这个人可能就像他修复汝瓷一样，得到了完整的烧造配方。

然后经过多年的努力，完美复刻了当年的烧造技术，在材料、人工、设备等各方面精益求精，力求完美。

这样做的成本也非常高，烧造一件瓷器至少要花费十几万，远非一般复制品可比，是高仿中足以以假乱真的精品。

不仅如此，此人的工艺极为精湛、做旧技术亦十分高超，堪称大师级别。

梅瓶表面的光泽十分自然，没有新瓷器出来时的‘火强’之亮度，红釉宛如刚凝固的牛血，釉色均匀、鲜亮，与雍正时期的祭红釉看不出任何差别。

口沿特别白，这种口叫做灯草口，仿造得细腻非常；胎体厚重，不是现代的仿造品可比。

底部修胎精细，胎质坚硬，玉璧底、糯米胎，沾染的沙粒明显是老的；底款的青花楷书字体端正，颇有雍正时期的风格。

无论从釉色、胎体、修胎、底款来看都没有异常，打眼一看就是三百多年的老物件。

依照其做旧的程度，云舟推测，这件瓷器绝对不是近几个月、或者一年内烧制的，可能在四五年甚至七八年前便烧好了，一直放到现在才出手。

…何其可怕。

这个人无论是从工艺还是对时机的把控上都达到了极致，一切只能用‘恰到好处’四个字来形容。

云舟知道瓷都有些做仿古瓷的老师傅工艺极高，连知名的博物馆都会找他们订做单个的仿古瓷，用来替代价值极高的文物，避免展出时发生意外。

他在瓷都的时候见过这样的仿古瓷，定做的瓷器大多是画工精湛的人物画、粉彩、珐琅彩、多层次的青花瓷这几种类型。

由于画工和纹饰的多有变化，云舟在仔细上手查看时，凭眼力还是能辨认出来的。

没想到会栽在单色釉上。

看似很单一的色彩，却因为它的单一而无从辨别。

云舟不由得深吸了一口气，现在不是想这个的时候，必须尽快找到仿造的痕迹才行。

如果器型、釉色、底款都没问题，那只能从内壁打灯去看胎质的厚薄程度，看看能不能找到一点失误和瑕疵。

他将线灯沿着口径放入梅瓶内部，从瓶口贴着内壁照射，然后一点点往下放，根据打光的通透度来判断胎体是否均匀。

杜老爷子从司仪手中接过放大镜，和青年一起看。

然而他看了几分钟都没看出问题，眉头不由得越皱越紧。

在他看来，这件雍正官窑没有任何问题，是一件真品无疑。

不是他不信任自己的徒弟，只是鉴别瓷器可不是只凭一句‘感觉不对’就能搪塞过去的，在座的都是专家，不说出个门道来无法让人信服。

然而看到云舟一脸认真的样子，他在心里叹了一口气：罢了，幸好小徒弟还年轻，到时候道个歉也能收场，大不了让众人卖自己一个面子。

罗总把玩着手腕上的佛珠满脸嘲讽。

真不知道这个年轻人哪来的勇气，居然敢说他捐出的官窑瓷器是假的？

然而到现在连他自己都看不出问题，真是可笑至极！

邱老等几位专家也在心里大摇其头。

方才还觉得小舟性格沉稳、鉴定能力也不错，可如今看来并不是这样。

这年轻人不仅太过傲气，还欠缺很多为人处世的经验。

在没有找到疑点的时候便贸然提出质疑，伤了一桌人的脸面不说，还弄得自己下不来台，何必呢？

这只梅瓶摆明了就是雍正官窑精品，他们几个老家伙的眼力难道还不如一个年轻人不成？

那这些年来专家的名声岂不是白混了！

邱老不由得想到了杜老爷子提到的‘云舟是瓷器修复大师’的说法，眼中的怀疑之色更甚。

看样子，这句话里面掺杂着很大的水分。

作为瓷器修复大师，对于胎质、釉色应该是最敏感的，不会犯这样的错误。

马上第四件拍品即将展示完毕，司仪正在收集这件粉彩瓷出价的便签。

前两件拍品的结果同样已经统计好了，第三件瓷器的竞拍总不能一直拖着吧。

时间眼看着所剩无几，云舟却一无所获。

他紧抿着唇，神情带了几分倔强，实则内心十分焦急。

线灯被他调到了最亮，从细小的口径部分一寸一寸慢慢下探，一直照到底部，却没有找到任何瑕疵。

除了根据外壁透出的光线来查看胎釉的厚薄程度，他也会从瓶口处往里面看，略显刺目的光让他的眼睛十分难受，却仍然睁大双眸不放过一丝一毫。

如梅瓶这种小口、短颈、丰肩、瓶体修长的器型，加上外面的深色祭红釉，从瓶口是看不到内部的，只能用这种方法来检查内壁。