吃了螃蟹喝了酒，大家提议一起写个螃蟹诗。许盈平日也写诗，但自觉写螃蟹实在是翻不出什么新意来，若要做一回文抄公，似乎也想不起来什么好诗篇了——其实提到螃蟹的名篇还挺多的，只是不属于最出名的那一批，许盈一时也记不起来什么！

所以在众人商量作文之事时，他主动提出：“螃蟹诗实在难为，我来替诸兄录文以记！”

大家都知道他这是谦虚，非要去作螃蟹诗，哪里有作不出的！只不过许盈座中最年少，众人少有难为他的时候，都只是道：“如此也好！”

第162章

许盈有一笔好字,上辈子就是练了十几年的真功夫，这辈子重新捡起来，自然更进一步。这不只是因为平日练习,也是因为生活在古代,拿毛笔才是日常,这从心态上就和上辈子不一样了！

古人一些非常出色的法帖流传后世,本来也不是郑重其事去写的习作。比如说拥有偌大名气的《兰亭集序》，就是一场集会中，王羲之半醉半醒间为这场盛会写的序，一挥而就，气机连绵不断,可称神篇！但看看上面涂抹、划去的痕迹就知道了，这就是书圣大人的日常作！

若说《兰亭集序》还能算日常作，那《快雪时晴帖》就更随便了，全篇不过二十八个字,大意就是‘雪后转晴，想必你那里都好，上次那件事没帮上忙,心里一直过意不去...世上很多事就是这样无奈’，虽然有《快雪时晴帖》这样一个高大上的名字,但本质上就是一条留言便签罢了。

现代许多写字的人光论书法本身的技艺其实是不下于古人的,但就是因为过于的‘郑重其事’,反而没了那份自然与潇洒。

许盈如今已经顺利过渡到了自己的老本行‘瘦金体’,笔下漱漱有声，将集会上众人所作螃蟹诗一一录下。

录诗者需要上座，所以此时许盈就安排在了主人张祯的下首。张祯各方遥敬美酒，待到歌姬上前表演,他这才重新坐下。

待到坐下，张祯随意瞥了一眼许盈，本没有多想，但目光落在许盈笔下，一下就挪不开了——此时正是书法艺术的第一个高峰时期，世家子弟常常有精研书法的，甚至一些势族人家还以此为家传之艺！而张祯，恰好是一个极爱书法之人！他收藏了许多现代和当世的法帖。而就是他这样在书法上见多识广的人，此时看到许盈的字，也是惊为天人！

“这...”他想说什么，但才开口马上噤了声。他这样的人是对书法有敬畏的，值得写字之人下笔手书，都是有一口气在的，若中途被打扰，就有可能气息中断，成为一篇法帖的败笔！

隋唐书法虽然是在南北朝书法的基础上加以发挥，但底子依旧是那时打下的。诞生于宋徽宗笔下的瘦金体则不同，虽然是走的褚体一脉进行变化，却风格与传统迥异。在后世看来依旧是别具一格，此时就更别说了，真有石破天惊之感！

瘦金体的特点在于轻快灵动，笔画瘦而有筋骨（瘦金体本为‘瘦筋体’，只是因是天子所书，所以才有瘦金体之说），瘦到了极点之后反而有一种屈铁断金的力道！另外，宋徽宗本人前半生又是太平天子，是真正的富贵乡主人，就算因为审美高级，瘦金体笔画奇崛，也会在字体中显露出内敛华美之气。

瘦金体之所以能在后来完全取代‘瘦筋体’这个正统称呼，可不是仅仅因为对宋徽宗这个皇帝尊重！更重要的是，字里行间真有金玉之气！

而这种风格，又正好切合了当下的审美！

当下国无锐气、神州陆沉，汉人越发沉沦，整体来看，审美是越发追求纤弱的。但到底还留有秦汉遗风，又有胡族刚健之风融入，所以不至于一路往甜媚那一路去。这样看来，瘦金体中的筋骨也正好戳中大家的审美。

许盈好不容易录毕诗篇（正经写瘦金体又慢又累人，他日常手书也很少用这个），旁边的张祯连忙捧了去：“啊呀！今日竟然能有幸目睹神篇！”

其实今日张府雅集不过是无所谓的一场宴饮集会，但见到如此超神的作品，张祯觉得值大了。高声道：“只凭若冲这一篇，今日张府雅集说不得要流传千古！”

这并非胡说，大夏、大周时期有一些雅集出名，正是因为有了能够传唱四方的作品！

其他人原本都在欣赏歌舞，听得张祯这样说，纷纷好奇去看。看过之后大都和张祯一样想法，有些实在爱书法的，还欲偷藏一两页，偷偷带回家去。

被张祯眼尖看到，连忙抢了过来：“兄何故如此！君子成人之美，今日府中雅集，《螃蟹诗》共十三篇，正是《螃蟹十三篇》。若是兄带走几篇，岂不是白玉有瑕、明月缺角？倒教后人遗憾！”