被他没脸没皮的行为弄得也脱力，陆楠坐在椅子上，严厉的呵斥道：“行了，别再装疯卖傻，有话快说。”

“我只是想让您高兴高兴，能让我像个小丑一样的女人，世界上可只有您一个人啊陛下。”

香槟公爵埋怨着从怀里掏出一张纸：“这是您要我查的东西，能查到的消息都在这里了。”

陆楠没好气的接过，香槟公爵疑惑的问：“我不明白，您干嘛要探听这些，又是遥远的东方之国，又是来往的各种商队，甚至还有造船的工匠。这些和您上次说的事情有关系吗。”

陆楠忙着看东西，冷笑道：“您要是稍微把睡女人的精力分散一点到这些上面，就不会有愚蠢的疑问了。”

“您是想要经商吗？确实，东方的香料丝绸都很值钱，如果可以找到稳定充足的货源，完全可以靠这个大赚一笔。再加上您是女王，不会有谁敢来插手。可是陛下，距离东方路途遥远，还要穿越阻隔的山脉和无数被异教徒把持的危险地带。这么做非常冒险，还不知道能不能成功。”

香槟公爵终于收起了那副无耻的样子，有了点认真的架势。

“那些商人也是冒着生命危险，而且他们不敢走最短的路程，必须从天竺绕道。他们本身就是天竺人，就这样十支商队能顺利到达目的地的最多也就两三支。这样算下来，不管损失的成本，人手也是很大的问题。”

香槟公爵摇着头说。

“而且那些商人非常贪婪和狡猾，想通过雇佣他们来进货，能到手里的利润恐怕也不多。遇到那种直接带着钱跑掉的，追都追不到。还有一点，我听说最近东方那边好像发生了巨大的叛乱，导致原来的几条商路都因此中断。我不建议陛下去冒险，有可能会血本无归。”

“也不是非要去东方啊，还有其他途径。”

陆楠指了指地图。

“和我们一海之隔的南方不是还有一大片宽阔的土地嘛，根据几个去过的航海家记录，那里可是遍地黄金，而且还没有教会管辖，我们可以尽情收集一切财富。”

香槟公爵苦笑：“哪有那么容易啊，您是不知道海上航行多么的危险。想要去那片大陆，起码也要在海上航行半个多月。我手里根本没有足够的船队，也没有经验丰富的水手。”

陆楠慢条斯理的说：“怎么没有，您忘了那些海盗了？他们既然可以跨越一大片海洋从图利安群岛（现西西里群岛）还有阿斯图里亚（现西班牙），以及伊尔兰（现英伦三岛）过来抢劫，那就证明他们有足够结实的船，足够多的水手。正好富瓦伯爵不是一直在抱怨海盗猖獗吗，我觉得正是件可以一起处理的好事呢。”

“但是我们哪有足够的兵力去剿灭海盗啊？”

陆楠笑了。

“您忘记雇佣兵了吗，公爵。”

作者有话要说：

看到有读者说本文太干了，像看大纲……呃……

不算太重要的场景没必要巴拉巴拉写太多吧，比如女主各种收集情报套话，详细写我能编五十章出来信不信。大概是我自己的习惯，看小说的时候特别不喜欢看那种没意义的场景描写和日常废话（其中以日本很多小说为代表，那叫一个啰嗦啊）。我一直秉承凡是详细描写的东西必须对情节有暗示或者伏笔的观念，不然莫名其妙写主角穿什么衣服吃什么饭，跟周围人闲扯半天，删掉后对剧情毫无影响，那写这些干嘛。

当然我也不是说这些描写没意义，比方说，通过描写衣着场景风景布置来反应设定，衬托心情，塑造角色，那肯定是必须的。可是简单几句话交代写主角穿了什么质地的衣服来引出她的身份地位，跟非常详细写几百字衣服的式样，做工，有些什么装饰，不都一样吗。能做到红楼梦那种级别，看各种描述也是种享受不算，我反正做不到，就不想用多余的灌水来凑字。

再举例说大段大段的风景描写，如果和剧情发展有联系，比如主角的心情随着风景变化而变化，或者看到风景引发了什么回忆，可以。然而用优美的笔触写了一堆风景如何妙不可言，结果既没有引出什么剧情变化，也没有反应主角的性格，在我看来就是不必要的废话。总之一切描写都要围绕剧情发展服务，毕竟这不是写散文，而是在讲故事啊。

至于主角日常的吃吃喝喝，要写当然可以长篇大论一番，我甚至能写个详细阐述中世纪人们衣食住行的小论文出来。但对剧情发展有帮助吗？没有。又不是《在中世纪的悠闲日子》，或者《女王的种田日常》。

不过既然有读者不满意，我以后会注意，不要写得太干，适当多加一点详细叙述，一些转场也会多用对话而不是直接说明文形式代过。目前还在交代世界设定的阶段，要说明的东西太多。我明白很多读者还是喜欢看比较详细的日常，觉得那样才有生活气息，更加真实。想多看对话描写而不是干巴巴几句话直接交代结果。呃，我尽量吧。不是我写不出来，而是这么干可能写了十几章，剧情一点都没推动。那这个文得写到何年何月啊……我非常捉急的想快点让主线发展到女主当皇帝阶段，比读者还急，那才是剧情的着重点。