虽然心里有些不舒服，但云舟不得不承认是自己眼力不够，如果像杜老爷子那样的人物，再精明的套路也骗不到他。

少年缓缓收回目光，开始寻找摆着碎瓷片的摊位。

S市并不是名窑所在地，不像瓷都景德镇那样从明代开始就独占鳌头，到了清朝更是成为了全国的制瓷中心，所以古玩市场上卖碎瓷片的摊位没有几个。

与遍地都是仿制品的瓷器不同，大多数瓷器碎片反而是真的。

很简单的道理，在当今市场上，完整的瓷器价格远远大于碎瓷片的价格，既然已经仿造出了完整的瓷器，那直接卖掉即可，没必要将它打碎再卖掉，得不偿失。

收藏界里一直流传着这样一句话："瓷器有毛，不值分毫"，说的是瓷器上的瑕疵对其价值的影响。

华国传统收藏观念里非常注重器物的完整美，如有破损，会使观赏价值和交易价格大打折扣。

当然，如果是名窑的绝品、孤品的话，那就另当别论了。

云舟来到一个卖碎瓷片的摊位前。

这些瓷片大多是从外地的建筑工地或者拆迁的院落里翻出来的，上面还带着土，分散着摆成了两堆。

在古代，瓷器的成品率很低，尤其是官窑。

明代的成品率只有10%-20%，清代的成品率要高一些，清乾隆时期的成品率在30%左右。

至于没有被选中的瓷器则全部打碎、就地掩埋，也就是说有70%以上的瓷器都在碎瓷片中。

比如在紫禁城西南角，考古工作者便发掘了一处碎瓷埋藏坑，足有2万多片碎瓷片，是宫内瓷器集中掩埋地点。因为宫里的瓷器不能有瑕疵，一旦发生磕损需要集中掩埋，绝不能流散宫外。

据说在景德镇御窑遗址，同样发现了数量较为庞大的碎瓷片，还有不少釉上彩半成品，并发掘出土了部分釉上彩颜料、配制釉上彩的原料等等，而其他名窑必然也是一样。

云舟简单看了一下，两堆碎瓷片中一边比较零散，基本都是小块的且属于瓶身，而另一边能明显看到几个带‘底款’的，如‘大明宣德年制’、‘大清雍正年制’这种，但都是不完整的。

摊贩擦了擦额头上的汗，没等他询问就指着两堆碎瓷片说道：“这堆碎瓷片二十一片，这堆三十一片。嘿嘿，您多挑一挑，没准儿能凑出一件完整的瓷器呢。”

虽然这样说，可谁都知道这种可能性极小。

这些瓷片都是混在一起的，只是按照颜色简单进行了分类，里面包含着不同器型、不同年代、不同纹饰的碎瓷片，需要极强的眼力和见识才能将它们分辨出来。

这就像将十几个拼图碎片全都打乱了，让你拼出一个完整的拼图来，简直无从下手。

最重要的是，这些碎片很多都是残缺不全的，很可能找来找去只能拼出一半或三分之一件瓷器。

云舟在三十块一片的那堆瓷片里扫了一眼，他想找的只有一种类型：明永乐/宣德时期的青花瓷器，而且偏向于瓷碗、压手杯或者高足杯这样小器型的物件。

这是他昨晚反复思考之后的定下的方向。

首先是因为永乐时期郑和下西洋之后，从伊斯兰地区带回一种叫“苏麻离青（也称苏泥勃青）”的钴料，这种钴料烧制过程中会使得青花呈现出蓝宝石般的鲜艳光泽、容易晕染并出现黑色斑点，也被称为‘铁锈斑’。

这是永宣时期青花瓷器的一大特色，相对容易辨认；而在明成化之后，‘苏麻离青’这种钴料就用得差不多了，改为了其他青料。

其次是因为压手杯之类的物件器型较小，通过碗沿和杯沿的沿口更容易找到对应的碎瓷片。

如果是大梅瓶、大天球瓶这种器型，碎片多且难以拼凑，以他目前的能力，估计眼睛看花了都找不出来。

云舟在一堆瓷片中慢慢翻找着，有意识的寻找青花瓷器碎片。找到后挑出青花中带有明显铁锈斑的，然后再区分带有口沿、底款或者纹饰较为类似的瓷片，其他的一概不看。

就这样找了大约二十分钟，最终他只在这个摊位上找到了四片符合特征的瓷片：两片属于残缺的底部、两片是口沿附近的。

不过从碎片的形状和纹饰来看，这四片中有两片属于同一件瓷器，另外两片应该属于两件不同的瓷器，是不可能将它们拼凑在一起的。

云舟对这种结果早有预料，倒也没有觉得失望。

他将这四片瓷器单独挑出来让摊主包好，付了钱之后便朝下一个摊位走去。

三个摆着碎瓷片的摊位都已经全部看过了，目前云舟的包里装有十一片明永宣年间青花瓷片，但大多数不是同一件瓷器上的，拼不成完整的瓷器。