辛跃也点头。她喜欢跟江隐奇探讨。她们俩轻易达成了一致，给她们的朗读和互动定好了基调。但是这完全无法避免她们在思想和讨论的过程中发生分歧和冲突。

比如关于阅读与危险的问题，她们俩就争论不休。

江隐奇认为女人阅读对自身是有益无害，危险是对社会而言，特别是对男权社会的一种挑战。对于自身来说，是为自己创造了独立自由的精神世界，和自我认同的价值感。阅读是女人通向自由之路的起点。比如《我的天才女友》中的莉拉和莱农。

辛跃则认为阅读并非有益无害，有时对自身也有伤害，特别是爱情小说。很多爱情故事明显来自幻想，但是作家出色的写作才能，在细节方面非常逼近现实生活，构思巧妙，于是让很多读者误以为那就是现实。而自己的现实生活的巨大落差令人沮丧。一部分人会觉得自己的生活根本不值得过，而另一部分人则用意念扭曲现实。

江隐奇反驳，生活技能和生活品质是可以通过阅读来提升的。人们普遍认为艺术模仿生活，而王尔德认为，是生活模仿艺术。江隐奇认同王尔德的说法。如果我们都只看见生活里的蝇营狗苟，拿七大姑八大姨做样板，我们就会越来越糟糕，是自甘堕落，永无进步。我们会在生活中找不到任何的价值。阅读可以让我们找到模仿的目标。

讨论从来不需要结论，所以她们俩的乐趣就是争论本身，然后是无限的延伸开去。

她们继续翻找着有趣的部分，特别是关于那些绘画作品，选出来朗读讨论延展。

江隐奇找出了《我的天才女友》剧照，“莉拉和莱农的阅读，多美啊。我可以陪你再看一遍这个剧。”

辛跃则找出一幅名画来作证，也有人跟自己的想法一样。那是一幅比利时画家安托万.韦尔茨的画作《小说读者》。一个裸体女人躺在床上阅读小说，床下的魔鬼正在将更多的小说递给阅读中的女人。江隐奇哈哈大笑，差点问辛跃是不是也以这样的姿势阅读过？想到这个说法隐含不纯洁的意味，于是忍住了。

她们俩也有观点一致的地方，阅读可以传情。那是江隐奇推荐的另一部电影《燃烧女子的肖像》。她们俩直接就放下书本，开始看剧。

后来，“第28页”便成为了江隐奇和辛跃的一种暗语，代表不道于外人所知的思念。

共同阅读迅速地拉近了她们俩的距离。

江隐奇翻到某页，“该转场了，我们到卧室去读这段。”

辛跃一看，标题是“床上阅读”。

江隐奇不等辛跃拒绝，就端着两杯酒，往楼上移动。

☆、第 22 章

22.

辛跃乖巧地跟上二楼，却在楼梯口改变了主意。按照往常的习惯，她们俩在这个位置互道晚安，然后一个往左一个往右，各自去自己的床铺。

但是现在，辛跃在楼梯口站定后对江隐奇说，“我累了。”

辛跃的这句话可以做多种解读。

“我累了，所以我现在不去参观你的卧室。”

“我不想去参观你的卧室，又不想直接拒绝，所以就说我累了。”

“我想参观你的卧室，但是我拿不准会发生什么，我需要一点时间犹豫，所以说我累了。”

“我想参观你的卧室，鉴于我被拒之门外这么久，我得拿拿桥，所以欲拒还迎，半推半就。看你进一步的表现了。”

“我想参观你的卧室，但是我正好累了。”

当然我们永远不能排除最后一种解读，那就是单纯的“我累了”，辛跃没有任何心理活动，也跟江隐奇的卧室无关。

以上哪一种解读更有可能性呢？我们除了认为最后一种可能性无限接近于零，其它可能性都存在。

江隐奇对辛跃忽然而来的小狡猾感到有趣。或许是因为她们的关系还有一点疏远，之间的距离足够江隐奇游刃有余地应付。

“这一天天的，我们哪里有什么事情做，累什么累？”江隐奇直接否定了“累”的可能性，摧毁辛跃的借口。

“你这就不讲科学了，人，哪怕躺在那里一动不动，光眨眨眼睛，甚至连眼睛都不眨，睡着了，那么每一次呼吸，每一次小小的颤动，也会消耗能量。只要消耗能量，就可以累。我就是累！”辛跃奋起捍卫自己累的权利。

“就算累，也是小累。毕竟你摄入的能量远大于你消耗掉的。你来看看我的卧室。”

“为什么非要看你的卧室？我们现在应该social distancing，保持社交距离。”

“按照规定，现在我需要跟全世界保持社交距离，除了你。你也同样，你也必须跟全世界保持社交距离，除了我。”