却只能见到文字了，近体诗和词也是如此。”

皎皎不解：“可我看哀乐楼似乎还在唱。”

阁主道：“那是子野重新编的了，现在的人们已经不喜欢古时的曲调了。世事变迁，大多如此。”

皎皎见阁主感慨，却不知道该说些什么，像他这样的灵识，大概早就不知道经历了几世几生。很多回忆，对于他来说历历在目，对于只有一世记忆的人来说，却只是遥远的历史和泛黄的旧书，于是只能接着问下去：“那徒诗呢？”

阁主笑了笑：“譬如楚辞，便是徒诗，‘不歌而诵’。杜甫的诗，也是徒诗。歌诗易于吟唱，写的也大多是一些常见的题目，譬如离别，譬如相思，所以传播甚广。徒诗并不追求入乐，也不追求普适的情感，更多是写作者自身的感受、见解、志向。当然，不管是歌诗，还是徒诗，最后都会不可避免地只剩下文字，成为‘徒诗’了。”

皎皎点点头，细细回味阁主说的话。

阁主却是瞥见了皎皎手中的纸张：“比我昨天给你的多了两张。是你写的诗吗？”

皎皎连忙呈上。阁主看到第一首时，莞尔一笑，复面转哀戚，看到第二首时，却是轻轻点了点头，又笑着摇了摇头。

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第15章 第 15 章 其月如钩

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皎皎正不知何意，便听见阁主开口道：“尽量不要用同音字作为韵脚，你这个‘城’和‘成’同音了。不过‘叶黄城’——还挺科学的，最近在学等降水量线和植被分布吗？”

“对啊。这里的降水虽然不像北边草原那么少，但也不像南边常绿阔叶林区域那么多。您说过红豆树是因为降水不足才活不了的，所以我就这么写了。”

“倒也不是完全活不了。要是种在河岸附近，好好照料，应该也是能活的。”

“这样啊。”

“后两句倒是活学活用，虽在描述事实，可也有另一番意思。既是有情，莫要对物思人。如此世道，如此人间，痴情难种，稍有不慎，便会错过。吴缘若是知道这个道理，早点去找常安，也就不会抱恨而终了。这首写他的吧？”

皎皎点头。

“另一首写常安和魏成？只是‘相逢泉下双杯酒，何必人间共白头’未免过于乐观了。”

“过于乐观？”

“魂魄脱离肉身七七四十九天之后，便会恢复往世记忆。恢复往世记忆之后，前一世的一切，便也未必还会在乎了。”

“所以他们只有四十九天的时间在一起吗？”

“也未必。有的灵识，恢复记忆后，依然在乎前一世。有的灵识，互相纠缠了好几世，所以也会在乎与之纠缠的那个灵识。但是人间大多数夫妻，要么是因为利益纠葛，要么是因为肉身吸引，好一些的是因为相伴成为习惯。这些感情往往经不起冲击，很容易消散。”

“原来如此。”

“不过，借你吉言，也许那一对感情足够深呢？不说这个了，还是看诗吧。‘二十年来全似梦，三千里地月如钩’，你知道这是什么技法吗？”

皎皎摇头。

阁主道：“你没有意识到，却自然而然地用了，这就是我说的天赋。‘二十年’是时间之久，‘三千里’是空间之广，用时间和空间的浩大来写景叙事，看似平平无奇，却最是悲凉，念之断肠。这种技法李煜用过，‘四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？’张祜也用过，‘故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。””